Последней значительной картиной Хичкока стали, на мой взгляд, "Птицы" — экранизация опубликованного и на русском языке не слишком литературно-значительного рассказа Дафны дю Морье. Режиссер превратил эту странную историю беспричинного нападения пернатых на людей в философскую притчу, в обобщенную метафору бунта природы как тотальной угрозы человеческому существованию. Высокий технический уровень съемок эпизодов с птицами не объяснишь лишь нитками, привязанными к крыльям. Здесь потребовалось богатейшее воображение постановщика, и специальная дрессура, и сложнейшие комбинированные съемки. Режиссер отказался от музыкального сопровождения, использовав лишь естественные звуки и электронные шумы. Получившийся эффект производил шоковое впечатление на зрителей.
Обладая недюжинным, с элементом издевки, чувством юмора, Хичкок в своих фильмах умело использовал его для решения вечной загадки человеческой натуры, в которой прихотливо, непредсказуемо сочетаются верность и предательство, вина и невиновность. Что же касается чисто кинематографических выразительных средств, то этот мастер разработал целый ряд приемов и по сей день широко, использующихся. Это и "саспенс" — нагнетание сценарными, визуальными, монтажными способами предельного напряжения. И "реактивный" кадр — крупный план человека или группы людей, реагирующих на те или иные происходящие события. И постоянные эксперименты со звуком, цветом, стереофонией, ограниченным пространством, ретроспективным повествованием. Художественные находки этого Мастера не только придали иную стилевую окраску традиционным структурам, обогатили выразительные средства кинематографа многими новациями, но и оказали огромное влияние на все американское послевоенное кино.
Последнее десятилетие своей жизни Хичкок ставил фильмы лишь изредка и опять в Англии ("Исступление", 1971, "Семейный заговор", 1975), но они уже не шли ни в какое сравнение с его лучшими работами.
С 1926 г. Хичкок был женат на Альме Ревил, бывшей сначала монтажером его фильмов, а потом и сценаристкой.
Фильмография: в Англии: "Сад удовольствий" (Pleasure Garden) 1925; "Жилец" (The Lodger), "Горный орел" (Mountain Eagle), 1926; "Ринг" (The Ring), 1927; "По наклонной плоскости" (Downhill), "Легкая добродетель" (Easy Virtue), "Шампанское" (Champagne), 1928; "Человек Манкса" (Manx Man), "Шантаж" (Blackmail), 1929; "Жена фермера" (The Farmer's Wife), "Юнона и павлин" (Juno and the Peacock), "Убийство" (Murder); 1930; "Опасная игра" (The Skin Gome), 1931; "Богатые и странные" (Rich and Strange), "Номер семнадцать" (Number Seventeen), 1932; "Вальсы из Вены" (Waltzes from Vienna), 1933; "Человек, который слишком много знал" (The Man who Knew Too Much), 1934; "39 ступеней" (The 39 Steps), 1935; "Секретный агент', (Secret Agent), "Саботаж" (Sabotage), 1936; "Молода и невинна" (Young and Innocent), 1937; "Леди исчезает" (The Lady Vanishes), 1938; "Трактир Ямайка" (Jamaica Inn), 1939; в США: "Ребекка" (Rebecca), "Иностранный корреспондент" (Foreign Correspondent), 1940; "М-р и м-с Смит"(Мг. and Mrs.Smith), "Подозрение" (Suspicion), 1941; "Саботажник" (Saboteur), Тень сомнения" (Shadow of a Doubt) "Спасательная лодка" (Lifeboat), 1943; "Завороженный" (Spellbound), 1945; "Пользующаяся дурной славой" (Notorious), 1946; "Дело Парадайн" (The Paradine Case), 1947; "Веревка" (The Rope), 1948; "Под знаком Козерога" (Under Capricorn), 1949; "Боязнь сцены" (Stage Fright), 1950; "Незнакомцы в поезде" (Strangers on a Train), 1951; "Я исповедуюсь" (I Confess), 1953; "В случае убийства набирайте "М" (Dial М for Murder), "Окно во двор" (Rear Window) "Поймать вора" (То Catch а Thief), 1954; "Неприятности с Гарри" (Trouble with Harry), 1955; "Человек который слишком много знал" (The Man Who Knew Too Much), 1956; "He тот человек" (The Wrong Man), 1957; "Головокружение" (Vertigo), 1958; "Ha север через северо-запад" (North by Northwest), 1959; "Психоз" (Psycho), 1960; "Птицы" (The Birds), 1963, "Марни" (Mamie), 1964; "Разорванный занавес" (Turn Curtain), 1966; Топаз" (Topaze), 1969; в Англии: "Исступление" (Frenzy), 1971, "Семейный заговор" (Family Plot), 1975.
Библиография: Трюффо Ф. Кинематограф по Хичкоку. М.,1996; Kohmer Е., Chabrol С. Hitchcock. Р 1957; Bogdanovich P. The Qnema of Alfred Hitchcock. N.Y. 1963; Tpuffaut F. Le Qnema selon A. Hitchcock. P. 1966; Taylor JR. Hitch. The Life and Work of Alfred Hitchcock. 1.1978; Rothmon W. Hitchcock. The Murderous Gaze. Camb. L, 1 982. Freeman D. The Last Day of Alfred Hitchcock. L 1985; Sterrin D. The Films of Alfred Hitchcock. Cambridge. 1993.
ГОВАРД ХОУКС
(Hawks, Howard). Режиссер, сценарист, продюсер. Родился 30 мая 1896 г. в Гошене (штат Индиана), умер 26 декабря 1977 г. Изучал инженерное дело в Корнелском университете.
Был летчиком в первую мировую войну, а в 1919 г. пришел в кинематограф, где работал сначала реквизитором, потом монтажером, сценаристом, ассистентом режиссера и , наконец, постановщиком. Сделал семь немых фильмов для фирмы "Фокс", из которых наибольшим успехом пользовалась "Девушка в каждом порту" (1928) — комедия о двух разбитных моряках, предающихся развлечениям на суше. Уже здесь наметилась важная для творчества Хоукса тема дружбы мужчин, преодолевающей все испытания. Однако подлинный успех пришел к этому режиссеру лишь в звуковой период и обрел он его в "фильмах мужского действия" — гангстерских, военных и вестернах.