Глава 11. Гитар-Крафт в мире.
Чем хуже условия жизни, тем производительнее мы работаем — но только если помним, в чём состоит работа.
Литература по Гитар-Крафту
Надеюсь, предыдущая глава донесла до вас идею, что Гитар-Крафт — это не система верований, а опыт; не доктрина, а практика, не абстрактная философия, а некая ситуация или набор определённых условий. Несмотря на это, Гитар-Крафт породил множество публикаций, в которых Фрипп выдвигал кое-какие фундаментальные принципы этого опыта. В дополнение к прекрасно оформленной серии «Монографий Гитар-Крафта», напечатанной изысканными тёмнокоричневыми чернилами на плотной матовой бумаге, у Фриппа есть собственная колонка в журнале Guitar Player, которую он ведёт с 1989 г. (Монографии можно заказать по адресу Guitar Craft Services, Rt. 1, Box 278-M, Charles Town, WV 25414.)
Брошюры и монографии Гитар-Крафта издаются без указания авторства, и их идеи, несомненно, есть продукт развивающейся среды, в которой действуют многие ученики и преподаватели. Тем не менее во многих местах явно различим стиль Фриппа. Конечно, сжать и без того сжатый язык Фриппа кажется практически невозможным — в особенности потому, что часто возникает чувство, что эта форма выражения мыслей не менее важна, чем сами идеи — однако вот краткий выборочный обзор литературы Гитар-Крафта.
На двух с половиной страницах «Брошюры I: Введение в Гитар-Крафт» изложен основной материал, в общих чертах представленный в начале предыдущей главы; после этого там описываются семь Уровней участия в Гитар-Крафте. Как объяснял мне один Крафтист, более высокие Уровни означают более высокие степени преданности работе, и в принципе имеют мало отношения к чистой инструментальной технике: Крафтист Седьмого Уровня не обязательно должен быть самым лучшим гитаристом, но обязательно — самым идейным. Семинары также различаются по Уровням, и приём на семинары высоких уровней прямо зависит от одобрения Фриппа.
Семинар, в котором участвовал я, то есть Guitar Craft (USA) XII, был семинаром Первого Уровня — к таким семинарам допускается практически кто угодно (если есть место). В гитарной работе Первый Уровень делает акцент на самых основных приёмах игры — релаксации, осанке, методах правой и левой руки. На Втором Уровне начинается серьёзная работа по разучиванию репертуара ГК — в его основе лежат “Guitar Craft Themes”. Ученики работают в группах и зачастую вносят в растущий репертуар новые пьесы. Иногда семинары Второго Уровня сосредотачиваются на особых темах — таких, как теория музыки.
Курсы Третьего Уровня обычно продолжаются дольше — месяц или более того — и именно на них может происходить знакомство с «Китчен-Крафтом» (Кухонным Мастерством) и «Хаус-Крафтом» (Домашним Мастерством). В «Брошюре I» в связи с Третьим Уровнем ставится вопрос: «Можно ли применить качество нашего отношения к гитаре к повседневной жизненной деятельности — типа уборки в ванной и приготовления пищи?» Усилия Фриппа по внушению своим ученикам правильных домашних привычек могут с первого взгляда показаться комичными — пока не поймёшь, что это в самом деле целый определённый подход к жизни, подход, в котором возвышенное самым неосязательным образом переплетается с мирским, в котором нет жёсткого разделения на искусство и повседневную жизнь, игру и работу. Гурджиев сформулировал это так: «В натирании полов, если оно делается как следует, в тысячу раз больше пользы, чем в написании 25-ти книг.» (Взгляды, 105)
На Третьем Уровне уже могут возникать затруднения. Фрипп периодически рассылает послания Крафтистам, значащимся в списке рассылок, и в письме от 16 декабря 1987 г. он писал: «Что мы делаем, если мы не можем ничего делать, у нас нет интереса к музыке, нам уже не хочется видеть гитару, у нас нет энергии ни на что? Что ж — мы ничего не делаем, но пока мы ничего не делаем, мы упражняемся по восемь часов в день. В этот момент что-то уже становится возможным, и деятельность Третьего Уровня состоит в достижении этой неприятной точки.»