Наконец, отметим ряд рассказов другой категории.
Герой рассказа «Малиновый звон»[5], кучер Филипп, стоит в «рядах нормальных людей». Он лишь человек с самым ограниченным умственным кругозором, с сильными примитивными запросами на жизнь. Самое высшее из доступных ему желаний – это желание приобрести бубенчики и ездить с ними.
Долго он был лишен возможности осуществить свое желание, так как старуха-помещица, у которой он служит, ничего и слышать не хотела о бубенчиках… Но терпение Филиппа истощилось. Он решается выйти из повиновения, достает бубенчики, надевает их на дугу и «под наитием внезапно охватившей его бешеной удали, когда, когда жизнь – копейка и человек весь горит желанием быть или паном пли пропасть», подкатывает к крыльцу. Помещица в ужасе, но ей необходимо нужно ехать, не теряя времени. Она садится в экипаж… Следует описание того, как Филипп в каком-то стихийном вакхическом восторге, упиваясь «чарующей, дьявольски сладкой музыкой» бубенчиков, весь «замирая, блаженствуя, как никогда в жизни», позабывши все на свете, бешено гонит тройку лошадей…
Это центральная сцена рассказа. Весь рассказ является подготовлением к этой сцене, написан для нее. Весь интерес рассказа в развитии стихийного чувства, владеющего его героем и завершающегося патологическим порывом. Опять сюжет «исключительный».
Стихийным чувством, далее, охвачен герои рассказа «Яблоки». Молодой крестьянский парень Савка, после свидания со своей возлюбленной, находится в экзальтированном состоянии. «Молодость во всей своей силе ударила в его сердце и забила ключом по всем жилам». Он предвкушает сладость «всех неизведанных благ жизни», жизнь кажется ему «необъятно широкой и светлой». Он исполнен «беззаветной удали».
И эта беззаветная удаль доходит до бешеного патологического порыва, разрезается сценой совершенно бесцельного убийства.
Даже в таком рассказе, как «Предупреждение», Евг. Гославский не отказывается от своего пристрастия к изображению стихийных и патологических чувств и порывов: тема рассказа одна из наиболее излюбленных беллетристами – пробуждение в молодой женщине, готовой изменить мужу, чувства семейной привязанности. Но Евг. Гославский по-своему обрабатывает эту тему. Пробуждающееся чувство внезапно вторгается в душевный мир героини; оно стихийно и могуче, как ураган, оно быстро доводит героиню до полнейшего исступления.
Точно также Евг. Гославский поступает оригинально, рассказывая о судьбе молодой девушки, стремящейся выбиться к жизни и свету из «темного» купеческого царства («Свои люди»). Героиня рассказа живет порывами; она не идет твердо к намеченной цели, не поступает последовательно согласно намеченному плану. Она неоднократно разрывает с человеком, при содействии и под влиянием которого она старается выйти на новую дорогу. Одно время она даже готова примириться со своей участью, остаться на лоне «темного» царства. Она согласна вверить свою судьбу одному из типичных представителей этого царства. Но случай решает дело. Она попадает на представление комедии Островского. Комедия производит на нее магическое действие: героиня вдруг преображается, переживает сильнейшую душевную бурю и разом кончает счеты с «темным» царством.
Ограничимся вышеприведенными примерами. Все они достаточно характеризуют особенности таланта Евг. Гославского и выясняют общий облик его героев.
Герои Евг. Гославского, одним словом, это герои патологических иррациональных порывов. Центральными сценами его рассказов, повторяем, являются неизменно те сцены, когда герои находятся во власти «беззаветной удали», или «бешеных», налетающих, как ураган, чувств или вакхически-бурных настроений.