39
Реп. В. с. п., 5—10. «Черный» или «мокрый соус» — особый технический прием одноцветной живописи водяными красками, введенный в практику Крамским.
40
№ 29 1914 г.
41
Кр. Пер. 597–598.
42
Архив Академии художеств. Э., 18.
43
Илья Репин. Воспоминания, под ред. К. И. Чуковского «Бурлаки на Волге». Издательство «Солнце». Спб. 1922 г. стр. 21–22. Первоначально были напечатаны в «Голосе минувшего» 1914 г.
44
Сведения о первых шагах Репина в Петербурге заимствованы из сверстанного экземпляра неизданной книги его «Воспоминаний», хранящегося в библиотеке МОССХ.
45
Сборник в память В. В. Стасова. Спб. 1908. И. Репин. Воспоминания о B. В. Стасове. 3–6.
46
Реп. В. с. п. 10–29.
47
Там же, 30.
48
Там же, 30–31.
49
Там же, 32–40.
50
Там же, 41–42.
51
В октябре 1866 г. Репин получает одобрение Совета за эскиз «Митрополит Филипп, изгоняемый Иоанном Грозным из церкви 8 ноября 1568 г.», 23 дек. — вторую серебряную медаль за рисунок двух стоящих натурщиков (ныне в Русском музее), а 7 окт. 1867 г. — вторую серебряную медаль за этюд. «Митрополит Филипп» — Слабая технически картина масляными красками, находившаяся до революции в собр. C. В. Сазоновой в Петербурге. На ней изображен монах, в клобуке, с четками на левой руке, идущий из церкви под улюлюканье опричников, стегающих его метелками и вениками.
52
Из письма Репина. Э. 17.
53
Р. В. с. п., 42.
54
Э. 18.
55
Там же, 19.
56
Картина эта была вскоре же подарена Рениным гимназии человеколюбивого общества, в доме которого, занятом сейчас 33-й трудовой школой, она хранилась до недавнего времени, когда была передана в Русский музей.
57
Илья Репин. Воспоминания, под ред. К. И. Чуковского. «Бурлаки на Волге», стр. 5.
58
Оба эскиза находятся в частном собрании в Москве. Второй был в собр. В. А. Щавинского в Петербурге. Размер первого — 0,43 × 0,59, второго — 0.79 × 124.
59
«Пчела» 1875 г., № 3, 42 (Ст. П. с. п., т. II, ч. 2, 160–161).
60
Там же?
61
Письма Репина к Стасову от 10 и 20 дек. 1871 г., от 13, 31 янв., 26 февр. и 12 апр. 1872 г. Арх. Ст. Стасов все время давал Репину советы и указания, доставляя нужные сведения, гравюры, фотографии, содействуя сеансам с Балакиревым, Римским-Корсаковым и Направником. Список композиторов несколько раз менялся, то убавляясь, то пополняясь, что заставляло переписывать готовые части картины. Так, Римский-Корсаков и Балакирев вставлены были только в начале 1872 г., вместе Гурилева и Алябьева. Тогда же выдвинут был и Направник (письмо к Стасову от 27 дек. 1871 г.). Рисунки с Римского-Корсакова, Балакирева и Направника, с которых писаны фигуры на картине, — находятся в Третьяковской галлерее, куда поступили из собр. С. А. Кусевицкого. Они датированы автором уже в 910-х годах, при продаже их Кусевицкому, по памяти и явно ошибочно—1870 годом, тогда как на самом деле относятся к февралю 1872 г., ибо 31 янв. этого года Репин просил Стасова устроить ему сеанс с ними. Подробности об этой картине см. в воспоминаниях Репина, напечатанных в № 1 «Нивы» 1914, «О картине «Славянские композиторы».
62
«Спб. Ведом.» 27 мая 1872 г. № 144. Статья анонимная, но принадлежит Стасову и перепечатана в П. с. с. т. I, ч. 2, 353–354.
63
Там же, 356.
64
В каких условиях приходилось работать Репину над картиной, видно из следующего его письма к Пороховщикову, окончательно выведшему художника из терпения постоянными понуканиями: «Сколько крови перепортили вы мне вашими понуканиями. После последней вашей телеграммы я просто работать не могу. Работа из-под палки возможна ли художнику? Это так нетактично, чтобы не сказать неделикатно с вашей стороны. Клячу подгоняют кнутом, а не рысака. Испортили хорошее настроение духа, пошло неудачно и начал портить. Для всякой картины, особенно с таким назначением, как вами заказанная, важнее всего первое впечатление. Если первое впечатление будет гадко, то этого уже не исправить никаким совершенным исполнением… Испортить свою репутацию неудачным подмалевком из-за ваших 1500 р. я не намерен; я лучше уничтожу картину и возвращу вам деньги». Письмо от 26 февраля 1872 г. (Арх. Ст.).
65
Э, 27.
66
Письмо к Стасову от 27 авг. 1872 г. Там же.
67
«Бурлаки на Волге», 6–9.
68
Там же, 10.
69
Там же, 10–13.
70
Известный писатель (1822–1899), секретарь Общества поощрения художеств.
71
«Бурлаки на Волге», 68, 75.
72
См. об этих эскизах статью А. П. Иванова в «Материалах по русскому искусству», изд. Худож. отд. Русского музея, Лнг. 1928, т. 1, 255–256. При статье воспроизведены оба эскиза.
73
«Бурлаки на Волге», 72–73.
74
Стасов, «Пчела» 1875, № 3. Перепечатано в П. с. с. т. II ч. 2. 161–162.
75
Там же, 162
76
Стасов «Спб. Вед.», 18 марта 1873, № 76. Перепеч. в П. с. с. т. I, ч. 2, 397.
77
Письмо от 27 января 1872 г. Кр. Пер Картина была окончена только 10–12 марта и поставлена Репиным на Академическую выставку, давно уже открытую. Письмо к Третьякову от 24 марта 1872 г. (Арх. Тр.).