Не знаю, много ли смысла имела бы для меня литература Гитар-Крафта, если бы я сначала не посетил семинар. Не имея опыта, описанного в предыдущей главе, я был бы более склонен сбросить со счетов прозаические монографии как педантичные, неудобоваримые и тупые, а Афоризмы — как то изящные, то штампованные, то мудрые, то высокомерные. В настоящее время я склонен рассматривать эту литературу как одну маленькую часть общей атмосферы Гитар-Крафта, тщательно созданной Фриппом для образования своих учеников. Читательские отклики в разделе писем недавней фрипповской колонки в Guitar Player — которую он широко использовал в качестве платформы для распространения Гитар-Крафтовских знаний — разнились от воодушевлённых и очарованных до озлобленных и непонимающих; мне кажется, это может служить общим итогом реакции на его деятельность — литературную, музыкальную, педагогическую, промышленную.
Говорят Крафтисты
Пытаясь понять, что Гитар-Крафт значит для разных людей, я неформальным образом проинтервьюировал по телефону многих Крафтистов — по большей части тех, с кем познакомился в 1986 г. на семинаре. Пара учеников Фриппа, после того, как я сказал им, что пишу эту книгу без его одобрения, вообще отказались со мной разговаривать — видимо, следуя своему понятию о желании их учителя не давать Гитар-Крафту никакого неавторизованного освещения или рекламы. С другой стороны, несколько Крафтистов испытали явное облегчение, узнав, что мой проект не будет нести официальной «печати» Гитар-Крафта: они были рады снять защиту, раскрыться и поговорить о волнующих их вопросах. Большинство опрашиваемых были в своих рассказах открыты и общительны, и свободно излагали свои мнения о преимуществах и недостатках Гитар-Крафта. Почти все говорят, что посещение одного или нескольких семинаров оказало на их музыку сильное влияние.
Один Крафтист, посещавший Гитар-Крафт XII и позже в 1986 г. семинар Второго Уровня, говорил о том, как он «учился видеть себя так, как видят тебя другие… учился принимать себя, особенно те части, на которые обычно и смотреть не хочется.» В какой-то момент ему показалось, что стиль Гитар-Крафта — это «слишком для моих барабанных перепонок», и что ему нужно сделать шаг назад, отстраниться от этой обстановки. Но вопрос о том, пойдёт ли он опять на подобный семинар, остался открытым. Этот Крафтист был по преимуществу басистом, и его музыкальная дорога повела его в сторону электронной музыки и MIDI.
Вуди Хамилтон из Колумбуса, Огайо, наверное, представляет немалое число Крафтистов, которые продолжают работать на принципах Гитар-Крафта, но воздерживаются от долгосрочного вовлечения в организацию и её жизненный стиль. Хамилтон, с которым я познакомился на Гитар-Крафте XII, и который впоследствии вернулся в Клеймонт на семинар Второго Уровня, называет Гитар-Крафт «исключительно ценным, поразительным, глубоким опытом — это значит отдаваться без остатка.» До своего первого семинара в 1986 г. Хамилтон уже 18 лет играл на гитаре, и, как и я, прочувствовал, что это такое — начать всё заново с нуля. Он — один из неорганизованной компании Крафтистов в округе Колумбус, встречающейся примерно раз в две недели для совместной игры, композиции, импровизации и упражнений с репертуаром. Хамилтон говорит, что Гитар-Крафт сделал его «борцом за технику», и теперь он лучше чувствует, как правильно ориентировать своих собственных учеников с самого начала: как держать медиатор, гитару, как расслабляться сидя, и т. д. Он не называет себя преподавателем Гитар-Крафта — он работает со стандартной настройкой и в традиционных формах: блюзе и рок-н-ролле. Он планирует возвращаться на семинары по крайней мере каждые полтора года.
Стив Паттерсон, (теперь) сорокапятилетний психолог, старейший из участников Гитар-Крафта XII, возвращался в Клеймонт на семинары несколько раз и был активным участником нью-йоркского исполнительского ансамбля Гитар-Крафта Chapter Two, который давал свои собственные концерты (то есть без Фриппа). Подобно многим Крафтистам (а таких всё больше), он взялся за Чапмен-стик — инструмент, который кажется идеально соответствующим стилю Гитар-Крафта. Хотя Паттерсон сохранил связь с многими Крафтистами, он не разучивает официальный репертуар и не использует новую настройку. Он считает свой контакт с Гитар-Крафтом очень позитивным и способствующим просвещению; говорит, что для него самым важным было чувство духовной, эмоциональной связи — чувство общины, имеющей одну цель. Несмотря на это, он решил не связывать себя догосрочными обязательствами, которые бы значительно изменили его приоритеты по отношению к другим жизненным обязанностям. Очень утешительно слышать, как Паттерсон, учёный психолог, говорит об огромном благотворном влиянии, которое Гитар-Крафт оказал на жизни стольких людей, и о том, что среди Крафтистов практически не было выбывших из строя.