Внутри тоже стелился туман. Лифт не работал. И Мила начала осторожно подниматься по лестнице. Было не понятно, сколько этажей она прошла, когда сбоку, сквозь плотную завесу тумана Мила разглядела светлое пятно прямоугольного проёма и чей-то голос с мольбой произнёс её имя… Но она не остановилась, пошла дальше, выше. Туда, где, как ей показалось, мелькнул за поворотом лестницы край юбки и изящные лодочки на ногах элегантной женщины, с которой когда-то давно она вместе поднималась на лифте. Теперь она знала её имя – Евтерпа. Мила пыталась ускорить шаг, но догнать музу никак не получалось. Мила побежала вверх из последних сил, но звук звонко цокающих тоненьких шпилек по ступенькам лестницы уже почти растаял где-то вдали. «За что ты со мной так?! – в отчаянии закричала Мила, – Я же тебя выбрала! Я же отказалась от любви!… За что ты со мной так?! Я же выбрала тебя! Я же отказалась от любви!… За что ты со мной так?! Я же выбрала тебя!… За что ты со мной так?!… За что ты со мной так?!…»
17
Все печатные издания английской столицы, так или иначе связанные с музыкой, а также интернет на следующий день пестрели статьями о концерте, состоявшемся накануне в Барбикан-холле с участием оркестра «Новая Россия» под руководством маэстро Юрия Башмета и русской скрипачки Людмилы Копачинской. Тон статей был от зашкально-восторженного до агрессивно-отрицательного. Одни газеты возмущались «надругательством» над классикой, другие превозносили новаторство в интерпретации классического произведения, заискрившегося в исполнении русских музыкантов новыми, неожиданными красками.
Многие музыкальные критики назвали «бредом» и «недопустимой вольностью» наличие двух солирующих скрипок, одна из которых только начинала соло несколькими аккордами, а вторая подхватывала и доводила музыкальный отрывок до конца. Другие ссылались на Паганини, открывшем много новых приёмов игры на скрипке, которые в его время тоже считались странными и неприемлемыми, а потом прочно вошли в арсенал всех известных скрипачей мира.
Самые солидные издания углубились в историю музыки, напомнив читателям, что многие музыкальные произведения, в том числе и Концерт для скрипки с оркестром Брамса, исполняются в настоящее время не совсем так, как их задумал композитор. Самым ярким из подобных примеров является Концерт для скрипки с оркестром П.И. Чайковского. Первой редакции он подвергся ещё при жизни композитора. Известный скрипач Леопольд Ауэр, первым получивший от композитора предложение исполнить произведение, поначалу отказался, но затем всё-таки сыграл его, но с весомыми изменениями, которые сам внёс в партию скрипки, значительно облегчив трудные места. Впоследствии выдающий советский скрипач Давид Ойстрах, по-своему отредактировав материал концерта, сделал ряд записей произведения, которые затем установили определённый стандарт исполнения шедевра великого композитора.
В одном и те, и другие были единодушны – русская скрипачка Людмила Копачинская играла гениально.
18
– Здравствуйте! Меня зовут Венди Пауэр. Я ваша новая сестра-сиделка.
– Здравствуй, Венди! Я – старшая медсестра Джейн Вуд. Ты уже устроилась в своём домике? Всё устраивает?
– Спасибо, сестра Джейн! Всё даже лучше, чем я могла рассчитывать!
– Вот и прекрасно! Разреши мне в своём лице и от имени Медицинского Центра Южного Вудфорда17 поприветствовать тебя в качестве нового члена нашей дружной семьи.
Венди с лёгкой улыбкой слегка наклонила голову в знак благодарности за столь теплое приветствие.
– Ну, а теперь, когда со всеми формальностями покончено, пойдём, я проведу тебя по нашей территории. А уже с завтрашнего дня начну знакомить с нашими гостями.
Джейн с Венди обошли здание административного корпуса, прогулялись по извилистым дорожкам парка, где то тут, то там из зелени деревьев выглядывали небольшие уютные домики VIP-гостей, дошли до аккуратно стоящих в строгом геометрическом порядке домиков для персонала лечебницы, и пошли по большому кругу дорожки, вьющейся вдоль решётки забора.
– О! Вы используете музыкальную психотерапию18? – воскликнула Венди, указывая на стеклянное здание, похожее на оранжерею, где за стеклом, не смотря на приличное расстояние, виднелась фигура женщины, играющей на скрипке.
– Нет! – покачала головой старшая медсестра, – Доктор Нушич не является поклонником данного вида лечения. Это наша русская гостья – Мила Копачинская. Если бы ты была любителем классической музыки, это имя знала бы точно. Около пяти лет назад концерты с её участием наделали много шума среди знатоков. Многие считали, что она – гений, сравнимый с гением Паганини.