в лампе слепого накала,
если стояли цветы,
будут лететь как попало.
----------------------------------------------------------------------------
Ольга Адрова
ДООС – рок-стрекоза
Человек
Разве не изумительно
Быть только началом,
как эти волны, –
лишь начинать движение
всегда, всегда и всегда,
Если не ведает страха
Морская волна?
Мое дыхание – ветер.
В нем соль морской волны,
в нем ты.
Морской базар
Нет, я не Робинзон.
Нет, я не чайка.
Нет... При виде краба
Не против я
Пожать ему клешню.
И иногда за рыбой наблюдаю,
А рыбы так скользят,
Как я люблю.
ЛИЛИЯ
Что же ты хочешь, звоня ему,
Даря ему лилии?
Его каждый сон невесом, как стон,
Но он – линия...
А твое сердце – лилия.
А ты – лилия.
Линии «ли-ли-и» выпевают в тон,
Но они не то.
Линии о лилиях: «хороший тон», –
Но они не то.
Лилии тоже пленяются линиями,
Их влечет эшафот:
Ведь с эшафота пущены лилии
В обиход.
Для лилий линии
Построили эшафот…
Соскользнут с эшафота
Непременно лилии,
Не имея линии.
Без лилии давно все линии
Сгнили бы.
Говорил Маяковский:
– Лиля и я!
Поэт – это Лилия.
Но Лиля сказала:
– Люби ме-ня!
Это – линия.
Пусть лилии –
Без имени,
Без вымени.
На лилиях все линии
Сгинули!
Как я любила бы тебя,
Не будь ты линия.
Но ты тоже Лиля моя!
НЕ ЛИЛИЯ.
Задом наперед
И вперед-назад
Идет линия.
Но лилия любви
Выбегает в сад.
Она – лилия.
-------------------------------------------------------------------------------
Галина Мальцева
ДООС
Черепаха времени
– ЧЕРЕП – АХ!
– А?
----------------------------------------------------------------------------------------------
Леся Тышковская
ДООС – стрекозабочка
Париж, Франция
НЕВИДИМЫЙ МИР
(песня стрекозабочки)
Крылья бабочек прозрачных
промелькнут в пытливом взгляде,
новый полюс обозначив
в ноосфере белых пятен.
Так бывает только в детстве,
когда мир, творимый зреньем,
оживает неизвестным
в уравненье.
Невидимый мир.
Так пыльца ложится или
так живет воображенье...
Но законами отныне
управляет отраженье.
Так бывает только с кем-то,
рассмотревшим сквозь пространство
в стайке ветреных моментов
постоянство.
Невидимый мир.
В стиле комнаты, где кокон –
освещеньем осторожным
говорят на незнакомом,
обитают с невозможным
преломленья искры божьей
собирают по частицам
скорость света наблюдают
сквозь очки, где –
Невидимый мир.
Так рождаются полотна
или денежные знаки.
Все равно, где быть свободным:
наяву или бумаге.
Вслед за мыслью путешеству-я,
в одиночество не веря,
так рождают сумасшедших
их идеи,
их невидимый мир.
Рисунок Кристины Зейтунян-Белоус
-------------------------------------------------------------------------------------
Александр Люсый
СЕВАСТОПОЛЬ-2007
«Иду я по гальке.
Мечтаю о Гальке…»
Снова бреду
по гальке
бесконечной
пустыни
Интернета.
Волны имени
«Галька»
омывают
мои ноги
при этом.
Я слышал
о высшей степени
народной любви –
вымыть ноги
и выпись
всю воду.
Как
сквозь отраженья
в экране
текущей
всенародной
Интернет-
…ни-ни
прорубить вновь
окно
в Севастополь?
------------------------------------------------------------------------------
Зеркало мысли
Рисунок Кристины Зейтунян-Белоус
-------------------------------------------------------------------------------------------
Юлий Хоменко
Вена, Австрия
* * *
За ночь до полнолуния
Чуть выпуклая луна
Напоминает гипсовую посмертную маску Бетховена —
Экспонат музея-квартиры композитора в одном из предместий Вены.
Интересно,
Не сам ли Бетховен накликал это сходство,
Нащупывая сквозь обступившую глухоту
Нужные клавиши для «Лунной» сонаты?
Впрочем, название это композитору не принадлежит.
Оно и понятно:
Не мог же он видеть собственную посмертную маску,
Отбрасывающую лунный свет на разложенные по стендам автографы
И личные вещи.
ЧЕРЕПАХА
Депортированная из пустыни в городскую квартиру
В знак протеста отказывается от пищи
Постепенно теряет в весе
Становится легче воздуха
Поднимается в небо качая растопыренными конечностями
В качестве НЛО регистрируется спецслужбами
Проходит в секретных списках под кодовым названием
Черепаха
-----------------------------------------------------------------------------------
Борис Лежен
Париж, Франция
НАЧАЛО И ПОВСЮДУ
1. Вначале (несколько месяцев он раздумывал, как начать повествование) их встреча, скажем условно, ─ «встреча» ибо под этим словом подразумевается обоюдность, столкновение желаемое или случайное некоторых участников, а не одного. Итак, встреча состоялась возле Аустерлицкого вокзала. Начало приблизилось к нему, протискиваясь через толпу сгорбленных, спешащих, лежащих у обочин дорог, на железных решетках вентиляционных колодцев метро из которых зимой и летом выносится теплый смрадный воздух. Начало закрутилось юлой вокруг себя и вереницей черных птиц село на своё плечо. Потерлось о ножку стола кошачьим боком, проголодавшись. Замерло, отразившись, в ветровом стекле автомобиля, напротив, у дорожной бровки. Замерло с множеством полиэтиленовых пакетов больших и малых из расположенных неподалеку от вокзала магазинов; пакеты парили в воздухе - шепот на вздутых губах ветра.
Ангел-свидетель стоит, опустив руки, устал от дальнего пути
Одежда светится телом
Напросвет
припав на колени
крыльями опадает блеск
ограненных осколков
драгоценных камней
разбитого стекла
2. В час, когда вывозят грохочущие мусорные ящики о двух колесах, когда час мусорных ящиков еще грохочет на улицах, писец-самозванец выходит мирным шагом перебирать мысленно слова, подбирая в материнской шкатулке подходящий бисер: украсить подол неуловимости часа цветным узором повествования.
На улицах города
время толпится
волной
слова оседают
красно коралловым
рифом
рыбьей рифмой
чешуйчатым мифом
3.
Взгляд в
отражении своём
близнец в близнеце
замер с разбегу
в сердцебиении часа
на его гребне
в равновесии шатком
на натянутой предельно