Вся система их театрального выступления также подгонялась под музыку и потрясала воображение зрителя "настоящий театр с почти постоянной сменой событий"(Melody Maker), световые эффекты, безумные движения при ультрафиолетовом облучении - при этом их лица, казалось, парили в черной пустоте - непременная смена поз и костюмов. Genesis оказались первым ансамблем, который синхронизировал музыку и сюжет одной мизансценой. Предвестник...
Упомянутый альбом [4] содержал две композиции, из числа лучших, записанных группой - Watcher Of The Skies, и Supper's Ready, сюита о шизофреническом раздвоении личности, которая живет в реальности и в мире фантазий - альбомом [4] они отметили дебют группы в английских списках , а вот в итальянских списках он продержался несколько месяцев.
Осенью 1973 года в свет выходит великолепный диск [6], который содержал первый английский хитовый сингл группы I Know What I Like, вызвавший бурю восторгов в музыкальной прессе. Вот что писал, например, о мелодии Cinema Show рецензент журнала New Musical Express : "Включает в себя вереницу мастерских риффов и музыкальных фраз, каждая из которых занимательна настолько, что из нее могла бы получиться небольшая роковая баллада, тем не менее, после 8-10 тактов в ней наступает какая-то неразбериха и Фил Коллинз начинает ударными рассекать темп и бросает своих партнеров в струю интереснейших и спорадических структур, которые, казалось бы, ничего общего не имеют с содержанием произведения. Но уже в мгновенье, новый замысел становиться привычным и ясным даже для тех, кто уже свыкся с авторскими намерениями."
Затем ансамбль вылетел в США, где в каждом городе приходилось покорять публику, такую трудную для многих английских групп. Домой они вернулись под сильным впечатлением от поездки и сразу же записали одно из своих самых замечательных и интересных произведений - двойной альбом [7], созданный, по мнению многих, под сильным влиянием рок-оперы "Томми", Питера Тауншенда. Основой сюжета было путешествие американского хиппи-героя субкультуры в свой собственный мозг, с отражением многих аспектов современной американской жизни.
Этим музыкально не связанным циклом по мотивам Кафки и Дж.Джойса, исполненного во время американского и европейского турне 1974-75 годов, Genesis добились беспрецендентного для себя коммерческого успеха, чему в большой степени способствовала отличная визуальная подача материала, включая демонстрации заумных диапроекций на трех гигантских экранах, "уводящих слушателей из концертного зала в мир фантазий"(Габриель).
Альбом [7] оказался последним, записанным группой вместе с Габриелем. В конце 1975 года, после волны околомузыкальных слухов, лидер и вокалист, который и был, собственно, группой Genesis, в глазах тысяч поклонников, так же, как и Пол Маккартни в Wings, объявил, что он уходит в сольную работу.
Большинство критиков в этот период, поставило крест на дальнейшей судьбе ансамбля. Но Genesis посрамили скептиков, представ перед публикой в новом обличье - Фил Коллинз покинул стульчик ударника и с удивительной самоуверенностью взялся за роль ведущего вокалиста. Ставший результатом этой перестановки альбом [8] стал лучшим у группы и вызвал повсеместно восторженные отзывы, добившись признания анкетой Melody Maker лучшим диском года (и это несмотря на то, что несколько месяцев назад, группу уже похоронили).
В музыке мало что переменилось - она осталась светлой, жемчужно переливающейся, и звучащей как бы вокруг ликующего меллотрона, в верхриель).
Альбом [7] оказался последним, записанным группой вместе с Габриелем. В конце 1975 года, после волны околомузыкальных слухов, лидер и вокалист, который и был, собственно, группой Genesis, в глазах тысяч поклонников, так же, как и Пол Маккартни в Wings, объявил, что он уходит в сольную работу.
Большинство критиков в этот период, поставило крест на дальнейшей судьбе ансамбля. Но Genesis посрамили скептиков, представ перед публикой в новом обличье - Фил Коллинз покинул стульчик ударника и с удивительной самоуверенностью взялся за роль ведущего вокалиста. Ставший результатом этой перестановки альбом [8] стал лучшим у группы и вызвал повсеместно восторженные отзывы, добившись признания анкетой Melody Maker лучшим диском года (и это несмотря на то, что несколько месяцев назад, группу уже похоронили).
В музыке мало что переменилось - она осталась светлой, жемчужно переливающейся, и звучащей как бы вокруг ликующего меллотрона, в верхнем регистре тесно сочетающегося с голосом Коллинза, весьма сходным с габриэлевским. На обложке и в текстах песен диска диккенсовские персонажи.