Распад Giles, Giles & Fripp последовал после 15 месяцев неудач и борьбы. Нам не удавалось дать хотя бы один концерт. За год в мире продано всего лишь 600 альбомов. Мое первое королевское заявление продано в Канаде в количестве 40 экземпляров, а в Швеции — в одном экземпляре. Питер Джайлз ушел, начав работать оператором на компьютере, и окончательно превратился в клерка из адвокатской конторы, хотя впоследствии участвовал в записи альбомов «In the Wake of Poseidon» и «McDonald and Giles». — Роберт Фрипп.
2 декабря. Грег Лэйк переезжает в Лондон. Экипировка куплена на деньги, полученные взаймы от благосклонно настроенного дядюшки.
13 января. Официальное образование King Crimson в составе: Роберт Фрипп, Ян МакДоналд, Грег Лэйк и Майкл Джайлз. Начало репетиций в «Fulham Palace Cafe» (находится в доме 193 по Фулэм Пэлэс роуд), ставшем репетиционным залом King Crimson на 2,5 последующих года с любезного согласия его владельцев — Питера и Джорджа Калатикосов / Peter and George Calatychos. Среди первых мелодий «Майкл с гор» / «Michael from the Mountains» и «Люси в небесах» / «Lucy in the Sky».
Питер Синфилд — дорожный менеджер. Вскоре к нему присоединяется Дик Фрезер / Dick Fraser. Питер Синфилд создает освещение сцены с помощью конструкций из блестящей фольгированной фанеры.
27 января. Дневник Фриппа. Впустили зрителей на репетицию. Успех. Эта группа будет круче, чем мы думали. Энтховен и Гейдон взяли на себя управление делами.
13 февраля. Визит Тони Кларка / Tony Clark[141], предлагающего King Crimson выступить первыми на шоу «Threshold» / «Преддверие».
18 февраля. Визит Маффа Уинвуда / Muff Winwood. Он думает, что музыка замечательная, но группа не имеет имиджа и нуждается в хите перед турне.
23 февраля — 1 марта. Пробная неделя в клубе «Change Is», Ньюкасл под именем Giles, Giles & Fripp. В первую же ночь сломан меллотрон. Менеджер Рон Маркхем / Ron Markham по кличке Ромарк / Romark, представил группу перед вторым выступлением: «Леди и джентльмены, группа Giles, Giles & Fripp, которая по причинам, лучше известным ей самой, изменила свое название на King Crimson, будет чудить без помощи косяка, ЛСД и любых других наркотиков».
«Дорожники» Синфилд и Фрезер получают по 10 фунтов в неделю каждый. Группа получает 4 фунта 11 шиллингов и 4,5 пенса на всех.
28 февраля. Саймон Стэйбл / Simon Stable в «International Times»: King Crimson [Малиновый Король] — расследование приводит к Стюарту Лионскому / Stuart Lyons. Первое упоминание в печати.
24 марта. Начались репетиции композиции «In the Court of the Crimson King».
26 марта. Джастин Хэйвард / Justine Hayward, Грэм Эдж / Graham Edge и Тони Кларк 141 покорены. Ожидаются английские гастроли Moody Blues вместе с King Crimson в качестве разогревающей группы. Moodies вскоре отказались от этой затеи. Однажды вечером Дэвид Энтхо-вен узнал правду от утратившего контроль над собой Грэма: просто King Crimson были слишком сильны. — Роберт Фрипп.
28 марта. «International Times». Саймон Стэйбл: Недра кафе на Фулэм Пэлэс роуд находятся во власти невероятного звука. Звук производит группа под названием King Crimson, и если вы можете представить себе комбинацию из The Family, The Pretty Things и The Moody Blues, слепленных вместе, то получите представление о том, на что это похоже.
В этот начальный период игра для друзей в подвале кафе стала обычаем. Б. П. Фэллон / В. P. Fallon, Энди Данкли / Andy Dunkly и Саймон Стэйбл были среди тех, кто, находясь в замкнутом пространстве подвала, переориентировался под воздействием энергии и напора King Crimson. После нескольких лет неудач мы считали, что King Crimson — это наша последняя попытка играть музыку, в которую мы верили. Творческие неудачи были главной причиной отчаянной энергии группы. Мы поставили себе невероятно высокие стандарты, но стремились к их достижению. Имея за плечами опыт безработицы, дансингов и военных оркестров, мы были ошеломлены одобрительным откликом слушателей.
При подготовке к концертам мы даже не учитывали возможность аплодисментов. С пылом тех дней я написал для рекламного проспекта: «Основная задача King Crimson — организовать анархию, использовать скрытую силу хаоса и позволить различным влияниям взаимодействовать друг с другом и находить свое собственное равновесие. Поэтому музыка скорее эволюционирует, чем следует вдоль предначертанной линии. Крайне разнообразный репертуар объединен тем, что он представляет собой изменяющиеся настроения одних и тех же пяти людей».-Роберт Фрипп.