Рис. 118. Репродукция с картины И. И. Шишкина «В лесу»
Запись движений одного глаза при свободном рассматривании картины двумя глазами в течение десяти минут
кают внимание в различной мере в зависимости от того, какое место они занимают в сюжете картины.
При рассматривании человеческого лица наблюдатель обычно больше всего внимания уделяет глазам, губам и носу. Остальные части лица он рассматривает довольно бегло. Если смотреть на запись рис. 114. то можно видеть, что почти все внимание в этом портрете привлекают красивые, выразительные глаза девушки. Значительно меньше внимание наблюдателя останавливается на губах и носе. На фотографии улыбающейся девочки (рис. 115) губы привлекают значительно больше внимания, и это читатель может сам легко объяснить, взглянув на фотографию. Любопытно, что и при рассматривании рисунка головы льва (рис. 120) и скульптур-
Рис. 117. Репродукция с картины И. И. Левитана «Березовая роща»
Запись движений глаза при свободном рассматривании репродукции двумя глазами в течение десяти минут
обычно задерживается лишь на некоторых элементах изображения. Как уже упоминалось, при изучении таких элементов обнаруживается, что именно они несут сведения, позволяющие раскрыть содержание изображения. Движения глаз отражают процессы человеческого мышления, и поэтому записи их позволяют в какой-то мере судить о мышлении наблюдателя, о мышлении, которым сопровождается рассматривание того или иного объекта. Изучая записи, легко судить о том, к каким элементам, в какой последовательности и как часто обращается глаз (а следовательно, и мысль) наблюдателя.
Глядя на записи рис. 107 и 108, сделанные во время свободного рассматривания картины Репина «Не ждали», мы видим, что во всех четырнадцати записях лица людей, изображенных на картине, привлекают внимание наблюдателей гораздо больше, чем фигуры, фигуры больше, чем предметы обстановки, и т. д. Более того, даже лица разных людей привле-кого изображения гориллы (рис. 121) больше всего точек фиксации взора приходится на глаза, нос и пасть животных.
Глаза и губы человека (или глаза и пасть животного) — наиболее подвижные и выразительные элементы лица. Глаза и губы могут сказать наблюдателю о настроении человека и его отношении к наблюдателю, о том, какие шаги он может предпринять в последующий момент и т. д. Поэтому совершенно естественно и понятно, что именно глаза и губы больше всего привлекают внимание в лице человека.
При рассматривании фотографии скульптурного изображения (рис. 122) основное внимание наблюдатель уделяет лицу спящего ребенка (закрытые глаза, губы, нос), улыбающемуся лицу матери (особенное внимание привлекают губы) и руке матери, поддерживающей голову ребенка. Легко видеть, что лицо ребенка отражает безмятежный сон; лицо и особенно нежная улыбка матери — радость материнства; рука матери — заботу и ласку. Можно сказать, что и в данном случае наблюдатель фиксировал элементы, которые позволяют ему раскрыть основное содержание данного изображения.
Довольно часто внимание наблюдателя останавливается на элементах, которые не несут никаких существенных сведений, но, по его мнению, могут их нести. Часто наблюдатель останавливает свой взор и на элементах, необычных в данной обстановке, незнакомых, непонятных и т. д. Так, например, много точек фиксации на записях рис. 117 и 118 соответствует линии горизонта. По-видимому, наблюдатель просматривал горизонт в надежде обнаружить что-то существенное. На рис. 118 его заинтересовал просвет среди деревьев. На рис. 124 он довольно подробно рассматривал забавную кисточку волос на голове ребенка и т. д.
Если внимательно рассмотреть две серии записей рис. 107 и 108, то можно прийти к выводу, что, несмотря на большое сходство всех четырнадцати записей, в семи записях рис. 108, отражающих процесс восприятия и мышления одного и того же наблюдателя, больше сходства, чем в семи записях рис 107, полученных от семи различных наблюдателей. Можно сказать, что различные наблюдатели по-разному мыслят и поэтому в какой-то мере по-разному смотрят.
Нужно сказать, что все наблюдатели, движения глаз которых изображены на рис. 107 и 108, были достаточно культурными людьми, всем им картина Репина была давно знакома и понятна. Этим, по-видимому, и объясняется в общем большое сходство
Рис. 119. Рисунок В. Сурикова
всех записей. Легко допустить, что указанное сходство записей было бы значительно меньшим, если бы наблюдатели больше различались по своему культурному уровню и образованию. Несомненно, что наблюдатели, которым знакома и картина и эпоха, изображенная на ней, рассматривали бы картину иначе. чем люди, впервые увидевшие эту картину и незнакомые с соответствующей эпохой.