Для меня такой "эксперимент" был, конечно, чреват возможными осложнениями. В семье. "Какая-такая необходимость понесла его на два вечера с какой-то Наташей? - могла возмутиться жена. - Придумали еще эксперименты..."
- Знаешь, - осторожно подъехал я, когда подошло время похода, - на днях пойду в Большой театр на балет, а потом в ночной клуб на танцы. С девушкой из нашей редакции. Ей 24, но выглядит на девятнадцать. Она никогда не была в Большом, а я, как ты знаешь, в ночном клубе. Потом по отдельности опишем свои впечатления. Главный придумал. Интересно, правда?
- Какую рубашку наденешь? - Нормальный был вопрос. Потому и прожили вместе сорок лет. Мы одного поколения, отношения стабильны.
Большой театр напоминал тогда дредноут, вернувший из дальнего похода. Весь облез. Аполлон над фасадом и все его четыре лошади мчались по пустыне - публики внизу не было, потому что не было центрального входа. Люди втягивались в боковые двери. Процесс медленный. Парни в строгих костюмах остро реагируют на звон своих электронных калиток и надо выворачивать карманы.
Наташа блондинка и вся такая тонкая, как опасная бритва. Особая угроза окружающим - худенькое обнаженное плечико.
Что нас влечет к женщинам? Разница! К сожалению, так ловко сказал не я, а Жванецкий. Разница в возрасте портит всю острСту.
В Большом идет ремонт и прогулочные залы перекрыты. Остались огрызки коридоров и лестниц, плоскости с закуской и выпивкой задвинуты в разные углы.
- Что вам взять?
- Спасибо, ничего, я по вечерам не ем.
"По утрам, видимо, тоже" - предполагаю я, уставясь в совершенно прозрачное плечико.
Театр уж полон, ложи, как говорится, блещут.
Почему я решил идти именно на "Дон Кихота"? А потому, что, мне кажется, это какой-то совершенно "балетный" балет. В нем все от начала и до конца празднично танцуют. В буклете написано хорошо: "Путешествие в эту тайную Испанию остается одним из лучших московских путешествий". Наш спектакль - 973-й с 1869 года!
Оркестр мягко взбухает увертюрой. Взрывается светом сцена, аплодисменты. Так прекрасны расставленные по ее простору изысканные фигуры танцовщиц в синем, красном, белом. И уже в следующее мгновение все сдвинулось и - понеслось: благословенная условность балетных изъяснений! А с души будто сползла короста лет. Сколько же я здесь не был?
В антракте:
- Наташа, в последний раз я был здесь 35 лет назад...
-Так вы не были в балете дольше, чем я, - откликается Наташа.
Когда-то я пересмотрел здесь все. Тогда, давно, контрамарка стоила 40 копеек. Балерина имела право ее приобрести и вручить, кому пожелает. Получивший обретал право простоять спектакль в какой-нибудь боковой ложе позади сидящих. Как же я смотрел! Посылаемый моим взглядом импульс был, видимо, такой силы, что однажды она, в заглавной партии, даже упала. Редчайший случай на такой сцене...
Помню этот зал пустым. Обитаясь в первом ряду, занимается постановкой "Лейли и Меджнун" великий балетмейстер Касьян Голейзовский. Беру интервью. Пока он занимается мной, на сцене три складных парня - Васильев, Лавровский, Лиепа (тот, отец) - состязаются, кто больше сделает туров на одной ноге. Там смех и подначки. Сила играет. Основных нагрузок им мало! Если добавлю, что был на премьере легендарного "Спартака" в постановке Григоровича, то вы окончательно поймете, с кем имеете дело...
Интересно, что напишет Наташа?
А у меня родилась фраза в духе Бабеля: "И он уже был в том возрасте, что даже в Большой театр девушки ходили с ним только в порядке производственной дисциплины".
- Наташа, я недалеко от редакции объявление прочитал: "Срочно!!! Требуются девушки-ходулистки с приятной внешностью для работы на выставке". Какое кошмарное слово - "ходулистки", да?
- А я была. Очень тяжело - восемь часов на каблуках и не присесть.
- Платили хорошо?
- Для меня так вопрос тогда не стоял - хоть что-то...