желудок уже не кричал, а лишь тонко выл от голода. С этим надо было что-то делать.
Иван остановился возле прилавка с мясом
Два мужика с красными, как советские флаги, лицами, со скучающим видом ждали своей очереди, немолодая русоволосая женщина сладострастно смотрела на отрубленную свиную голову.[5]
Больше у палатки не было никого. Иван перевел взгляд вправо.[6]
По шумной от автомобильных клаксонов улице беспорядочными группами шли частые пешеходы.[7]
Плотный человеческий поток напоминал оживленный косяк рыб во время нереста, достаточно было сделать шаг от палатки, находившейся в конце ярмарки, чтобы растворится в этом направленном движении и исчезнуть от возможных блюстителей закона.
Момент был
Перейдя дорогу по пешеходному переходу, он повернул налево и смешался с выходящей из кинотеатра группой неформалов. Чуть замедлив шаг, Иван поднес ко рту сморщенную колбасу и с усилием оторвал зубами небольшой кусок. Колбаса жевалась с трудом, мясо было жестким, как кожаный солдатский ремень. С натугой проглотив, Иван откусил снова, и, по наитию оглянувшись, заметил цилиндрическую фуражку полицейского,[12] который, сквозь толпу, казалось, двигался в направлении вора. Завернув за угол направо, Иван побежал. С ужасом он слышал громкие удары сапог стража[13] порядка, приближающиеся к нему. Ошибки не могло быть — полицейский заметил кражу, и собирался покарать преступника. Давясь от спешки, Иван принялся запихивать рваные куски колбасы в рот, проталкивая их в рот руками. Прожевав безвкусное мясо, вор сбросил остатки в придорожную канаву и припустил что есть силы.
Оглядываясь назад, почти добежав до следующего поворота, Иван с силой ударился об внезапно вышедшего носильщика с большим деревянным ящиком, потерял равновесие, и упал.[14]
Полицейский быстро подбежал к нему и цепко схватил за руку.
Встав перед стражем порядка, Иван отряхнулся и угрюмо посмотрел ему в глаза. Сторожевой, блестя железным изображением октограммы на погонах, почему-то радостно улыбался ему, однако руки не отпускал.[15]
— Почему бежишь?
Иван несколько опешил от такого вопроса, однако, не подав вида, ответил:
— Спешу.
— И даже пару минуток не найдется поговорить?
Вообще Иван был очень открытым и разговорчивым человеком, но сейчас ему говорить не хотелось.
— Думаю, нет.
Он попытался вежливо забрать свою руку, но полицейская хватка не ослабевала.
— Эй… — полицейский улыбнулся, отчего его кожа стала напоминать ударную часть барабана.
— Почему такой растерянный?[16] Не узнаешь? Мы в одной школе учились.
Иван не узнавал, но отчасти из вежливости, отчасти из нежелания перечить полицейскому, ответил:
— Ах да, верно. — И при этом усмехнулся, мол, я тоже рад тебя видеть.
— Ну что же, пошли, отметим. — Страж отпустил его руку, и быстро зашагал в направлении большого желтого здания в античном стиле.
Тонкие колонны, поддерживающие массивную крышу здания, казались изящно-худыми рабынями, держащими паланкин с каким-то богачом. Со стороны здание напоминало амфитеатр, однако, в индустриальном Печерском районе оно смотрелось более чем необычно. Иван не мог вспомнить никакого исторического памятника, на которое могло быть похоже это сооружение.
Откинув прочь бесполезные мысли, он бросился догонять полицейского.[17]
4
Мария Артемьева
Вот со слова «желудок» начинается по делу. Это имеет отношение к сюжету. С этого и нужно начинать. У автора есть 30 секунд, чтобы зацепить читателя. Первая же фраза обязана работать на сюжет. Вы должны схватить читателя за горло и повести за собой в свою историю.
5
Мария Артемьева
Все это можно и нужно сказать короче раза в 3. Меньше вступлений, больше по делу.
6
Мария Артемьева
Очень длинно для описания короткого действия. Иван хочет украсть — он будет действовать быстро, нервно. Кинул взгляд, глянул… Нельзя быстрое действие передавать длинными фразами — в идеале время, за которое вы описываете действие должно совпадать с временем описываемого действия, чтобы у читателя было полное ощущение присутствия. Всякая разсинхронизация — долгое описание секундного действия — создает диссонанс в восприятии читателя и разрушает достоверность текста.
7
Мария Артемьева
Точность в выборе слов ОЧЕНЬ важна. Это главное в писательском деле. Упорядоченные группы пешеходов бывают только на параде и демонстрации, поэтому тут вы даете неверную информацию, запутываете читателя.
8
Мария Артемьева
Здесь вы передаете ощущения голодного парня, субъективируете повествование от его лица. Неужели голодный парень способен так жеманно про себя выражаться? Сомневаюсь.
9
Мария Артемьева
Наречие+глагол — это в 99,9 % случаев неточно подобранный глагол. Избегайте этого.
11
Мария Артемьева
Звучит странно: глядел не глядя? Откуда резко колабаса взялась? Может, надо было читателю дать понять, что Иван именно ее хотел стырить? Что он смотрел на нее, чувствовал запах, желудок резало от голода от запаха этой колбасы. А так — юмор какой-то получается: откуда он колбасу не глядя выхватил?))
12
Мария Артемьева
Не буду повторяться, но это постоянное навешивание лишних фитюлек на глаголы — является самой распространенной ошибкой и пороком стиля всех начинающий. То же касается и постоянно лишних деталей. Почему фуражка цилиндрическая? У вас Иван геометр? Или читатели у вас геометры, что они именно форму цилиндра первым делом выхватывают, а не цвет — для распознания предмета? Просто сами весь текст перечитайте и безжалостно вычистите все лишнее, что есть в тексте. Чтобы было коротко и ясно. Каждое слово проверьте — точно ли оно необходимо. Проверяйте каждый грамм как перед полетом на самолете — чтоб не было перегруза, за который придется доплачивать. Это кажется придиркой, но вы действительно расплачиваетесь за каждую лишнюю букву потерей читательского интереса к вашему тексту. Это серьезно и важно.
13
Мария Артемьева
Неточностей также избегайте. Удар сапогом бывает извините по заднице. А когда кто-то бежит в сапогах то говорят о стуке. Стук сапог. Или даже скорее — топот ног полицейского.
17
Мария Артемьева
Субъективация повествования от лица персонажа. Голодный, нервный. А сравнения у него такие, как будто он из ресторана с музыкой вышел. Сомнительно, разрушает достоверность.