Возможно, что у авторов фильма не было такой задачи — показать жизнь целого села. С этим еще можно было бы смириться, но ведь они не раскрыли характеров даже основных персонажей — Костикэ и Марии. Мы видели героев всюду: на танцплощадке и в саду, на крутом берегу Днестра и на мостике, перекинутом через ручей. Видели великолепные лирические пейзажи с силуэтами героев на фоне звездного неба, видели Костикэ, дополняющего собой композицию кадра в причудливо раскинувшем ветви дереве, но в душу героя аппарат заглядывал очень робко. И если красоту пейзажа можно оценить по внешним признакам, то для показа героев этого явно недостаточно. Внутреннюю красоту можно передать лишь через игру актера, его речь и поступки. Тогда зритель сможет сделать правильные выводы о герое, в каком бы ракурсе тот ни был снят.
Разумеется, сказанное не зачеркивает интересную операторскую работу В. Дербенева и Д. Моторного в этом фильме. Хочется лишь заметить, что одни выразительные средства должны разумно сочетаться с другими и не подменять их. Удачный пример такого сочетания — великолепная съемка и талантливая игра актрисы М. Мурзаевой в эпизоде "Сельская гостиница", где эффект освещения "свечой" дополняет характеристику персонажа. Перед нами заспанное лицо бабки, изрезанное морщинами. На нем и светом, и внутренним удивлением буквально написано: "Чего хочет этот постоялец!"
Но зато если актер не играет или не может играть, за него приходится "доигрывать" камере. Это, к сожалению, произошло во многих сценах "Путешествия в апрель".
Думается, актер на главную роль в этой картине выбран не совсем удачно. До этого А. Збруев, выступающий в роли Костикэ, снялся лишь в одном фильме "Мой младший брат", но по его внешним данным, или, как говорят, по типажу, в нем за версту угадывался современный шалопай. Сказать, что он очень уж плохо играет, тоже нельзя. Просто Збруев местами переигрывает, а режиссер вместо того, чтобы направить актера в нужное русло, часто сам любуется героем, стараясь не замечать его "шалостей".
Что же касается героини, то об игре Раисы Недашковской, снимавшейся в роли Марии, даже трудно говорить, ибо не столько она играет, сколько обыгрываются ее внешние данные. По воле авторов героиня весь фильм молчит или загадочно улыбается. Режиссер уже во время съемок изъял из ее роли более трех четвертей реплик, вошедших в режиссерский сценарий. Правда, диалог был не бог весть как хорошо написан, но все же героиня с его помощью могла бы хоть как-то выразить себя, а не быть просто миловидным манекеном.
Итак, режиссерский дебют В. Дербенева оставлял желать лучшего. Неудачу породило несколько причин: слабый сценарий плюс неопытный актерский состав. К этому прибавилась и неопытность Дербенева как режиссера, просчеты в композиции и т. п. Недосказанность, эскизность чувствуется во многих сценах. Не случайно на одной из встреч со студентами ВГИКа Дербенев назвал свою первую картину "фильмом-этюдом". Такого жанра в художественном кино еще не было, но в какой-то степени режиссер прав. Получился именно фильм-этюд на весеннюю тему, интересно снятый, с хорошим музыкальным сопровождением, но от Дербенева можно было ждать большего.
Критика встретила первую работу молодого режиссера более чем прохладно. Об отношении к фильму можно судить даже по заголовкам рецензий: "Разочарование", "О подлинных героях и шалопаях, гранящих мостовую" (Б. Андреев, Г. Капралов, "Литературная газета"), "Лифт до первого этажа" (Н. Кладо, "Комсомольская правда"), "Поэзия весны и проза недостоверности" (Р. Продан, "Молодежь Молдавии"). Но и в этих суровых рецензиях не было злопыхательства, было желание помочь авторам фильма разобраться в неудаче: ведь речь шла о человеке талантливом, а с таланта и спрос больше.
НОВЫЕ СИЛЫ
Самым молодым из режиссеров "Молдова-филм" является Эмиль Лотяну. В 28 лет фильмом "Ждите нас на рассвете" он защитил свой режиссерский диплом во ВГИКе. Свои курсовые работы он снимал на студии "Молдова-филм". За это время будущего режиссера здесь хорошо узнали, и нет ничего удивительного в том, что в качестве дипломной работы ему разрешили ставить полнометражную художественную картину.
Сценарий для своей первой картины Лотяну писал сам. В его основу были положены подлинные события, происходившие весной 1919 года на территории оккупированной Бессарабии, когда небольшой отряд Красной Армии под командованием одного из сподвижников Г. И. Котовского Штефана Няги еще долго действовал в тылу королевских румынских войск. Благодаря исключительной смелости и отваге небольшая горстка храбрецов в невероятно трудных условиях сумела раздобыть боеприпасы и прорваться через Днестр к своим.