В своих фильмах Бигелоу исследует пограничные сферы бытия, где нормальная жизнь вытесняется экстремально уродливыми формами существования. Потому ее героями, как правило, являются аутсайдеры — преступники, бродяги, деклассированные элементы. Ковбой, помимо своей воли превратившийся в вампира ("С наступлением темноты"); преуспевающий маклер, оказавшийся серийным убийцей ("Вороненая сталь"); молодые преступники, для которых жизнь имеет смысл только как опасное приключение — будь то ограбление банка, прыжки с самолета или борьба с водной стихией ("На гребне волны"); бывший полицейский, ставший своим в криминальной среде (" Странны е дни ").
Фильмом, привлекшим внимание к творчеству Бигелоу, стала лента "Вороненая сталь". Ее героиня — молодая выпускница полицейской академии Меган Тернер. Уже в первое самостоятельное дежурство ей приходится застрелить вооруженного грабителя, чье оружие попадает в руки маньяка, серийного убийцы. Совершив ряд преступлений, подозрения в которых падают на Меган, тот начинает преследовать ее самое. В конце-концов она одерживает победу. Но какой ценой! Знание женской психологии — Меган Тернер в исполнении Джейми Ли Кертис отнюдь не суперменша — помогло Бигелоу создать увлекательный, правдивый фильм.
Но,словно боясь быть заподозренной в феминизме, свою следующую ленту "На гребне волны" Бигелоу построила на остром противостоянии двух мужчин — полицейского (К. Ривз) и ггоеступника (П.Свейзи). Поскольку грабитель банков Бодхи был еще и мастером серфинга, это позволило развернуть на экране настоящую морскую симфонию, и таким образом Бигелоу еще раз подтвердила,что изобразительное решение фильма играет доминирующую роль в системе ее творческих предпочтений- Фильм "На гребне волны" обнажил еще одну особенность ее творческого почерка — тягу к смешению жанров. "На гребне волны" — изящный гибрид полицейского и пляжного фильмов. Та же самая тенденция четко просматривается в лентах "С наступлением темноты", смеси вестерна, мелодрамы, ужастика и фильма дороги, и " Странные дни", сценарий которой написал тогдашний муж Бигелоу Джеймс Кэмерон (их брак быстро распался). Сюжет фильма, действие которого разворачивается накануне наступления XXI века, позволил Бигелоу реализовать свое мрачное видение современной эпохи и создать выразительный визуальный образ времени. Однако в целом он получился не удачным. Смешение жанров оказало крайне негативное влияние на разработку характеров героев и основательно запутало действие.
Г. Краснова
Фильмография; "Лишенные любви" (loveless), 1984; "С наступлением темноты" (Near Dark), 1987; "Вороненая столь"(Вlue Steel), 1990; "На гребне волны" (Point Breok), 1991; т/ф "Дикие пальмы" (Wild Palms), 1993; "Странные дни" (Strange Days), 1995.
Библиография: Mills N.Blue Steel //American Film. 1989. Feb.; Sharkey N. Practices the Art of the Kill //NY Times. 1990. Mar.; Hoban P. Happiness is a Warm Gun //Premiere (USA).
1990. Apr.; Ciment M. Blue Steel //Positiv. 1990 June; Kerr P., Rowland S. Walk on the Wild Side //MFB. 1990. Nov; Married to Action Movies. J Cameron & Bigefow //Amencan Film.
1991. Jul; Gefoerliche Brandling //Cinema. 1991. N 9; Kothryn Bigelow: Bankroub, Surfen, Zen-Buddhismus //Film. 1991. N 10.; Strick P. Stonge Days //Sight & Sound. 1996. Jan.
БРЮС БИРСФОРД
(Beresford, Bruce). Австралийский и американский кинорежиссер, сценарист, продюсер. Родился 16 августа 1940 года в Сиднее (Австралия). Окончил философский факультет Сиднейского университета.
Прежде чем прийти в игровой кинематограф, Брюс Бирсфорд несколько лет работал на любительской киностудии, снял несколько короткометражных лент на средства Британского кино института, и лишь затем, когда почувствовал, что полученные знания и опыт позволяют ему попробовать силы в игровом кино, рискнул предложить свои услуги одной из сиднейских студий. Но уже дебют — комедия "Приключения Барри Маккензи" (1972) — заставила прессу и зрителей говорить о появлении нового талантливого режиссера. Забавные похождения Барри Маккензи, типичного среднего австралийца, или "осей", как они сами себя называют, весельчака и остроумца, любителя выпить и приударить за хорошенькими женщинами, была сделана Бирсфордом легко и изящно. Не претендуя на особые глубины, лента, тем не менее показывала жизнь австралийского общества, такой какая она есть, со всеми ее смешными и грустными сторонами. Вторая серия "Барри Маккензи гнет свое" (1974), "Бок о бок" (1975), "Вечеринка преподавателей" (1976), "Правонарушитель Морант" (1979) лишь укрепили мнение публики о Брюсе, как самобытном режиссере, в творчестве которого ощущался особый национальный колорит. Вскоре Бирсфорд становятся одним из признанных лидеров кино Зеленого континента.