LARKS’ TONGUES IN ASPIC
Сторона 1
LARKS’ TONGUES IN ASPIC PART ONE (Cross/Fripp/Wetton/Bruford/Muir). Открывается быстрой игрой Мура на «однопальцевом» пианино. Вступают колокольчики, тарелки, высокие ноты флейты. Крещендо тарелочных трелей, декрещендо пианино. Монотонные ноты скрипки; фуз-гитара сползает в гармонические области уменьшенных интервалов; Бруфорд разминается на барабанах, и «вламывается» вся группа. Нужно ли продолжать? Коротко говоря, следует впечатляющая и несколько пугающая демонстрация группового единства — в нескольких частях, характеризующихся контрастными инструментовкой, структурами, гармоническими посылками, динамикой и настроением. Конфликт и контраст продолжают оставаться важнейшими элементами музыки King Crimson — в этой пьесе есть всё, от соло скрипки до грохочущей фьюжн-группы и квази-восточных унисонных линий. (Не верится, но — я, пока писал это, прослушал эту вещь на 45-й скорости, а моя дочь Лилия утром слушала ускоренный, по своему обыкновению, Switched-on Bach, так вот мне показалось, что “Larks’ Tongues Part I” была длиннее. А вообще звучало довольно хорошо — структура имела более ясные очертания, чем когда-либо раньше.)
BOOK OF Saturday (Fripp/Wetton/Palmer-James). Задумчивая меланхолическая минорная баллада. Однако непохожая на ранние баллады Crimson: больше энергии, движения, напора, плюс несколько запутанных гармонических и ритмических моментов, выделяющихся на фоне фразеологии «4+4+4+4», как-то опошлявшей некоторые ранние песни.
EXILES (Cross/Fripp/Palmer-James). Странные клокочущие перкуссивные звуки приводят нас к ещё одной не очень весёлой песне, в которой спетые куплеты чередуются с более свободными фрагментами без чёткого ритма. Переход между куплетами содержит замечательные (для рока) модуляции — Уэттон использует пару рецептов из гармонической поваренной книги Брамса/Procol Harum. Заметна способность и желание Бруфорда (более, чем у предыдущих барабанщиков KC) «держаться в стороне» — это скорее что-то из барабанной школы Ринго — что весьма уместно в такой песне, как “Exiles”.
Сторона 2
EASY MONEY (Fripp/Wetton/Palmer-James). Забавная вещь, с аккомпанементом на 4, а вокалом на 7. Создаётся чувство «пятого колеса в телеге». Но ясно, что метрические усложнения — это не то, что создаёт музыку. Несмотря на героические усилия Мура по созданию «смешных звуков», длинные инструментальные фрагменты так и не превращаются во что-то существенное.
THE TALKING DRUM (Cross/Fripp/Wetton/Bruford/Muir). Звуковые эффекты переходят в трезвучное басовое остинато поверх устойчивого мягкого ритма перкуссии и барабанов; Кросс и Фрипп вступают с ладовыми соло (и, ей-Богу, это забавный лад) на тонике «ля», гамма «ля — си-бемоль — до — до-диез — ре-диез — ми — фа — соль-диез» с время от времени возникающими другими нотами, постепенное крещендо, внезапно прерывающееся molto appassionato[6] ужасающими визгами, и тут же…
LARKS’ TONGUES IN ASPIC PART TWO (Fripp). С одной стороны, интеллектуальное метрическое упражнение (да, ребята, можете вы это сосчитать?) и загадочный этюд одно-, трезвучных и прочих экзотических аккордных взаимосвязей, а с другой — остро оригинальная и странно возбуждающая пьеса инструментального рок-н-ролла. Да, можно сказать, что ритмическая организация «вымучена», «натянута», «неестественна» и т. д. Но для Фриппа подобная музыка даёт исполнителям и слушателям возможность сосредоточиться, сосредоточиться так, как только сложная музыка может нас заставить. Попробуйте послушать эту вещь на 45 оборотах (прибавив баса для компенсации нижних частот) — я только что попробовал (на этот раз намеренно), и это звучало гораздо более «музыкально».
Динамический контраст составляет самую сущность музыки Larks’ Tongues. В конце концов, между громким и тихим существует психологическая разница, и в эпоху, когда компрессоры и ограничители сжали динамический диапазон записанной популярной музыки до такой степени, что нежное прикосновение к гитарной струне или чутко произнесённая вокальная фраза выходят из колонок на том же уровне громкости, что и целая синтезаторная группа на полном форсаже, ошеломляющие динамические контрасты Larks’ Tongues — это тонизирующее средство для ушей. Понимаете, о чём я?