Качество, которое мы вносим в одну маленькую часть нашей жизни, это качество, которое мы вносим во все маленькие части нашей жизни.
Все маленькие части нашей жизни — это наша жизнь.
Если мы можем совершить один маленький акт, обладающий качеством, он распространится и на больший акт жизни.
Это природа качества — качество не управляется размером и правилами количества: качество не управляется числом. Итак, один маленький акт качества так же велик, как и один большой акт качества.
Акт качества несёт с собой намерение, обязательство и присутствие, и он никогда не случаен.
Как только мы произведём усилие такого рода, мы сможем применить это качество усилия и в других областях нашей жизни.
Правило таково: лучше присутствовать с плохой нотой, чем отсутствовать с хорошей.
Когда наша нота правдива, мы с удивлением обнаруживаем, что она звучит очень похоже на тишину, только немного громче.
Если музыка — это качество, организованное в звуке, то музыкант имеет к ней три подхода: через звук, через организацию, или через качество.
Подмастерье подойдёт к ней со стороны звука, ремесленник — со стороны организации, а мастер подходит к музыке через её качество.
То есть, мастер работает от тишины, организует тишину, и вставляет в неё звук.
То, куда мы идём — это то, как мы туда попадём.
Если то, куда мы идём — это то, как мы туда попадём, мы — это то, куда мы идём.
Если мы — это то, куда мы идём, нам некуда идти.
Если нам некуда идти, да будем мы там, где мы есть.
Музыка — это благосклонное присутствие, постоянно и по первому требованию доступное всем.
Да пребудет в нас вера в невыразимую благосклонность творческого импульса.
ДИСЦИПЛИНАРНЫЕ АФОРИЗМЫ
I. Прямо у поверхности того, что мы называем нашим повседневным миром, лежат богатства.
II. Небольшие дополнительные приращения приводят к превращению.
III. Ожидание закрывает нам глаза на то, что происходит в данный момент.
IV. Когда мы слушаем музыку, мы едим её. Слыша — мы её перевариваем.
V. Когда мы слышим, звук превращается в музыку.
VI. Умение слушать — это мастерство. Умение слышать — искусство.
VII. Когда мы слушаем, то, что мы слушаем, изменяется.
VIII. Когда люди слышат музыку, она изменяется.
IX. Понимание изменяет то, что мы понимаем.
X. Тишина — это поле творческого музыкального разума, обитающее в промежутках между нотами и удерживающее их на месте.
XI. Тишина — это мост между мирами.
XII. Наука — в знании, искусство — в восприятии.
XIII. Будущее — это то, что может быть порождено настоящим.
XIV. Для того, чтобы напомнить нам, с каким качеством мы проживаем нашу жизнь, есть мало вещей, столь же убедительных, как смерть.
XV. Действуй, исходя из принципа.
XVI. Не принимай ничего меньшего, чем правильное.
XVII. Профессия поддерживает мастерство; дисциплина поддерживает профессию.
XVIII. Профессия следует традиции; дисциплина поддерживает традицию; музыка изобретает традицию.
XIX. Убеждения следует чтить.
XX. Определяй цель просто, ясно, кратко.
XXI. Искусство повторяет неповторимое.
XXII. На свете не бывает ошибок, кроме одной: когда ошибка тебя не учит.
XXIII. Лучше быть с плохой нотой, чем не быть с хорошей.
XXIV. Мастерство есть универсальный язык.
XXV. Отвергай излишнее.
XXVI. Не будь услужливым: будь полезным.
XXVII. Каждая часть выполняет работу этой части, и никакой другой.
XXVIII. Даже гению требуется надлежащая техника.
ХXIХ. Хорошая привычка — необходимость, плохая — неизбежность.
ХХХ. Если нам удаётся определить цель, то мы на полпути к её достижению.
ХХXI. Если мы не знаем, куда идём, то мы, вероятно, попадём туда.
ХXXII. Если мы можем попросить наше тело полчаса ничего не делать, то может быть, мы сможем попросить наше тело полчаса что-нибудь поделать.
XXXIII. Когда мы настраиваемся на ноту, мы настраиваем самих себя.
ХХXIV. Трудно преувеличить силу привычки.
XXXV. Жизнь слишком коротка, чтобы браться за не необходимое.
XXXVI. Расслабление есть необходимое напряжение.
XXXVII. Напряжение есть ненужное напряжение.
XXXVIII. Расслабление никогда не бывает случайным.
ХХXIХ. Правильное действие вытекает из принципа.