Точно так же нельзя считать привлекательными для глаз наиболее яркие или наиболее темные элементы изображения (если принимать во внимание лишь одну яркость этих элементов). Все записи движений глаз показывают, что яркие и в равной мере темные элементы картины привлекают внимание наблюдателя лишь в том случае, если они несут нужные и полезные сведения. Так, например, в картине рис. 113 глаз больше всего останавливается на темно-бурых фигурах мишек, в картине рис. 117 внимание наблюдателя привлекают белые стволы берез, а на рис. 118 — почти сливающаяся с фоном фигура охотника и т. д.
Для многих наблюдателей одни цвета более приятны, другие — менее, они даже иногда употребляют выражение — «мой любимый цвет». Большинство репродукций, которые мы использовали в своих опытах, предлагая их наблюдателям для свободного рассматривания, являлись цветными. Иногда предлагались
Рис. 114. Фотография лица девушки
Запись движений глаза при свободном рассматривании фотографии двумя глазами в течение одной минуты
Рис. 115. Первая страница журнала «Огонек» № 23 за 1959 г. «Волжаночка» (фото С Фридлянда)
Запись движений глаза при свободном рассматривании фотографии двумя глазами в течение трех минут
цветные и черно-белые репродукции одного и того же размера с одной и той же картины. Однако соответствующие записи ни в одном случае не обнаружили сколько-нибудь заметного влияния цвета на распределение точек фиксации. Нужно полагать, что если цвет элемента не имеет какого-то специального значения и безразличен для содержания воспринимаемой картины, он не оказывает никакого влияния на характер движений г лаз.
Результаты второй главы показывают, что в зрительном процессе большую роль играют контуры и границы воспринимаемых изображений. Возникает вопрос: в какой мере это значение контура и границы сказывается на движениях глаз и на распределении точек фиксации?
Анализ рис. 107 —124 выявляет, что сами но себе границы и контуры никакого влияния на характер движений глаз не оказывают. В движениях глаза мы не можем обнаружить аналогий с движением руки слепого, скользящей вдоль границ и контуров. Граница и контур важны для появления зрительного образа, однако когда образ возник и видится непрерывно, у наблюдателя нет необходимости специально интересоваться границами и контурами. Граница и контур всего лишь элементы, из которых, наряду с другими, не менее важными элементами, складывается наше восприятие и узнавание предмета. Совершенно очевидно, что контур предмета будет привлекать внимание наблюдателя, если в самой форме контура заключены важные и нужные сведения. Так, например, рассматривая скульптурный портрет Нефертити (рис. 11G), наблюдатель почти все внимание фиксирует на профиле портрета, на контуре скульптуры. Нетрудно видеть, что именно в этих местах сосредоточены основные черты портрета, которые и позволяют наблюдателю составить о нем полное представление. С другой стороны, запись на рис. 119, в которой зафиксированы движения глаз при свободном рассматривании чисто контурного изображения, ничем не отличается от записей обычных неконтурных изображений.
Все записи, которые приводятся в настоящей главе, и записи, о которых мы не упоминаем, позволяют нам утверждать, что характер движений глаз или совсем не зависит, или зависит очень мало от того, в каком материале, каким способом и в какой манере выполнено воспринимаемое изображение, если это изображение является плоским или почти плоским.
Рассматривание предметов, расположенных в комнате, или рассматривание скульптурного изображения, в котором смена точек фиксации, по-разному удаленных от наблюдателя, сопровождается сведением и разведением зрительных осей, отличается от восприятия плоских объектов только новым видом движений (т. е. конвергенции и дивергенции глаз).
Записи движений глаз показывают, что в процессе рассматривания взор наблюдателя
Рис. 116. Скульптурный портрет египетской царицы Нефертити (XVI век до нашей эры)
Запись движений глаза при свободном рассматривании фотографии скульптурного портрета двумя глазами в течение двух минут
