19. Деталь и методика ее использования.
20. Семантика названия.
21. Авторефлексия и рефлексия героя как прием современной прозы.
22. Авторское имя как бренд и как прием.
23. Роль мифа в конструкции современного текста.
24. Герой-демиург и его художественная функция.
25. Фольклорное и литературное как основные начала эстетики Т. Толстой.
26. Фольклорное начало романа Т. Толстой «Кысь»: жанровые трансформации, языковая стилизация, образная система.
27. Мифологема пути в романе Т. Толстой «Кысь».
28. Фольклорные формы («страшилки», былички, анекдоты) и их трансформация в современном тексте.
29. Причины мифологизации действительности в воспоминаниях писателей, приемы реализации данного подхода автора.
30. Реальные и ирреальные миры и специфика их создания.
31. Провинциальная культура как явление современного литературного процесса.
32. «Филологический роман» как текст и как проект.
33. Современная антиутопия (В. Аксенов, О. Славникова, Т. Толстая).
34. Традиции Л. Толстого в батальной прозе 90-х годов.
35. Великая Отечественная война глазами послевоенного поколения.
36. Традиции русской классической литературы в прозе В. Астафьева.
37. В. Астафьев в контексте «деревенской прозы».
38. «Прокляты и убиты» В. Астафьева как итоговый роман писателя о войне.
39. Комплексный анализ повести «Веселый солдат» В. Астафьева: проблематика, семантика названия, специфика создания картины мира, жанровая форма.
40. Эволюция военной темы в творчестве В. Астафьева.
41. Роман В. Астафьева «Прокляты и убиты» в контексте творчества писателя.
42. Авторская позиция и функция авторских отступлений в романе В. Астафьева «Прокляты и убиты».
43. Своеобразие композиции романа Г. Владимова «Генерал и его армия».
44. Своеобразие интерпретации событий в произведениях Г. Вадимова (от «Верного Руслана» к «Генералу и его армии»).
45. «Верный Руслан» Г. Вадимова в кругу произведений «лагерной темы».
46. Комплексная характеристика романа Г. Вадимова «Генерал и его армия».
47. Своеобразие конфликта романа Г. Вадимова «Генерал и его армия».
48. Традиционное и новаторское в романе Г. Вадимова «Генерал и его армия».
49. Новый герой в прозе 90-х о новых войнах.
50. Пацифистские мотивы в военной прозе 90-х годов.
51. Кавказская тема в военной прозе 90-х годов.
52. Возрождение традиций «ремаркизма» в современной прозе о войне.
53. Эволюция военной прозы 2-й половины ХХ в.: основные закономерности.
54. Русская история и возможности ее интерпретации в современной прозе.
55. Специфика интерпретации героя в военной прозе.
56. Роман В. Аксенова «Ожог» и традиции молодежной прозы.
57. Авторские самопереклички в молодежной теме (на примере творчества В. Аксенова).
58. Образная система романов В. Аксенова.
59. Трансформация героя в прозе В. Аксенова.
60. «Остров Крым»: основная проблематика, образная система, жанровая специфика.
61. Особенности публицистики В. Аксенова.
62. Специфика организации текста в «Негативе положительного героя».
63. Мотивная организация романа «Кесарево свечение».
64. Жанровая специфика «Московской саги» В. Аксенова.
65. Временные аллюзии как прием организации текста (на примере романа В. Аксенова «Москва Ква-Ква»).
66. Музыкальность как прием организации текстов В. Аксенова.
67. Языковые особенности и специфика прозы В. Аксенова.
68. Анализ сборников «женской прозы» с точки зрения возможностей организации направления.
69. Гротеск как форма конструирования действительности в «женской» прозе.
70. «Любовная история» и специфика ее организации в русской «женской» прозе.
71. Семантика названий в «женской» прозе и ее связь с содержательным и структурным началами в произведении.
72. Сопоставительный анализ произведений А. Вербицкой и B. Токаревой.
73. Трансформация «женской» прозы (от А. Вербицкой к C. Василенко).
74. Стилевая специфика текстов Т. Толстой и Л. Улицкой (сравнительная характеристика).
75. Языковые трансформации в современной прозе.
76. Стилевой поиск как одна из доминант литературного процесса 90-х годов.
77. «Слово» и его художественная функция.
78. Языковая специфика современных текстов: многоголосие, фиксация лексики разных социальных групп, «словопомол».
79. Прием внутреннего монолога как средство создания характера.
80. Языковая игра и ее функция в тексте.
81. Многоголосие и его функция в современной прозе.
82. «Нетрадиционная проза» как часть текущего литературного процесса. Основные особенности.
83. Сериальность как издательский проект и как свойство современной фантастики.
84. «Космическая опера» и приемы ее решения в современной прозе (на примере творчества В. Головачева).
85. Специфика создания миров в современной фантастике.
86. Традиции классической фэнтези в произведениях Н. Перумова.
87. Характер трансформации фольклорного и литературного источника в творчестве М. Семеновой.
88. Фольклорные мотивы и их трансформация в современной фантастике.
89. Специфика героя в современной фантастике.
90. Трансформация фэнтези в исторический роман (проза Е. Хаецкой).
91. Влияние переводов на организацию отечественной фантастики.
92. Основные формы современной фантастики («фэнтези», «космическая опера», боевик, хроника, сага).
93. Методика трансформации мифологии в форму неомифа.
94. Специфика жанровых контаминаций (формы романа-хроники, романа-жития, романа-воспоминания).
95. Проблема ритмизации современной прозы, роль музыкального начала.
96. Тип сыщика в современном детективе как модификация героя времени.
97. Методика трансформации авторского «я» писателями девяностых. Традиционное и новаторское.
98. Авторское начало и его роль в организации современного текста (проблема жанровых дефиниций).
99. Жанровая специфика «метапрозы».
100. Характеристика авторских жанров.
101. Открытая авторская позиция как прием организации современного текста.
102. «Мемуарный текст». К вопросу об эволюции термина (на основе литературоведческих исследований).
103. Литературный факт как объект повествования в мемуарной прозе писателей.
104. Образ автора как действующего лица мемуарной прозы писателей.
105. Прием внутреннего монолога как средство создания характера в писательской мемуаристике.
106. Биография писателя как текст. К вопросу об автобиографизме прозы С. Довлатова.
107. Своеобразие структуры мемуарной трилогии А. Наймана («Поэзия и неправда», «Славный конец бесславных поколений», «Б. Б. и др.»).
108. Публицистическое и художественное в «Дневнике писателя» А. Солженицына.
109. Автобиографический текст в «Записках и выписках» М. Гаспарова (или «Конец цитаты» М. Безродного).
110. Трансформация формы автобиографической повести в современной прозе (функции иронии).
111. Функция архетипов и постоянных образов в структурной организации пространства современного текста.
112. Принципы организации сюжетного пространства.
113. Вариации организации структуры текста (графичность, монтажность, авторские внесюжетные отступления («апарты»), интертекстуальные элементы).
114. Прием «разорванного повествования» и его художественная функция в произведениях.
115. Ретроспекция и ее роль в тексте.
116. Поэпизодность как свойство современной прозы.
117. Формы повествования и их роль в повествовательной структуре текста.
118. Пейзаж как объект изображения в современной прозе.
119. Образ Времени и приемы его художественного воплощения.
120. Повествовательные планы и их роль в структурной организации современного текста.
121. Фольклорные формы и специфика их использования (притчи, мифа, песни).
121. Фольклоризация текста как основа языковой игры и одно из средств создания характеров.
122. Трансформация исторических фактов в современном повествовании.
123. Форма романа-эпопеи и ее особенности (на примере прозы Д. Балашова или А. Солженицына). Возможен сопоставительный анализ романов.