Основная драматургическая нагрузка в фильме ложится на образ хозяйки усадьбы — Санды Кицан, роль которой исполняет Елена Кузьмина. В образе Санды, словно в фокусе, концентрируются черты, присущие ее классу: жадность, жестокость, деспотизм, не исключая отношения к членам своей семьи. Естественно, что успех фильма зависел прежде всего от удачи в интерпретации этой роли. На роль Санды была приглашена Елена Кузьмина, актриса безусловно талантливая, умеющая глубоко вникать в материал, который ей предстоит сыграть.
Крупными мазками лепит актриса образ своей героини — сильной и своевластной хозяйки, суровой и даже жестокой матери семейства. Финальная сцена, где Санда склонилась над телом Саввы, в адрес которого еще минуту назад посылала самые страшные проклятья, потрясает своим драматизмом. И очень жаль, что актриса не везде смогла подняться до таких высот в интерпретации образа. Местами в ее голосе слышны не совсем оправданные жалостливые интонации, излишня и некоторая суетливость в ее движениях.
Из-за неровности в игре актрисы отдельные конфликты, возникающие в семье Кицан, производят впечатление обычных дрязг, которые случаются ежедневно, а не столкновений, в результате которых рушатся устои семьи. Пожалуй, только с Павлом, старшим сыном Санды, у нее происходит наиболее серьезное столкновение.
Отсюда вытекает и другое. Для зрителя важно не только то, как мать — глава семьи относится к детям, но и как дети, в свою очередь, относятся к ней, каковы отношения членов семьи между собой.
Наибольший интерес в этом отношении вызывает Александра — дочь Санды, роль которой исполняет артистка Н. Мокряк. Весь рассказ в фильме ведется от ее имени, а это важно очень, если учесть, что Александра — самый угнетенный в семье человек. И в то же время она — один из самых светлых образов в этой картине, и рассказ, ведущийся от ее имени, словно бросает луч света в это темное царство хищничества и наживы.
Один из наиболее острых драматургических узлов в фильме — отношения между сыном Санды Николаем (арт. И. Шкуря) и ее невесткой Марией (арт. Е. Малкоч].
Николай любит жену своего старшего брата, и та в какой-то мере отвечает ему взаимностью. Даже Ева в картине "Рай", изображенной Николаем на стене в каса маре, чем-то напоминает Марию. Но в этой семье, где господствует дух деспотизма, даже любовь не может не получить уродливого развития. Екатерина Малкоч и Ион Шкуря верно передают противоречия в отношениях своих героев, чем еще раз подчеркивают безысходность их положения.
Запоминается в картине и Лев Поляков в роли Павла — старшего сына Санды, румынского офицера, В нем есть многое от матери: властность, суровость. Он наиболее схож с ней по характеру, хотя духовной близости нет даже между ними.
"Последняя ночь в раю" кончается трагически. По форме это трагедия чисто человеческая: от случайной пули гибнет Савва, укравший у матери все ее деньги и задумавший бежать в Румынию. Гибнет и старший сын Павел. Но по смыслу это трагедия глубоко социальная. Она показывает, какие уродливые формы может принять деспотизм, стремление к наживе, как калечит он человеческие души. Ведь Савва, обобрав собственную мать, исповедывал ее же философию: деньги — все, деньги — сила и власть, с ними нигде не пропадешь. В этом смысле крах кицанского "рая", не только физический, но и философский, моральный, вполне оправдан и закономерен.
И все же фильму много не хватает. В первую очередь — слаженной драматургии. Связь между отдельными эпизодами не везде соблюдена. Каждый эпизод в отдельности имеет свой смысл и логику, но отсутствует ряд важных звеньев, которые могли бы придать повествованию более логическую последовательность.
— Ну где я возьму тебе лошадей, сынок! ("ПОСЛЕДНЯЯ НОЧЬ В РАЮ").
Кроме художника А. Матера, коллектив, ставивший картину "Последняя ночь в раю", состоял из дебютантов. У Маларчука это первый полнометражный сценарий, а для режиссера А. Гордона — первая постановка, которой он открыл свою творческую биографию. Фильм является первым серьезным экзаменом и для оператора В. Яковлева, до этого работавшего на кинохронике. Было ясно, что коллектив студии "Молдова-филм" пополнился группой молодых интересных мастеров экрана. Приятным явился и тот факт, что с легкой руки Эмиля Лотяну режиссеры стали охотней брать в свои картины на ведущие роли молодых молдавских актеров, пусть на первых порах еще не опытных, но уже создающих интересные роли. По сути дела в этом фильме открыта для кино Е. Малкоч, которую До этого считали трудноснимаемой. Уверенней стали чувствовать себя перед камерой Ион Шкуря и Думитру Карачобану.