Я спросил Тони, что он думает о связи Гурджиев-Беннетт-Фрипп. Он сказал, что Гитар-Крафт довольно сильно отличается от работы Гурджиева. «Но нет ли какого-нибудь семейного сходства?» — спросил я. Тони ответил: «Одним из моих учителей был Ральф Таунер, так что я уверен, что в моей музыке так или иначе присутствует его влияние. Фрипп учился у Беннетта, так что, разумеется, какое-то влияние есть.» Это показалось мне очень здравым рассуждением.
Лига Крафти-Гитаристов
Живая музыка Гитар-Крафта исполнялась перед публикой в самых разных обстоятельствах. Даже учеников Первого Уровня выталкивали на публику и заставляли демонстрировать своё искусство — как на описанном в предыдущей главе выступлении в «Железной Рельсе». В других случаях, на определённых семинарах, Фрипп заставлял учеников устраивать более формальные концерты и выступать на радиостанциях. В начале 1987 г. Фрипп возил группу из учеников Третьего и Четвёртого Уровней, проходящих шестинедельный курс, на гастроли в Голландию и Израиль. Кроме того, самостоятельно организовывались разные местные группы Крафтистов (типа New York Chapter и Potomac Working Group); они выступали без Фриппа — иногда с его благословения, иногда без него. Фрипп говорил о Гитар-Крафте, как об образе «одного гитариста во многих телах»: так что когда во имя этого метафизического гитариста вместе собираются двое или более Крафтистов, получается музыка профессионального качества (по крайней мере, теоретически).
Но настоящая Лига Крафти-Гитаристов — это главное исполнительское средство Гитар-Крафта, и в последние несколько лет Фрипп много гастролировал вместе с различными воплощениями ЛКГ, особенно в США. Т. к. Лига олицетворяет собой видимое присутствие Гитар-Крафта в мире, Фрипп заботится о том, чтобы показать самое лучшее, и в эту избранную группу принимаются только наиболее преданные идее Крафтисты. Хорошо играть на гитаре — это далеко не всё; в частности, для того, чтобы стать выступающим участником Лиги Крафти-Гитаристов, ты должен смочь посмотреть Фриппу в глаза и сказать, что в прошедшем году не принимал никаких наркотиков.
В бюллетене Гитар-Крафта от 3 мая 1988 г. Фрипп объявил: «Во второй половине января 1989 г. в Калифорнии будет осуществлён Специальный Проект. Для этого будет нужен высокий уровень исполнительского мастерства. Если кто-то из Крафтистов задумался над этим, начинайте готовиться сейчас.» Через некоторое время была создана команда, которая, под названием «Роберт Фрипп и Лига Крафти-Гитаристов», давала концерты в пяти городах от Сан-Диего до Сан-Франциско с 14 по 21 января.
15 января состоялись два аншлаговых выступления в Сан-Франциско, в Грейт-Американ-Мьюзик-Холле — максимальная вместимость 470 человек. На двери висело написанное от руки объявление: «На этом концерте НЕ разрешаются никакие камеры или записывающие устройства. Лиц, уличённых в обладании камерами или магнитофонами — независимо от того, используются они или нет! — попросят (а потом заставят) уйти. Возврата денег не будет. Хотите записывать — идите на концерт Grateful Dead.»
Не будучи активным Крафтистом (я вообще-то никогда им и не был, за исключением недели в Клеймонте), я пришёл на первый концерт как простой зритель. Втиснувшись в кресло на первом ряду, я стал рассматривать странную барочную архитектуру Мьюзик-Холла и публику — там были главным образом белые мужчины от 20 до 40 лет, несколько молодых женщин, много бород и интеллигентных лиц.
Последовал величественный выход Фриппа и компании — они вышли гуськом из двери слева от сцены в глубину зала, потом по центральному проходу на сцену. Стоя аккуратным полукругом, Лига внезапно посмотрела на публику с преувеличенным любопытством — публика тоже посмотрела на неё и захихикала. Это выглядело жестом стремления сломать барьер между публикой и исполнителями — а может быть, даже поменяться ролями. Кто-то на балконе крикнул: «Starless!»; Фрипп бросил в ту сторону притворно-раздражённый взгляд.