Лучшие традиции древнерусского косторезного творчества были переняты и развиты холмогорскими мастерами XVII—XX веков. Глядя на их произведения, отмечаешь общую завершенность работы, цельность художественного образа. Постепенно всматриваясь в резьбу, начинаешь невольно поражаться ее богатой, совершенной по исполнению орнаментацией, сплетаемой воедино с сюжетными сценками или отдельными фигурками. Менялся круг заказчиков и потребителей этой утонченной художественной продукции, менялась обстановка. В силу разных условий и возникавших перед мастерами задач на новом месте получали развитие уже другие особенности, казалось бы, все того же косторезного искусства.
Своеобразна резьба по кости дальней Якутии, образовавшая яркую местную художественную школу благодаря влияниям русских переселенцев и уже существовавшим у якутов навыкам обработки этого благородного материала. Кратковременными были взлеты косторезного искусства нижегородских и петербургских мастеров XVIII—XIX веков. Чрезвычайно устойчивым оказалось мастерство резьбы по кости в Архангельской губернии в Холмогорах, их округе и Архангельске, а также в Якутии. Именно холмогорские и якутские косторезы оставили нам богатое наследие. Ни Тобольск, ни Чукотка — известные центры советского народного искусства резьбы по кости — не сформировались еще в XVIII—XIX веках как самостоятельные очаги художественной резьбы. Сибирские народы занимались изготовлением охотничьих и рыболовных принадлежностей, но к художественной резьбе пришли значительно позднее. О тобольских резчиках по кости стало известно в конце XIX века, когда появились первые мастерские (с 1877 года — И. Е. Овешкова, с 1893 года — Мельгунова)[5]. Резчики Тобольска изготовляли мундштуки, курительные трубки, ящички, шкатулки и другие предметы. Очень скоро у них проявился интерес к объемной скульптуре, которая получила развитие в советское время. Если история возникновения косторезного промысла в Тобольске в конце XIX века в некоторой степени известна, то о произведениях, их художественной специфике судить крайне трудно. До нас дошли лишь единичные экземпляры тобольских изделий конца XIX — начала XX века.
Задача настоящего издания — показать разнообразие видов художественной обработки кости XVIII—XIX веков, когда уже сложились местные школы косторезного искусства. Холмогоры — древнейший из центров, он — своеобразный прародитель утонченного искусства резьбы, которое в столичных городах приобретало новые, можно сказать, академические формы, а в дальневосточной Якутии впитывало особенности местной культуры. Стилистическая характеристика произведений, соединенная с историческими фактами, поможет нам воссоздать общий процесс развития многообразного по формам косторезного искусства, существовавшего в России столетия и продолжающего свое развитие в наши дни.
Важным фактором в определении художественных достоинств произведения является мастерство его исполнения. Техничность резьбы или гравировки, профессионализм, с которым сделана гладкая, рельефная или сквозная резьба, определение соразмерности членений предмета, его функциональности в соединении с декоративной обработкой — все это входит в общую оценку произведений декоративно-прикладного искусства. Резчик по кости должен быть не просто мастером, владеющим инструментами своего ремесла, но и художником, скульптором, точно и правильно оценивающим материал, из которого создается оригинальное художественное произведение.
Настольный туалет. Первая четверть XIX в. ГЭ. ЭРК-1018. 65×35×18
Часы. Работа Бронниковых. Вторая половина XIX в. ГЭ. ЭРК-994. 6,5×4,3×1,2.
Часы в футляре. Работа Бронниковых. Вторая половина XIX в. ЭРК-994
Записная книжка. Тобольск. Конец XIX в. ГЭ. ЭРК-1077. 10×6,2
Копоушки. Первая половина XVIII в. ГЭ. ЭРК-194, 198. 4,6×1,6; 6,2×0,5
Основные технические приемы обработки кости сложились много веков тому назад и практически не меняются до наших дней.
В специальной литературе вопрос технологии производства резных из кости изделий освещен достаточно полно. В работах А. Селиванова, Г. Роганова, Б. Зубакина и других авторов имеются данные о свойствах кости — материала для художественных поделок, об основных наиглавнейших методах ее предварительной обработки и освещается сам процесс резьбы[6].
5
См.: В. М. Василенко. Северная резная кость. — Народное искусство. Избранные труды о народном творчестве X—XX веков. М., 1974, с. 213-215.
6
А. Селиванов. Производство кустарных роговых и костяных изделий и протравы для рога и кости. Л., 1927; Г. Роганов. Техника резьбы по дереву и кости. М., 1941; В. М. Зубакин. Холмогорская резьба по кости. Архангельск, 1931.