Когда я подхожу к тому, что, как мне кажется, является шкафом Кенвуда, меня ожидает сюрприз. За дверью находится маленькая комнатка с единственным стулом. Вся стена заставлена мониторами, и каждый монитор показывает одну из камер, транслируемых из дома. Камеры есть в каждой комнате, кроме той, которую я сейчас занимаю. Это включает полдюжины гостевых комнат, разбросанных по всему дому.
Полагаю, что гостям об этом не сказали. Потому что прямо сейчас я могу наблюдать за тем, как трахаются несколько разных пар, или за сексом втроем, который сейчас происходит в джакузи. Но я не такой развратный ублюдок, как Кенвуд.
Видимо, именно так он и развлекается — сидит здесь и смотрит, как девушки, которых он нанял, обслуживают его богатых друзей. Или, может быть, он использует отснятый материал для шантажа. Это объясняет, как ему удалось уклониться от обвинений, выдвинутых против него Фондом свободы и полицией Чикаго.
Компьютер, подключенный к мониторам, зашифрован. Но я мог бы захватить жесткий диск. Я знаю множество людей, которые могли бы взломать эту штуку, если бы им дали несколько часов и правильный финансовый стимул. Черт, держу пари, Неро мог бы это сделать.
Я вынимаю диск и засовываю его спереди в джинсы, под футболку. Это не лучшее место для укрытия, но пока сойдет.
Я возвращаюсь к дверям, размышляя, стоит ли мне сказать Симоне, что я получил то, за чем мы пришли, или нам следует продолжать вынюхивать.
Но когда я выскальзываю обратно в коридор, Симоны нигде не видно.
Она полностью исчезла.
31. Симона
Пока Данте обыскивает главную спальню, я наблюдаю снаружи, следя за тем, чтобы охранник не вернулся.
Стоять на страже довольно скучно. Сначала меня отвлекает страх быть пойманной и чувство вины за то, что я прокрадываюсь туда, где мне быть не положено. Как только это стихает, я просто стою в темноте, прислушиваясь к отдаленным звукам хаус-музыки. Я видела диджея на заднем дворе — я почти уверена, что это тот же самый, который играл на вечеринке по случаю дня рождения Райана Филиппа в Лос-Анджелесе.
Иногда я хожу на вечеринки знаменитостей, когда Айвори тащит меня с собой. Она любит такие вещи. Вот почему она в первую очередь занялась модельным бизнесом — она любит внимание, ощущение того, что она особенная.
Что касается меня, то внимание только заставляет меня чувствовать себя еще более одинокой. Люди думают, что любят Симону Соломон, но на самом деле они меня не знают. Все их комплименты ничего не значат, потому что они адресованы личности, которую я создала. Эта Симона — всего лишь продукт. На самом деле ее не существует.
Я знаю, каково это, когда тебя любит тот, кто действительно понимает. Данте любил меня не так, как мои родители, — за то, какой они хотели меня видеть. Он любил меня именно такой, какая я была.
Серва любила меня также. Но теперь ее нет.
И Данте, хотя он всего в нескольких метрах по другую сторону этой двери... с таким же успехом он мог бы быть за тысячу миль отсюда. Я навсегда потеряла его любовь, когда сбежала от него.
По крайней мере, у меня есть Генри.
Хотя я боюсь. Боюсь, что, сделав Генри центром своего мира, я оказываю на него слишком большое давление, точно так же, как мои родители оказывали на меня. Неправильно возлагать на него все свое счастье. Он не должен нести это бремя.
Однако я не знаю, что еще делать.
Кроме Генри, ничто в моей жизни по-настоящему не делает меня счастливой.
Боже, если бы только я не испортила отношения с Данте...
Мне показалось, я поймала его взгляд на себе, когда мы шли по коридору. Мне показалось, что в его глазах было то же выражение, что и раньше — голодное и сосредоточенное.
Но потом я моргнула, и он снова уставился в коридор, отказываясь встречаться со мной взглядом.
Пока я жду, я слышу голоса в конце коридора. Я собираюсь нырнуть внутрь спальни, чтобы предупредить Данте, но слышу, как двое людей движутся в противоположном направлении, к дальнему крылу дома.
Мой коридор и их образуют Т-образную форму. Когда фигуры пересекают пересечение двух точек, я вижу Роланда Кенвуда. Я посмотрела его фотографию в Интернете, прежде чем мы приехали. Он среднего роста, худощавый, с длинным загорелым лицом, аристократическим носом и копной седых волос. На фотографиях для своего издательства он одет в темные костюмы с однотонными рубашками под ними. Прямо сейчас на нем лаймово-зеленая рубашка, расстегнутая до пупка, шорты и сандалии. Его сопровождает молодая девушка. Очень молодая — может быть, даже девочка. Она едва достает ему до плеча, на ней платье от Ширли Темпл, волосы заплетены в две светлые косы, перекинутые через плечи, концы завязаны бантиками.
Я не вижу лица девушки, потому что она смотрит на Кенвуда, когда они проходят мимо. Но я слышу ее детское хихиканье.
У меня мурашки по коже. Они идут быстро — если я не потороплюсь, они исчезнут в этом кроличьем лабиринте дома.
Я просовываю голову в спальню, ища Данте. Комната слишком большая и темная, чтобы я могла что-либо разглядеть.
— Данте? — шиплю я.
Ответа нет.
У меня нет времени его искать. Я бегу по коридору так тихо, как только могу, высматривая, куда делся Кенвуд.
Когда я поворачиваю налево, то вижу только подол юбки девушки, исчезающий в последнем дверном проеме справа. Я спешу за ней, беспокоясь о том, что Кенвуд собирается сделать, когда останется с ней наедине.
К тому времени, как я добираюсь до конца коридора, дверь уже закрыта. Я прижимаюсь к ней ухом, ничего не слыша с другой стороны. Я знаю, что не смогу войти внутрь незамеченной, но у меня нет выбора. Эта девочка могла бы быть ровесницей Генри.
Поэтому я хватаюсь за ручку и поворачиваю ее, входя в ярко освещенную комнату.
Она совершенно пуста.
Я вижу пару диванов, телевизор с большим экраном и полный бар с выпивкой и закусками. И больше ничего. Никаких людей.
Не понимаю. Это единственная дверь, ведущая в комнату и из нее. Я видела, как Кенвуд вошел сюда с маленькой девочкой. И никто не выходил.
Затем, очень тихо, так тихо, что я почти пропускаю это мимо ушей, я слышу хихиканье.
Он доносится от дальней стены.
Я иду по ковру к тому, что выглядит как десятифутовая шелкография Энди Уорхола «Мао». Внимательно прислушиваюсь. Тишина. А затем... снова это хихиканье. Доносится за картиной.
Я хватаю раму. Картина откидывается от стены на шарнире. Сзади находится еще одна комната.
Перешагиваю через выступ в пространство позади. Картина возвращается на место, закрывая меня.
Эта комната намного больше. Мягкие стены обиты красным бархатом, как и потолок. Ковер такой толстый, что мои ноги утопают в нем. Не могу не думать, что все это предназначено для того, чтобы блокировать любой выходящий звук.