За все эти годы Фрипп также участвовал в качестве приглашённого музыканта в сольных альбомах Брайана Ино Here Come The Warm Jets, Another Green World, Before And After Science и Music For Films; на альбоме Дэвида Боуи Scary Monsters, у Дэвида Сильвиана на Alchemy — An Index Of Possibilities, у Flying Lizards на Fourth Wall.
В заметках на обложке альбома 1985 г. The League Of Gentlemen/God Save The King (в этой пластинке были собраны переработанные варианты уже вышедших вещей из периода Пути к 1981-му), Фрипп подвёл итог того достигнутого им положения: «Время с 1977 по 1984 г. было для меня временем интенсивной деятельности после трёхлетнего ухода из музыкальной индустрии. Эта намеренная работа на рынке была представлена как Путь к 1981-му и Уклон к 1984-му». (Уклон к 1984-му, в отличие от Пути к 1981-му, так и не был столь формально определён; мне кажется, что это было что-то вроде расхожей шутки в манере поздних Beatles: «А вот ещё один ключ для всех вас / Моржом был Пол».) Фрипп продолжает: «Когда это семилетнее обязательство было выполнено, я снова ушёл в уединение, чтобы будущее проявилось само. В настоящее время я веду серию постоянных гитарных семинаров в Западной Вирджинии для музыкантов самых разных уровней подготовки.»
Это вполне безобидное объявление стало предвестником совершенно нового предприятия — предприятия, к которому Фрипп готовился по меньшей мере десятилетие. Guitar Craft — это не просто название музыкальной школы или некого особого метода овладения техникой акустической гитары; это не исполнительский ансамбль, не музыкальный стиль, не репертуар; это не просто набор упражнений для пальцев или для релаксации. Guitar Craft — это всё это вместе, но что, вероятно, самое важное — это настоящий стиль жизни, который исповедует сам Фрипп и более шестисот студентов, посещавших курсы в США, Англии, Германии и других странах во всём мире.
Моя собственная возбуждающая встреча с Гитар-Крафтом будет рассматриваться в главе 10. Теперь же достаточно будет сказать, что Гитар-Крафт представляет (по крайней мере, для меня) систематическое развенчивание многих популярных мифов, окружающих творческий процесс, и замену таких мифов новаторским и в высшей степени практическим подходом к музыке в общем и конкретно к гитаре. Студенту первого уровня (в Гитар-Крафте семь уровней — каждый, независимо от своей компетенции, начинает с первого) предлагают с самого начала дезориентировать себя, настроив свою гитару по-новому, затем ему предписывается по-особому сидеть, особым образом ощутить своё тело, особым образом держать медиатор, особым образом использовать левую руку, и наизусть выучить ряд упражнений. Педагогическая техника Гитар-Крафта включает ежедневные групповые и индивидуальные уроки игры на гитаре, утренние упражнения по релаксации, классы по александрийской технике, классы по ритму, обучение сосредоточению и вниманию, общие приёмы пищи, и столько практики во время «свободного времени», сколько возможно уместить в 19-ти часовой день.
King Crimson был образом действий, который, по-видимому, функционировал короткие промежутки времени, а затем прекращал существование. С помощью Гитар-Крафта как стиля жизни, Фрипп, кажется, успевает в обучении молодых музыкантов развитию особого качества внимания при упражнениях и исполнении музыки: в прозаическом смысле, он готовит профессиональных исполнителей. Следующим шагом — и это трудная задача, предприятие качественно другого свойства — должно по идее быть обучение аудитории. Один из текущих проектов Гитар-Крафта — организация более-менее постоянного исполнительского коллектива. До настоящего момента, специально для этого существовала Лига Искусных Гитаристов — любое число студентов Фриппа (я в том числе) выступали вместе перед публикой при разных обстоятельствах. Одна из ранних конфигураций Лиги — Фрипп метафорически или метафизически смотрит на неё как на одного гитариста во многих телах — в декабре 1985 г. записала альбом The League Of Crafty Guitarists — Live!. Альбом даёт некоторое представление о стиле и атмосфере постоянно растущего репертуара Гитар-Крафта, но в конечном счёте (и это, наверное, неизбежно) ему не удаётся схватить сам дух музыки, которая (что может быть убедительно аргументировано) должна восприниматься только вживую и внимательной аудиторией.
В последние один-два года Фрипп играл с Sunday All Over The World — группой в составе Фриппа, его жены — рок-певицы Тойи Уилкокс, крафти-гитариста Трея Ганна и барабанщика Пола Бивиса. Поскольку группа на настоящий момент не выступала в Штатах, не выпускала записей и не привлекла большого внимания прессы, у меня слишком мало информации, чтобы что-то сказать о ней. В 1989 г. Ганн вроде бы сказал, что Sunday All Over The World — это результат «попыток Фриппа найти правильный способ работы с Тойей… Пока что всё построено вокруг вокала, но и все остальные довольно много привносят. Мы не стремимся быть группой мощных солистов, но если это надо, то, безусловно, это есть.» (Дроздовски 1989)