— Не уходи, пожалуйста, — жалобно тянет Фредди и закидывает на него свою ногу, отчего Роджеру становится ещё более не по себе.
— Я не ухожу, Фред, никуда не ухожу, я просто хочу принести тебе воды, — Роджер знает, что все, что сейчас он может сделать, это отпаивать Фредди водой, возможно, тогда эта дурь побыстрее выйдет из организма.
— Я не хочу пить, лучше останься со мной.
Роджер злится на себя за то, что видит в этих словах двойное дно.
— Я буду здесь, дай мне пару минут, — просит он, ему просто необходимо выпутаться из этих тесных объятий, потому что с его телом происходит что-то абсолютно ненормальное.
Фредди, слава Богу, сдаётся и разжимает руки, печально прикрывая глаза, только сейчас до Роджера доходит, что тот не верит ему, он думает, что Роджер хочет сбежать, это словно нож в сердце, он ужасный друг.
Роджер действует быстро: открывает окно, чтобы проветрить тут всё, наливает из графина воды и возвращается к Фредди — тот жадно глотает воду, а после Роджер накрывает его одеялом, присаживаясь рядом на кровать. Фредди снова тянет его ниже, и Роджер сдаётся, позволяя удобно улечься себе на плечо, и даже приобнимает его, понимая, как сильно ему этого не хватало.
— Тебе не нужно домой? Что скажет Доминик? — интересуется Фредди, надавливая на больное. Это странно, что он говорит о Доминик в таком состоянии, Роджер сомневается в том, что Фред вообще соображает хоть что-то.
Тем не менее он сейчас как никогда ясно ощущает все эмоции Фредди: тот думает, что он променял его на Доминик. Однажды Роджер думал то же самое о Мэри, но правда в том, что Доминик так и не смогла избавить его от чувства пустоты. Роджер всё больше ловит себя на мысли, что по-настоящему он был счастлив в конце шестидесятых, когда в их с Фредди жизнях ещё не было никаких посторонних людей — только они и только друг для друга. Тогда всё казалось таким простым. Роджер понимает, что это странные и совсем неправильные мысли, а потому гонит их всеми силами, убеждая себя, что это лишь тоска об ушедшей юности, в юности всё всегда кажется простым.
— Пошла она нахуй, Фред, — грубо, но откровенно отвечает он, и Фредди смеётся, пьяно, но счастливо. Как же сильно Роджер скучает по этому искреннему смеху.
Лишь когда Фредди засыпает, Роджер выпутывается из крепкой хватки и выходит из комнаты, он, конечно же, не собирается уходить — всего лишь хочет выкинуть из дома всех этих ублюдков, что притащил Пол.
Роджер едва не сносит с петель двери гостевых комнат на втором этаже и спускается вниз, скидывая на пол грохочущий музыкальный центр. Фредди скорей всего будет чертовски зол, но Роджеру плевать, он хочет вернуть друга.
Все потихоньку замолкают и пьяным взглядом смотрят на сумасшедшего, в котором едва хоть кто-то узнаёт ударника Queen.
— Вечеринка окончена, проваливайте на хуй, быстро! — Роджер не припоминает моментов, когда он был настолько зол.
Конечно, он всегда заводится с пол-оборота, его до зубного скрежета иногда злит Фредди, но сейчас злость другая, он реально осознаёт, что готов убить любого, кто посмеет с ним спорить.
Роджер, правда, пытается держать себя в руках, но все старания валятся подчистую, когда к нему подходит Прентар, ухмыляясь так, словно это его дом и он устанавливает тут правила.
— Ты ещё здесь? — шикает на него Роджер, нервно сжимая кулаки.
— Я там, где должен быть, а вот тебе самое время возвращаться к своей жёнушке, — Пол Прентар терпеть не может Роджера Тейлора.
Корпорация никогда не даёт им лёгких заданий, но в этот раз всё кажется едва ли выполнимым. Стоит только Полу обрадоваться, как назойливый барабанщик снова вырисовывается где-то рядом. Пол делает всё, чтобы они с Фредди виделись как можно реже, благо Доминик сильно помогает ему в этом деле, но Тейлор как будто каким-то шестым чувством всегда ощущает, когда Фредди в беде, и появляется словно рыцарь в доспехах, готовый спасти его и вытащить из любой передряги.
Роджера срывает. Всё то, что копилось в нём уже долгие годы, вся ненависть по отношению к этому человеку выплескивается наружу словно цунами. Он бьёт наотмашь, чувствуя кровь на своих руках, и это буквально возносит его до небес, Роджер набрасывается на мерзавца и лупит его почём зря, он уверен, ещё секунда, ещё хоть одна секунда — и он убьет его. Пол, вероятно, даже сопротивляется и пару раз хорошенько бьёт в ответ, но в драке обычно побеждает тот, у кого больше злости, а этого добра у Роджера хватит на несколько жизней вперёд.
— Не смей приближаться к Фреду, я не позволю тебе убивать его! — орет Роджер лежащему на полу Прентару.
Тот сплёвывает на дорогой паркет кровь и снова ухмыляется, от этой ухмылки Роджеру становится дурно.
— Глупый Тейлор, он уже мёртв, — Пол не должен был этого говорить, но он прекрасно знает, Роджер никогда не поймёт, о чём на самом деле речь.
На несколько секунд Роджера просто оглушают эти слова, у него замирает сердце, а после на глаза падает красное марево, он бьёт Прентара ещё раз и буквально выкидывает из дома, даже не замечая, как ошарашенная и перепуганная толпа наскоро разбегается кто куда. Лишь когда вокруг становится тихо, Роджер позволяет себе выдохнуть.
Всю ночь он словно на автомате разгребает срач, что навели здесь посторонние люди, выкидывает наркоту, кормит кошек и лишь под утро возвращается в комнату Фредди: тот спит словно младенец, свернувшись калачиком на большой кровати. Это до того мило, что совсем не вяжется с тем человеком, что смог устроить в доме нечто подобное. Роджер хочет вернуть своего застенчивого, пусть и стервозного Фредди, но знает, что, как только наступит утро, Фредди снова возведет между ними стены и оттолкнёт его ещё дальше, чем уже есть. Роджер сам виноват, он готов это признать и даже извиниться, вот только Фредди Меркьюри не прощает ошибок, а Роджер гордый и упрямый — видимо, им суждено бесконечно бродить по кругу.
Фотосессия проходит в закрытой студии. Никаких привычных фотоаппаратов тут нет, просто голоэкран, за которым стоят фотограф и его ассистенты. Они что-то там настраивают и тыкают пальцами в разные кнопки, пока ребята позируют так, как их просит милая девушка по имени Хель. У нее в руках планшет, с которого она почти не сводит напряженного внимательного взгляда. Где тут фото- или хотя бы видеокамера, Фредди так и не понимает и в конце концов решает, что их снимают так же, как и на сцене. Вообще, в этом мире, по его мнению, все просто помешаны на объемных фотографиях и изображениях в 3D, а вот он бы не отказался от парочки бумажных плоских фото у себя на стене. К старому тянет очень сильно.
Их постоянно переодевают, и поначалу Фредди пытается контролировать этот процесс, он привык всегда сам придумывать свой образ, и эта привычка въелась в него с годами, но стилист Люсс Мэрэ, голубоглазый блондин, каким-то непостижимым образом раз за разом добивается своего, при этом ласково и обольстительно улыбаясь. Фредди сам не замечает, как уступает ему, сначала в мелочах, а потом полностью доверяя свой образ его довольно сексуальным рукам. Ему кажется, что они с Люссом на одной волне, потому как Фредди сам себе нравится в новых вещах. Мэрэ виртуозно обращается со всеми ребятами, не только с ним, и процесс переодевания под его руководством настолько слаженный, что работать с ним одно удовольствие, странно, но даже Роджер не бурчит.
Их образы довольно необычны и свежи, ничего лишнего, все просто, но очень стильно. Люсс радует ребят новостью, что после фотосессии они получат копии всех этих костюмов в личное пользование. Модные дома Лондона будут только рады, если знаменитости будут щеголять в их одежде.
Фотосессия длится четыре часа, и это довольно выматывающе. Хель, которая руководит всем процессом съемки и говорит, как повернуться и как встать, довольно требовательна. Очевидно, что она хочет получить не просто хорошую картинку, а что-то одно ей известное. Фредди, да и остальные, еще ни разу так не уставали на фотосессиях, от них требуют выкладываться по полной.