Паблито поливал меня из бадьи, Нестор и Бениньо также стояли здесь. Ла Горда, сестрички и я лежали на земле во дворе позади дома. Хенарос поливали нас водой».
(Карлос Кастанеда «Второе кольцо силы»)
Я включил этот пасс в книгу, хотя только те, кто достигли контроля над энергетическим телом, смогут воспользоваться ей. Парадокс заключается в том, что им-то не нужны никакие инструкции.
Воин должен находиться в безупречном состоянии и полностью контролировать свое энергетическое тело, чтобы хотя бы попробовать выполнить этот магический пасс. Это один из наиболее сильных и таинственных магических пассов. Он позволяет открыть двери в другие миры, он настолько сильный, что может положить начало последнему путешествию или привести к смерти практика, потому не следует приступать к нему ни в коем случае, не будучи идеально подготовленным к нему.
Его принцип очевиден - обладая намерением, воин-видящий выбирает определенное место в мире, где происходит наиболее желательное слияние энергетических потоков, и он самостоятельно или с помощью других видящих следует туда, чтобы открыть щель, проходящую между этим и другим миром; эффект этого маневра физически ощущается как темная дыра, которая может возникать на поверхности стены, как пещера на другой стороне моста, как та, что выбрал Сильвио Мануэль. Она может возникать даже в воздухе - эта дыра представляет собой переход между этим измерением и иным.
Умение создавать дыры может быть также использовано в меньших масштабах, например, в качестве средства перемещения; в сущности, маги могут прорываться сквозь барьер восприятия и физически пересекать различные уровни и оказываться в иных мирах, или просто исчезать и материализоваться в другом месте того же самого мира.
Чтобы говорить на эту тему, не нужно принимать все сказанное на веру. То, с чем мы имеем здесь дело - это непосредственное знание феноменов, управляемых вторым вниманием, равно как и доступных при условии владения вторым вниманием.
Техника:
Сначала производится волнообразное движение руками, напоминающее встряхивание полотенца на уровне глаз. Следует повторить это движение четыре раза, по одному на каждое направление, визуализируя, как содрогается лучистая энергия. Вернувшись в исходное положение, вдохните и поднесите руки к центру груди ладонями наружу, правая рядом с левой, чтобы они при этом не касались друг друга, и чтобы локти не касались тела и располагались на одном уровне.
Сожмите кулаки, будто бы сжимая два невидимых рычага задвижки, и понемногу поворачивайте их, ладони при этом должны быть направлены вниз. Затем постарайтесь схватить края двери посередине. Визуализируйте колоссальных размеров вертикальный глаз, посредством которого можно переместиться в другой мир.
Стоя в положении «ноги вместе», в позиции внимания, смотрите вперед прямо перед собой, как если бы дверь уже была открыта.
Поднимите руки на уровень глаз и сверните пальцы, будто бы сжимая ручки, встроенные в раздвижную дверь, которая открывается наполовину. Намерение состоит в том, чтобы открыть щель в энергетических линиях мира.
Видящие воспринимают это как захват пучка волокон и продолжают оттягивать его, раскачивая со всей силой вправо и влево. Для этого нужно визуализировать линии этих волокон как жесткие вертикальные шнуры, формирующие перед нами что-то вроде экрана. Следует приложить немало усилий, отделяя их друг от друга до тех пор, пока щель не станет достаточно большой, чтобы можно было пройти сквозь нее. Чтобы вернуться, нужно снова растягивать эти линии, как и прежде, так, чтобы можно было выйти.
Вы сможете проходить через любые вещи, научившись проходить через щель. Воин осторожен, но вместе с тем отважен. Далее следует описание этой практики, как она приводится в книге Карлоса:
«Ла Горда встала и велела мне быстро обнять ее сзади, сомкнув свои ладони вокруг ее талии на ее пупке. Затем она выполнила странное движение своими руками. Это выглядело так, словно она махала полотенцем, держа его на уровне глаз. Она проделала это четыре раза. Затем она сделала другое необычное движение. Она поместила свои руки у середины груди, ладонями вверх, одну над другой, так чтобы они не касались друг друга. Ее локти не соприкасались с туловищем и были выпрямлены. Она сжала свои руки, будто резко хватая два невидимых жгута. Она медленно перевернула руки, пока ладони не повернулись к низу. Затем с большим напряжением она сделала очень красивое движение, в котором, казалось, участвовали все мышцы ее тела. Это выглядело так, словно она открывала тяжелую раздвижную дверь, которая оказывала при этом большое сопротивление. Все ее тело буквально содрогалось от напряжения. Ее руки двигались медленно, словно открывали очень, очень тяжелую дверь, пока они не вытянулись полностью.