Речь на 50‑летнем юбилее Г. Н. Федотовой 8 января 1912 года 280 Читать
О Г. Н. Федотовой Из воспоминаний (1939 г.) 281 Читать
Люнье-По. Беседа с Вл. И. Немировичем-Данченко 285 Читать
Из лекции о М. Н. Ермоловой (1919 г.) 288 Читать
Речь на 50‑летнем юбилее М. Н. Ермоловой 2 мая 1920 года 293 Читать
М. Н. Ермолова 294 Читать
М. Горький и Художественный театр 296 Читать
Первая встреча с М. Горьким 300 Читать
И. А. Сац 303 Читать
[К 100‑летнему юбилею А. Н. Островского] 304 Читать
[Об Островском] 304 Читать
[И. С. Тургенев] 306 Читать
Люди театра не забудут Луначарского 308 Читать
Через 30 лет (Чехов) 309 Читать
С детства «театральная» (А. А. Яблочкина) 311 Читать
Из речи на похоронах К. С. Станиславского 317 Читать
О театральном искусстве. О творчестве актера и режиссера
Интересный спектакль 319 Читать
«Дуэль» А. П. Чехова 321 Читать
Театр и школа 324 Читать
Московский общедоступный театр
1. Цель театра 364 Читать
2. Репертуар и его исполнение 364 Читать
3. Осуществление театра 366 Читать
Из беседы с актерами Художественного театра перед началом репетиций пьесы Л. Н. Андреева «Анатэма» 368 Читать
О постановке «Карамазовых» 371 Читать
Искусство театра 372 Читать
[В громаде задач…] 381 Читать
[«Три сестры»] 381 Читать
[Театральные мечтания] 385 Читать
«Вишневый сад» в Московском художественном театре 386 Читать
Шарлатаны 394 Читать
Простота, ясность, художественная честность 398 Читать
Заметки по поводу постановки «грозы» А. Н. Островского 401 Читать
За культуру сценического слова 408 Читать
Освобожденное творчество 410 Читать
Простота героических чувств 412 Читать
«Анна Каренина» на сцене МХАТ 413 Читать
[О рукописи Вс. Вишневского «Мы — русский народ»] 416 Читать
Театр мужественной простоты 417 Читать
«Три сестры» Вступительное слово перед началом репетиций (1939 г.) 423 Читать
Беседы с молодежью (1936 – 1939)
Стенограмма беседы от 1 декабря 1936 года 430 Читать
Стенограмма беседы от 19 января 1939 года 447 Читать
Заметки о творчестве актера
Второй план 465 Читать
О театре романтическом и реалистическом 470 Читать
Из стенограммы выступления Вл. И. Немировича-Данченко на собрании труппы МХАТ 29 августа 1940 года
1. Без поэзии нет искусства 476 Читать
2. Нужен ли нам «романтизм»? 477 Читать
3. Самая великолепная романтика в самой простой форме 478 Читать
Мысли о театре 479 Читать
Кого мы защищаем? Кого и что в отечественной войне спасаем? 500 Читать
Письма
1. Неизвестному адресату 504 Читать
2. Из письма О. С. Бокшанской 506 Читать
3. Владимиру Терещенко 507 Читать
4. В. И. Качалову 507 Читать
5. П. А. Маркову 509 Читать
6. О. Л. Книппер-Чеховой 512 Читать
7. М. Н. Кедрову 512 Читать
8. В. Г. Сахновскому 513 Читать
9. Из письма В. Г. Сахновскому 515 Читать
10. М. Б. Храпченко 516 Читать
11. В. Каймакову и Н. Золотухиной 517 Читать
12. В. Г. Сахновскому 517 Читать
13. Из письма Е. Е. Лигской 518 Читать
14. Е. Е. Лигской 520 Читать
15. Из Письма О. С. Бокшанской 521 Читать
16. О. С. Бокшанской 524 Читать
17. М. О. Кнебель 526 Читать
18. В. В. Дмитриеву 532 Читать
19. Из Письма Ф. Н. Михальскому 533 Читать
20. Коллективу МХАТ 534 Читать
21. Б. Л. Пастернаку 535 Читать
Комментарии 538 Читать
Список постановок Вл. И. Немировича-Данченко
В Московском Художественном Театре 555 Читать
В Музыкальном театре имени Вл. И. Немировича-Данченко 557 Читать
Указатель имен и названий 559 Читать
{5} Все должно идти от жизни…
На седьмом десятке лет Владимиру Ивановичу Немировичу-Данченко казалось, что он живет пятую или шестую жизнь. Столь насыщенным, богатым событиями, переживаниями, разносторонними творческими результатами был его путь. А впереди еще предстояли жизни седьмая, восьмая… У каждого человека плотность отпущенного ему срока, энергетические ресурсы и талант (наука сегодня все более склоняется в пользу прозрения астронома Н. Козырева: время есть форма энергии) строго индивидуальны. Немировичу-Данченко судьба подарила столько сил, что их хватило бы на десять солидных биографий…
Он встречался с А. Н. Островским, И. С. Тургеневым, Л. Н. Толстым. Был на премьере «Бесприданницы» в Малом театре в 1878 году. Дружил с А. П. Чеховым, сотрудничал с А. М. Горьким, Л. Н. Андреевым, А. А. Блоком. И ставил пьесы А. Е. Корнейчука, Н. Ф. Погодина, Л. М. Леонова…
Еще в девяностые годы за пьесы ему дважды присуждали почетную Грибоедовскую премию, на склоне лет за театральные достижения получил Сталинскую премию.
Немирович-Данченко родился за несколько лет до отмены крепостного права, а умер в разгар второй мировой войны. Он был сыном «серебряного века» русской культуры. Конец XIX – начало XX века оказались временем необычайно благоприятным для развертывания талантов, особенно художественных. Сама эпоха помогала раскрыться, развернуться в полной силе многообразным дарованиям Немировича-Данченко. И еще, разумеется, сильный характер, твердая воля, целеустремленность.
Вл. И. Немирович-Данченко родился на Кавказе, в местечке Озургеты, около Поти. Отец — подполковник, помещик Черниговской губернии, мать — урожденная Ягубова, армянка. Смешанная кровь давала {6} себя знать в особой страстности темперамента, в том, что сам он определял как «отсутствие равновесия». Духом же Немирович-Данченко всецело принадлежал взрастившей его русской культуре и являлся пламенным патриотом-великороссом.
Гуманитарные склонности определились очень рано. Детство Владимира Ивановича проходило в Тифлисе. Напротив дома, где он жил, находился летний театр, который приковал к себе все внимание десятилетнего мальчика. Вскоре в комнате на подоконнике появился «его театр» — на игрушечной сцене двигались герои всевозможных пьес, сделанные из карточных королей, валетов, дам… Юный гимназист дирижировал невидимым оркестром, распевал увертюры и вальсы, поднимал и опускал занавес. А в 4‑м классе он написал две пьесы — одна из русской, другая из французской жизни. Поистине «опьянение театром»! Владимир всех заражал своим увлечением. Его брат бросил военную службу и пошел в актеры, сестра вышла замуж, но все-таки бросила мужа и стала актрисой…
Как признавался сам Вл. И. Немирович-Данченко, первое увлечение — наездница в цирке, первая в шестнадцать лет любовница — актриса. Потом — участие в любительских театральных кружках, закулисные знакомства.
Зачарованность театром он пронес через всю жизнь. И его признания в любви к нему напоминают исповеди В. Белинского, К. Станиславского, А. Блока и многих иных околдованных сценой знаменитостей. «Музыка жизни; дух легкого, свободного общения; непрерывная близость к блеску огней, к красивой речи; возбуждается все мое лучшее; идеальное отображение всех человеческих взаимоотношений — семейных, дружеских, деловых, любовных, еще любовных, без конца любовных, политических, героических, трогательных, смешных… Царство мечты. Власть над толпами. Через всю мою жизнь, как широкая река через степи, проходит эта притягивающая и беспокойная, отталкивающая и не выпускающая из своих чар атмосфера театра и театрального быта», — вспоминал Немирович-Данченко («Из прошлого», см. с. 105)[1].
Из этой страсти органично вызрело и определилось его призвание. После окончания гимназии с серебряной медалью (золотую получить помешал роковой роман с актрисой) юноша едет в Москву и поступает на физико-математический факультет (повод случайный: именно на этом факультете оказалась свободная стипендия для выходцев {7} с Кавказа), потом начинает учебу на юридическом факультете. Но, как водится, кончил лишь два курса, ни физиком, ни юристом не стал.
Увлекла литература. Пойти в профессиональные актеры не решился — трезво оценивал не слишком выигрышные внешние данные (небольшой рост). Начав с журналистики, вскоре пробует себя в беллетристике, в драматургии. Первая его пьеса «Шиповник» (1881) через год поставлена Малым театром. Из‑под быстрого пера Немировича-Данченко (он признавался, что с легкостью пишет по пол-листа в день) выходят рассказы, повести, романы. За пьесы «Новое дело» и «Цена жизни» присуждаются Грибоедовские премии. Драматург прикасается к сложным социально-философским, «проклятым» вопросам. «Почему нынче так низка цена жизни?» — спрашивал он в своей пьесе. И обвинял мещанский эгоизм, бездуховность, засасывающую человека трясину обывательщины. «Цена жизни» и сегодня, спустя столетие, мелькает иногда на театральной афише. На премьере пьесы в Малом театре в 1896 году героиню Анну Демурину играла великая М. Н. Ермолова.