Пластина декоративная с портретными изображениями. 1770-е гг. ГЭ. ЭГК-1022. 22,8×29,2
Плакетка с портретным изображением. Вторая половина XVIII в. ГЭ. ЭРК-74. 6,3×6,3
Плакетка с портретом Екатерины II. Вторая половина XVIII в. ГЭ. ЭРК-75. 7×7
В 1770-х годах этим замечательным мастером были созданы два шедевра косторезного искусства — две кружки с крышками, поверхность которых украшена изображениями русских князей и царей в круглых медальонах среди рокайльных завитков с мелкими цветочками. Сквозная резьба, тончайшая проработка рельефов, моделировка лиц, тонкая фактура кости умело сочетались с традиционной формой деревянных и металлических кружек. Одна из них с шестью портретами — от Петра I до Екатерины II — была предназначена «будущим родам на посмотрение» и хранилась в богатейшем собрании всяких редкостей — ризнице Соловецкого монастыря. После Великой Октябрьской социалистической революции она заняла достойное место в Оружейной палате Московского Кремля. Другая кружка с пятьюдесятью восьмью портретами — от Рюрика до Екатерины II — ныне хранится в Государственном Эрмитаже. Ранее она находилась в Зимнем дворце, до того в Кунсткамере первом российском музее всевозможных редкостей природы и искусства, организованном еще Петром I. Для этой кружки специально был изготовлен костяной футляр, не сохранившийся до наших дней[21]. Кружка покрыта, как чехлом, костяным резным орнаментом в виде рокайльной сетки с круглыми медальонами, в которых расположены рельефные портреты. В основу их, как и в основу портретов на декоративных пластинах, легли изображения лицевых сторон медалей специальной серии из пятидесяти семи экземпляров, пущенной в обращение в 1772 году. Работа над серией медалей велась с 1768 года. Основанием к ее созданию послужило сочинение М. В. Ломоносова «Краткий Российский летописец», напечатанное и 1760 году. В дальнейшем к этой серии медалей присоединились единичные экземпляры, дополняющие ее. Резчики по кости пользовались этим источником чрезвычайно охотно. Мы можем об этом судить и по работе Я. Шубного — его большой нарядной портретной пластине 1774 года, хранящейся в Государственном Историческом музее, и по другим произведениям подобного рода[22].
Обе кружки Дудина дают возможность оценить не только мастерство резчика, в совершенстве владеющего искусством портретных изображений, гармонично соединенных с тонким орнаментом, но и красоту кости — этого ценного и своеобразного поделочного материала. Знание истории, изобразительного материала, искусства мелкой пластики, понимание задач искусства своего времени помогали Дудину в работе позволяли создавать композиции различных высокохудожественных произведений, которые восхищали современников. Они восхищают нас и сейчас. Последние известия о Дудине встречаются в документах, касающихся Соловецкого монастыря[23]. Там он провел остаток своих дней (умер около 1785 г.), туда принес в дар свою библиотеку, замечательную для русского Севера — ее собирал еще его отец, — а также, как было упомянуто, в ризнице монастыря нашла приют одна из его резных кружек.
Кружка с 58 портретными изображениями. Работа О. Дудина. 1770-е гг. ГЭ. ЭРК-834. 2,5×18×13
Кружка. Работа О. Дудина. Деталь. ГЭ. ЭРК-834
Кубок. 1770-е гг. ГЭ. ЭРК-687. 12,2×8×8
Кубок декоративный. Работа О. Дудина (?). 1770-е гг. ГРМ. ОПИ-Р-185. 34,8×10,9×10,9
Фигура вольного мастера костяного дела Дудина — яркое явление не только в искусстве резьбы по кости, но и в русском прикладном искусстве в целом. Он достиг совершенства в гармоничном соединении различных приемов резьбы, в широком использовании утонченного орнамента рококо с портретными изображениями исторических лиц. За ним последовали многие косторезы. Потому столь популярны стали медали Гуена, Т. Иванова, А. Шульца, И. Гедлингера, И. Вехтера, С. Юдина, И. Гасса и других. В этом явлении, как и в творчестве Дудина, прослеживается процесс сближения в основе своей народного крестьянского искусства с утонченным городским искусством придворных художников. Город с его высокой по отношению к крестьянству общей культурой вовлекал в свою орбиту мастеров с разным художественным потенциалом. Фактически на каком-то этапе предыдущего XVII столетия можно было наблюдать то же явление. Приезд мастера из провинции в столицу превращался для него не только в короткий момент знакомства с заказчиком и его требованиями, но и в важную веху жизни. Значимость заключалась в получении дополнительных знаний, расширении кругозора, освоении технических и эстетических новинок, характерных для определенного времени. Эта общая закономерность сохраняется во все времена.
21
См.: И. Н. Уханова. Кружка работы О. Дудина — резчика по кости XVIII в. — Сообщения Государственного Эрмитажа. XII. Л., 1957, с. 18-20; Архив АН СССР, ф. 3, оп. I, д. 2319.
23
См.: Т. Митлянская. Портрет в холмогорской резной кости XVIII в. — В кн.: Труды НИИХП, вып. 2. М., 1963, с. 129.