Туники шили из легких, чаще белых, тканей — муслина, батиста, кисеи (см. батист, муслин, кисея). Тунику надевали поверх полупрозрачных платьев, под которыми носили только трико белого или телесного цвета. Журналы того времени сообщали, что туники носят «с каймами греческого узора, лотосами или с меховой опушкой». Последние назывались Tunique à la russe — т. е. в русском стиле (цит. по: Верещагин В. А. Памяти прошлого. Спб., 1914. С. 48). Туника в русском стиле вновь появилась в начале XX в. Такие модели разрабатывала русская художница-модельер Н. П. Ламанова (1861–1941).
Рисунок из журнала «Библиотека для чтения» за 1851 г. Т. 110.
Прически и украшения соответствовали «античному стилю» — резные камни вместо бриллиантов, короткие волосы или греческие пучки вместо недавних пудреных волос. Обувью служили туфли без каблука с лентами-ремешками, уподобленные греческим сандалиям, вместо обуви с красными каблучками и бантами.
Хотя повесть А. Ф. Вельтмана опубликована в 1838 г., упоминаемые в тексте костюмы «с талией под мышкой», ткани и ювелирные изделия (см. антик) относятся к более раннему периоду. Так что «тюника» не только штрих к портрету городского лекаря Порфирия, «который гораздо лучше писал стихи, нежели рецепты», но и указание на конец 10-х, первую половину 20-х гг. XIX в., когда в русской провинции могли сохраняться отголоски «античной моды». Комичность притязаний Порфирия на «античную трагедию» и последующих его поступков — покупка пунцового гроденапля — подчеркнута упоминанием о типе ткани, из которой не могли делать «тюники» в период торжества «античной моды». Хотя высокая талия сохранялась в мужской и женской одежде до 1822–1823 гг., от туникообразного кроя, требовавшего пояса под грудью и легких тканей, отказались ещё раньше.
ТУРНЮ´Р
«Мода вообще капризна и причудлива. Мы не удивимся, если дамы начнут носить лошадиные хвосты на шляпах и буферные фонари вместо брошек. Нас не удивят даже турнюры, в которые „для безопасности“ мужья и любовники будут сажать цепных собак. (А такие турнюры будут. Их на днях предложил в каком-то дамском обществе часовщик Ч.)»
Чехов А. П. Осколки московской жизни, 1884.
Турнюр — специальное приспособление в виде ватной подушечки или конструкции из простеганной и жестко накрахмаленной ткани для формирования особого силуэта женского костюма. Вошел в моду в 1870 г. Так как модное нововведение связано с именем конкретного художника — Чарльза Ф. Ворта (1825–1895), то время появления турнюра не вызывает разночтений у различных авторов. А вот время исчезновения турнюра из женского гардероба обозначается довольно расплывчато — конец 80-х — начало 90-х гг. XIX в. Для России, вероятно, это был 1889 г. Именно тогда появилась в печати заметка следующего содержания: «В настоящее время наши модницы разделились на два лагеря и ведут между собой жестокую борьбу относительно турнюров.
Одни совсем перестали носить турнюр, а другие всё ещё не могут решиться бросить его.
Самые элегантнейшие женщины, следующие в точности за модой, и те, которые любят все оригинальное, а также многие женщины небольшого роста носят совершенно прямые юбки безо всяких турнюров.
Но другие, которые не любят слишком резких переходов, остаются пока ещё верны маленьким турнюрам и некоторым драпировкам» (Вестн. моды. 1889. № 23. С. 216).
Турнюр.
Рисунок из журнала «La mode illustrée» за 1873 г.
Рисунок из журнала «Новый русский базар» за 1876 г. № 2.
ТУРНЮ´РА
«Вон… кто же это, в белом платье, стоит сюда спиной? Здешних я знаю со всех сторон; это незнакомая турнюра, и очень недурная».
Жадовская Ю. В. Переписка, 1848.
«Турнюра», «торнюра» — слово включено в справочник в связи с часто бытующей ошибкой при комментировании текстов. Так, в издании повести «Переписка», предпринятом в 1986 г., в комментарии сказано: «Турнюра (франц.) — осанка. Здесь: принадлежность женского платья XIX века — подушечка, которая подкладывалась под юбку для того, чтобы придать фигуре осанку» (Дача на Петергофской дороге. М., 1986. С. 460).