Четвёртый Уровень предполагает целый год музыкальной жизни. На Пятом Уровне «ученик становится подмастерьем Гитарного Мастерства, и предпринимает усилия к тому, чтобы жить в соответствии с духом этого конкретного мастерства.» Шестой и Седьмой Уровни определены в «Брошюре I» весьма смутно, но судя по всему, они предполагают повышение личной инициативы и выступления в мире. На Седьмом Уровне «мы начинаем говорить своим собственным голосом.»
В конце 1986 г. Фрипп, намереваясь основать более или менее постоянный центр Гитар-Крафта в Англии, купил Ред-Лайон-Хаус в Крэнборне, Дорсет. Здесь гитаристы могли жить и заниматься на протяжении долгих периодов времени, частично оплачивая издержки по содержанию дома и участвуя в уходе за ним. Ред-Лайон-Хаус около двух с половиной лет служил чем-то вроде ашрама для Крафтистов, и Фрипп имел далеко идущие планы по переделке всех объектов, дабы сделать их наиболее подходящими для целей Гитар-Крафта. Ред-Лайон-Хаус был центром притяжения для местных Крафтистов, а Фрипп, в промежутках между многочисленными заграничными поездками, жил со своей женой в восьми милях оттуда.
Несмотря на то, что время от времени среди Крафтистов попадался субъект, не желавший вносить свой вклад в деятельность дома, Фрипп гордился сердечными и дружественными отношениями, которые установились между его учениками и местным населением, которое, в свою очередь, отнеслось ко всей затее с пониманием и поддержкой. Однако со временем выяснилось, что ближайший сосед изначально отрицательно относился к организации музыкальной школы; кроме того, такое использование дома технически противоречило местным плановым установлениям. Вместо того, чтобы добиваться специального разрешения, Фрипп решил, что Ред-Лайон-Хаус выполнил свою задачу, и выставил дом на продажу; последняя группа Крафтистов покинула его в июле 1989 г., и дом перешёл к другому владельцу.
Фрипп, всё более и более занятый представлением Гитар-Крафта публике и организацией коротких семинаров по всему миру, писал 29 сентября 1988 г. в Бюллетене Гитар-Крафта: «Если Крафтисты хотят работать вместе в расширенном составе, то сделайте что-нибудь: обеспечивать Крафтистов жильём — не моя обязанность.» Короче говоря, помня о утрате Ред-Лайон-Хауса, он предлагал ученикам взять инициативу в свои руки.
Если в практическом отношении Гитар-Крафт строится на семи Уровнях, то в абстрактном смысле Фрипп постулирует четыре разновидности музыканта: подмастерье, ремесленник, мастер и гений. Первая часть Акта Музыки (Guitar Craft Monograph One [A]), опубликованная в начале 1988 г., содержит следующие лаконичные характеристики:
В первой части Акта Музыки обрисовываются взаимоотношения внутри триады «музыка-музыкант-публика»; во второй части к ним добавляется музыкальная индустрия, и трудности умножаются. Лично мне множественные наводящие на мысли отступления от главной мысли дают больше, чем сложные усилия Фриппа по созданию Систематики Музыки. Например: «Гений и творческая аудитория — это родители новой музыки. Новая музыка может быть услышана всего один раз в летучем прыжке импровизатора; она может быть иконой, когда запись события — это не просто пластинка, а то событие, которым должно быть само событие: Сержант Пеппер. Передача символами одного великого творческого скачка может дать музыканту-воссоздателю и творческой аудитории возможность в целомудрии вернуться к более раннему моменту того же самого замысла: Моцарт, Бетховен, Бах, Барток.» (GC Monograph One)
Искусство мастерства (Guitar Craft Monograph II), опубликованное в конце 1988 г., обращается к более практическим вопросам, чем Акт Музыки; вначале идёт развёрнутое обсуждение природы музыкальной практики. Тут вновь появляются четыре разновидности музыканта: