Повторю сказанное ранее. Обложка электронной книги является её визитной карточкой, чаще всего обложку видят не в полном размере, а в виде миниатюры на веб-сайте. Обложка должна "зацепить", заинтересовать, заставить читателя поинтересоваться, что же дальше, внутри произведения. Если этот этап прошёл неудачно, то всё остальные усилия автора создать литературное произведение могут просто не дождаться внимания читателя.
Полезная публикация, с которой желательно познакомиться. (англ.)
The Top 10 Ways to Ruin a Book Cover Designby Thomas McGee april 12th, 2012
http://clck.ru/8kRjU
"Десять лучших способов испортить дизайн обложки"
Для тех, кто не очень владеет английским языком приведу перевод. В статье описываются типичные ошибки, которых следует избегать.
1. Попытка выделить подзаголовок чуть больше.
Это частая ошибка из-за боязни, что информация в подзаголовке потеряется. При взгляде на обложку внимание должно привлекать именно название книги. Подзаголовок – вторичный элемент, чуть поясняющий содержание конкретной книги. И если название "не зацепило", "не выстрелило в читателя", то дополнительные пояснения могут просто не понадобиться, внимание уже расфокусировано, интерес пошел на убыль.
(Прим.: кратко пояснить сразу на обложке, о чем книга – это у нас пока практикуется редко. Но уже встречаются надписи "От автора бестселлера ***")
2. Сделать имя автора поменьше.
Ошибка многих, особенно начинающих авторов. Они считают, что не написали пока бестселлеров, их имя никому ничего не говорит, потому можно сделать шрифт на имени – поменьше, чтобы не бросаться в глаза. Эту тенденцию можно очень часто увидеть на непрофессиональных обложках. Иногда имя автора найти вовсе нелегко – что-то мелким тонким шрифтом внизу обложки по средней линии.
Авторам не надо бояться, если шрифт на имени будет увеличен. Очень часто размер этой надписи обусловлен не рекламными функциями, а диктуется пропорциями остальных элементов обложки.
3. Включение на обложку Радуги, Заката, Бабочки, или Луча Света, прорезающего Облака.
Обложка каждой книги должна нести свой уникальный мессадж (послание). Используя в дизайне слишком заштампованные, часто используемые образы ("заход солнца, выражающий умиротворение" или "радуга, символизирующая надежду"), подумайте, чем ваша история будет выделяться из толпы.
4. "Мой почтальон, парикмахер-стилист, друзья и родственники на Фэйсбуке проголосовали в опросе о дизайне обложки. Давайте последуем в точности их пожеланиям."
Как уже неоднократно говорилось, обратная связь – очень важная составляющая. Сбор такой информации позволяет критически посмотреть на свою работу. Однако, имеет значение от кого исходит информация.
Если вы работаете с издателем или человеком, связанным с изданием книг, имеет смысл прислушиваться к их замечаниям в первую очередь. Если у вас есть возражения (оговорки) по типу шрифта, использованного на вашей обложке, постарайтесь спросить объяснение данного выбора. Сделайте это задолго до просьбы "измените здесь шрифт на … (вписать ваш любимый шрифт).
5. "Мой веб-дизайнер говорит…"
Этот тип поправок НАИБОЛЕЕ ОПАСЕН.
Веб-дизайнер в вопросах кавер-дизайна – как дантист в вопросах физиотерапевтической реабилитации. Да, и стоматология, и физиотерапия требуют медицинских навыков, однако дантист мало чем поможет человеку, заново обучающемуся ходьбе.
То же относится к дизайну. Веб-дизайн требует уникальных специальных навыков, соблюдение определенных принципов, которые невозможно использовать в дизайне обложек книг. Дизайн рекламных щитов и объявлений намного ближе к дизайну обложек, в связи с необходимостью простоты, которая требуется для эффективности. Веб дизайн имеет возможность зацепить посетителя разнообразием разделов страницы, позволяя пользователю попутешествовать по сайту.
6. "Мне нравится цвет морской волны (аквамарин), пожалуйста включите его в дизайн обложки."
Как любой инструмент в арсенале дизайнера – цветовые решения каждого выбранного элемента несут определённую нагрузку (выполняют свою задачу). И каждый отдельный элемент дизайна способен изменить восприятие всего (всей обложки) в лучшую или в худшую сторону. Личные цветовые предпочтения желательно отложить в сторону, т.е. дизайн обложки должен соответствовать жанру книги и быть нацелен на потребителя (не на автора).
Неплохой инструмент для определения сочетания цветов, которые хорошо работают вместе:
https://kuler.adobe.com/create/color-wheel/
7. "Можем мы изменить шрифты на Times New Roman, Comic Sans и Papyrus?"
У всех есть какие-то любимые предпочтения шрифтов. В этом есть определенные сложности. Тип шрифта (да и весь текст) должен работать вместе с остальными элементами дизайна на обложке, чтобы создать эффективную целостную композицию.
Шрифты типа Papyrus, Comic Sans, и Times New Roman используются практически в промышленных масштабах непрофессионалами и давно "затасканы до лохмотьев". Если вы хотите, чтобы ваша работа была воспринята всерьёз, постарайтесь избегать этих шрифтов.
См. также статью Comic Sans Criminal
http://www.comicsanscriminal.com/
8. "Пожалуйста, сделайте мне обложку, как вот у этой книги."
Дизайн каждой обложки должен отражать и соотноситься с конкретным произведением (содержанием книги).
Подражать или полностью копировать дизайн обложки другой книги – очень большая ошибка. Каждая обложка должна быть оригинальной и непредсказуемой, чтобы выделяться из огромного потока других книг на рынке.
9. "Эта фотография для меня имеет очень большое значение. Пожалуйста, включите её как элемент дизайна обложки."
Исходно фотографии – прекрасная идея для кавер-дизайна. Но, как и любой другой элемент обложки, фотография может создать нужный эффект или же его полностью разрушить. Соответственно, предлагая какое-то изображение на обложку, постарайтесь проявлять гибкость и прислушиваться к альтернативным вариантам от профессионалов. Да, бывают ситуации, когда детская фотография очень подходит для книги мемуаров, даже если это непрофессиональный снимок. Тем не менее, постарайтесь быть открытыми для тех решений, которые могут предлагать фотографы и дизайнеры и допускайте возможность принять альтернативные варианты.
10. "На обложке надо изобразить светловолосую восьмилетнюю девочку, наматывающую красный шарф возле лампы так, чтобы она отбрасывала тень в виде креста на сверкающие булыжники дороги."
Писатели – интересный народ, буйно произрастающий на интересной почве. Выискивание и акцентирование скрытых деталей – то, что способно сделать книгу интересной. С другой стороны, в дизайне лучше работает отсутствие мелких деталей. Обложка должна мгновенно захватывать внимание и мы должны превратить какие-то интересные детали в понятную идею, которая воспринимается быстро и легко. Всё, что сверх этого – запутывает и посылает читателю смешанную (противоречивую или избыточную) информацию о всей книге, её содержимом.