5. NORTH STAR (Слова — Walton; музыка — Fripp и Hall). Белый соул-вокализ в исполнении Холла, мягкие септаккорды Фриппа и нежные слова Уолтон сплавляются в стилизованную балладу.
6. CHICAGO (Слова — Walton; музыка — Fripp и Hall). Мрачный блюз с сюрреалистическими фриппертронными наложениями.
7. NY3 (Fripp). Голоса в этой довольно-таки пугающей пьесе городского audio verite были записаны Фриппом однажды вечером в его квартире на Манхэттене. Жестокий спор его соседей контрастирует с яростной рок-вознёй в невероятно быстром темпе и в невозможно хитроумном размере (Джон Парелес пишет в Village Voice, что это 17/8 — он также отмечает рифф, позаимствованный из “Foxy Lady” Хендрикса). (Парелес 1979, 49)
8. MARY (Слова — Walton; музыка — Fripp и Hall). Терре Рош выдаёт характерно невинный и в то же время оскорблённый вокал. (Это была одна из вещей, которые пел Дэрил Холл на первоначальном, невыпущенном варианте Exposure; Рош выучила партию, слушая его импровизированные варианты.)
Сторона 2
1. EXPOSURE (Fripp/Gabriel). Самостоятельный миниатюрный коллаж. Заглавная вещь с Фриппертроникой. Рош выкрикивает слово “exposure” в стиле Йоко Оно, а Габриэл проговаривает его по буквам; плёночная петля произносимых Беннеттом слов «невозможно достичь цели без страданий» под устойчивый фоновой одноаккордный рок-ритм. (Другая версия этой песни вышла в 1978 г. на сольном альбоме Габриэла — на том, что продюсировал Фрипп.)
2. HAADEN TWO (Fripp). Опять произносимые вслух цитаты (некоторые даже задом наперёд) из разнообразных источников на фоне (как гласит одна цитата из Ино) «невероятно унылой и жалостной серии аккордов.»
3. URBAN LANDSCAPE (Fripp). Нависающая угроза протяжной Фриппертроники. Одновременно звучат мажорная и минорная тональности… сразу переходит в…
4. I MAY NOT HAVE HAD ENOUGH OF ME BUT I’VE HAD ENOUGH OF YOU (Слова — Walton; музыка — Fripp). В этой вещи, теперь уже ставшей одним из самых раздражающих маньеризмов Фриппа, вступительный аккорд грохает доверчивого слушателя, введённого в сомнамбульную пучину предшествующей убаюкивающей Фриппертроникой, прямо по башке. Я понял только, что наш герой хочет рассердить публику — и если повезёт, вы можете принять это раздражение за признак пробуждения. Эта неистовая пьеса переходит в…
5. FIRST INAUGURAL ADDRESS TO THE I.A.C.E. SHERBORNE HOUSE (Bennett). Один журналист пишет, что это «сорокаминутная лекция Дж. Г. Беннетта, сжатая до трёх секунд путём повышения частоты на 6500 октав.» (Фрике 1979, 25) Это описание кажется мне мало осмысленным, т. к. если поднять любой слышимый звук более чем на 11 октав, этого хватит, чтобы он оказался за пределами слышимости. Тем не менее я готов поверить, что Фрипп в самом деле сжал лекцию Беннетта некими электро-механически-акустическими средствами. Тут будет уместно сообщить, что, по словам Фриппа, жена Беннетта считала, что ему бы «очень понравился» Exposure; Беннетт был очарован Джими Хендриксом и фестивалем на острове Уайт в 1970 г., и считал, что рок-музыка показывала «сущность какого-либо места лучше, чем сама жизнь.» (Уоттс 1980, 22)
6. WATER MUSIC I (Слова — Bennett, музыка — Fripp). На фоне неописуемо трогательной Фриппертроники Беннетт пророчит глобальный апокалипсис и природные бедствия. сразу после этого начинается.
7. HERE COMES THE FLOOD (Gabriel). Габриэл, под аккомпанемент только акустического пианино и изредка — деликатного синтезатора Ино и Фриппертроники, представляет одновременно душераздирающее и пугающее прочтение песни, которую он уже записал раньше на своём первом альбоме в более тяжёлой рок-аранжировке.