Мелочи и не такие уж мелочи: “Sunder here navy man” («Разрежь здесь, моряк») — это анаграмма “Under Heavy Manners”; единственный неологизм Фриппа в песне — это “cleverism” («умнизм»), который в текстовой вкладке был напечатан под словом «неологизм»; кое-какие из совсем непонятных слов представляют собой топорные английские переводы с церковно-греческого; колокола, которые мы слышим в песне — это колокола Уимборнской церкви, записанные из окна «Мировой Штаб-Квартиры Фриппа» на кассетный магнитофон; фраза “Under Heavy Manners” («Под тяжёлыми нравами» — это ссылка на полицейские зверства и политику угнетения в Вест-Индии; “Urizel” — это искажённое написание «Уризена» Уильяма Блейка (поэт дал это имя нетерпимому и страшному Ветхозаветному Богу, олицетворённому в деспотических установлениях государства и церкви) — Фрипп называл его «блейковским воплощением сухого интеллекта.»
“The Zero Of The Signified” — это песня, имеющая отношение к разным аспектам повторения. Технологическое повторение фриппертронной петли контрастирует с физическим повторением в партии соло-гитары (очень быстрая фраза, повторяющаяся минут десять). К тому же, говоря об этой пьесе в интервью, Фрипп привлёк внимание к двум противоречащим психо-философским взглядам на повторение. Одним из них была идея Ино — «повторение есть форма перемены»; Ино сформулировал эту аксиому после исполнения пьесы X For Larry Flynt ЛаМонте Янга — исполнение заключалось в том, что обе руки через регулярные промежутки должны были ложиться на клавиши рояля, в течение часа. Другим взглядом была аксиома семиолога Роланда Бартеса — «излишнее повторение есть первый шаг к утрате; это мы назовём нулём означаемого». (Фрипп сказал, что заинтересовался наукой о символах по причине того, что «был англичанином, пытающимся расшифровать своё происхождение, и то, что говорят мне люди.» (Recorder Three, n.p.)
Насколько неинформированный рок-слушатель может понять музыку Фриппа на таких уровнях — это открытый вопрос; и далеко не все прочувствовали живой юмор за интеллектуальным позёрством фрипповских заметок. Один критик назвал весь альбом «Боротроникой»[16] (Хэдли 1980, 41) Майкл Дэвис в Creem назвал “The Zero Of The Signified” «тупой вещью. Да, под неё можно танцевать, но дело-то вот в чём: танцевать можно под многие вещи — от миксеров до стиральных машин (если вы думаете, что танец под Ramones на 78 об/мин — это окончательный предел, попробуйте попасть в ритм цикла вращения).» (Дэвис 1980)
Under Heavy Manners был концептуальным альбомом; это была музыка о танцевальной музыке (а также, как мы видели, о семиотике и спасении души). Его музыкальный диалект представлял собой неряшливый гибрид рока «новой волны», диско и Фриппертроники розлива конца 1979 г. Привлекательность и возможности такой комбинации стали фокусом сильного внимания Фриппа в 1980-м — году, когда он основал «Лигу Джентльменов» и стал с ней гастролировать и записываться. В середине марта эта группа (рассматривавшая также название Rhythm Section) стала репетировать в коттедже XIV века рядом с Мировой Штаб-Квартирой Фриппа.
К этому времени долгое пребывание Фриппа в Нью-Йорке закончилось. Даже живя в «Большом Яблоке», он оставлял за собой маленький коттедж в Уимборне. В начале 1980 г., вняв внутреннему голосу, который сказал ему: «Поезжай в Уимборн», он переместил свой центр тяжести в родной город, где учредил Мировую Штаб-Квартиру (в квартире над магазином). Теперь он также мог часто навещать своих родителей.
«Лига Джентльменов» была, по выражению Фриппа, «чудесной маленькой хулиганской группой» (Малхерн 1986, 103), которая в период с 10 апреля по 29 ноября 1980 г. сыграла 77 концертов в Англии, Европе и Америке, а также выпустила один альбом. Состав первоначально состоял из Фриппа, клавишника Барри Эндрюса (ранее — XTC, также играл на Exposure), Сары Ли на басу и Джонни Тубэда на барабанах. Двоих последних Фрипп пригласил после того, как в Лондоне услышал их в составе группы Baby And The Black Spots. Если Фриппертроника была главным образом музыкой разума, то в Лиге Джентльменов Фриппа интересовала музыка тела, музыка половой энергии, «энергии ниже пояса», как он это называл. (Уоттс 1980, 22) Была и другая формулировка: «Лига Джентльменов действует извне музыки вовнутрь её, тогда как [Фриппертроника] действовала наоборот.» Он добавил замечание и по поводу социального окружения: «Очень трудно играть Фриппертронику пьяным людям в рок-н-ролльных клубах.» (Даллас 1980)