8
После солнечного дня в Кью Миле оказалось сложно настроится на Концерт для скрипки с оркестром22 Брамса, с которым она должна была выступать сегодня вместе с оркестром «Новая Россия» и его руководителем маэстро Юрием Башметом в Барбикан-холле15. И дело было не в сложности солирующей партии скрипки, из-за чего известный дирижёр Ганс фон Бюлов в своё время называл этот Концерт написанным не «для скрипки», а «против скрипки», а в несоответствии умиротворённого внутреннего состояния Милы с драматизмом музыки. Особенно это касалось первой части – Allegro non troppo, где настроение скрипичного соло менялось как на качелях – от эпически-спокойного к лирически-взволнованному, от минорно-печального к активно-драматическому.
Но ещё на репетиции ей вспомнилось согнутое пополам старое дерево из сада Кью, которое слилось в голове Милы с образом согбенной старушки. Её портрет Григория Чайникова, помнится, картина называлась «В храме», глубоко тронул Милу на какой-то выставке. Мила вдруг представила себя в её дряхлом, уже не разгибающемся теле. Каково это – видеть перед собой только землю, в которую скоро уйдёшь? Каково это – ежедневно засыпать с мыслью, что, возможно, завтра для тебя уже не наступит? И какое же это счастье, просыпаться утром с первым
лучом солнца, благодарить со слезами на глазах Бога, ниспославшего бесценный дар – ещё один день жизни!
На концерте Мила усилила амплитуду эмоциональности «качелей» в первой части, а во второй – Adagio, погрузила слушателей в очаровательную безыскусность пасторальной картины – раннее утро, первые лучи солнца на горизонте, к нему уже повернулись головки цветов, простых полевых цветов, составивших пёстрый ковёр убранства сада, тонко журчит ручей, ещё не слышно птичьего гомона. Гармония человека и природы. Умиротворение.
Третья часть – Allegro giocoso, с первых нот погрузила зал в стихию венгерского народного танца. Победоносный праздник жизни подхватил слушателей и закружил в едином хороводе. А потом где-то далеко-далеко на горизонте появилась кро-о-о-шечная точка. Она стала быстро приближаться, и вскоре всем на пристани стало понятно – это парусник легко и весело скользит по волнам, почти их не касаясь. Такую картину рисовала перед залом скрипка Милы. Парусник быстро увеличивался в размерах, отчётливо стали видны алые паруса, туго натянутые попутным ветром. Людей на пристани охватило всеобщее ликование, как будто не только к Ассоль на этом корабле торопился капитан Артур Грэй, но и к ним, к каждому из них, приближалось счастье и любовь…
Несчётное число раз Мила и Юрий Башмет возвращались на сцену. Несчётное число раз брались за руки и низко кланялись. Несчётное количество букетов унесли с собой. Наконец, Мила вышла на сцену одна. Зал мгновенно стих. Люди в зале перед Милой, и оркестр за её спиной сели на свои места. И наступила благоговейная тишина. Для Милы, как, наверное, и для любого исполнителя, будь то музыкант, или артист, она была дороже любой громкой овации в зале.
Мила никогда не планировала – что именно она сыграет на «бис». Всё зависело от её настроения и состояния – опустошение или бурление адреналина. Сегодня ей не хотелось добавлять себе и слушателям эмоций. Хотелось оставить нарисованную музыкой картину не тронутой. И Мила решила сыграть Пятый карпис Паганини – коротенький, технически суперсложный. Эмоционально Мила в нём ничего не чувствовала. Может, она ещё просто до него не доросла?
Как ни странно, но и после исполнения на «бис» к Миле потянулись люди с букетами цветов. Она мило улыбалась, собирая цветочный урожай и уже давно не вглядываясь в их лица. Огромный букет, состоящий из множества не поддающихся подсчёту и плотно прижатых друг к другу белоснежных роз с лёгким розовым налётом на концах лепестков в гофрированной бумаге нежного цвета фуксии, неизменно появлялся на каждом её концерте, но вручали ей его служащие зала, и потому Мила перестала выискивать в толпе лицо Виктора, решив, что у неё просто появился фанат или фанатка.