Facebook,"Вчера Путин сказал, что институт выборов представляет из себя «угрозу управляемости». Тут стоит определиться, а что это за штука такая - «управляемость»? В чём она выражается? По-моему, в том, что в стране исполняется закон. В том, что уж если власти приняли законное решение, то оно должно быть исполнено всеми сторонами. Тут важно подчеркнуть, что речь идёт именно о законных решениях, а не о хотелках правителя. Так вот, именно регулярная смена власти (механизмом реализации каковой как раз и являются выборы) служит главной гарантией того, что закон в стране будет реально работать. Того, что он не превратится в фикцию. Настоящая угроза управляемости - это слом механизмов смены власти. Потому что в стране, где эти механизмы не работают, почти наверняка случится революция.",Facebook,https://www.facebook.com/abbas.gallyamov/posts/10220014577825325,2021-12-01 03:02:29 -0500
Facebook,"Кремлевские официальные лица все более агрессивно поддерживают риторику Лукашенко о войне с Западом (Патрушев, Захарова и др.), а сам Лукашенко смело движется вперед, в двухчасовом интервью главному российскому пропагандистскому телеканалу он заявил, что попросит Путина передвинуть тактическое ядерное оружие на территорию Беларуси. Два сумасшедших играют словами в политический пинг-понг, ведя дело к окончательному падению всех постсоветских договоренностей, к такому уровню конфликта, который никто уже не сможет контролировать.",Facebook,https://www.facebook.com/amoro59/posts/10220709311027134,2021-12-01 03:03:21 -0500
Facebook,"Вернувшись из Мурманска, далекого города на Кольском полуострове, сразу же попала в театр - на «Вальпургиеву ночь» в МХТ. А ведь Венедикт Ерофеев, написавший великую пьесу, родился в Заполярье, на том самом Кольском полуострове, в Мурманской области. Совпадение? Не думаю. Эта премьера очень кстати сейчас. Как и тогда, когда создавалась трагедия Венечки Ерофеева, как и всегда в России. Где вечный заколдованный круг, из которого никак не удаётся вырваться. Два всегдашних мира: обезумевшие от вседозволенности власть предержащие и те, кто им служит. И другие - кто вроде бы «родился в смирительной рубашке», как тут привычно («в дурдоме не умничают»), а все же не смиряется , потому что есть индивидуальность, ум, совесть и отчаянность, которую ничем не остановишь. Казалось бы, зачем такое ставить в МХТ - силами благополучных, известных актёров, к чему им изображать маргинальных пациентов психушки. Режиссёр Ulanbek Bayaliev рискнул и не промахнулся. Да, здесь играют, не скрывают этого, не втягивают зрителей в чрезмерный реализм - у них получается отлично. Пьеса-то не горьковское сермяжное «на дне», а поэтическое, ёрническое философствование фантастически одаренного автора, гения постмодернизма, прозревшего суть этого странного государства. С невиданным мастерством и пушкинской легкостью жонглирующего текстами мировой литературы, создавая свой собственный мета текст, в котором кладезь афористически выраженных мыслей, сверкающих отточенностью формы и горестными парадоксами. Громадные пласты этого текста пока не совсем ещё обустроились в первом акте, но это случится, уже видно по исполнителям ролей, что они справятся, освоятся, сделают. Второй акт режиссёр поставил почти мюзиклом и это круто. Вот где пригодилась шикарная музыкальность Игоря Верника, его блестящий артистизм, владение ритмом. И даже его модный, неизменно моложавый, стильный хипстерский облик. Да, неожиданным получился в этом спектакле «староста 3-й палаты и диктатор 2-й», принимайте как есть, он может быть и таким. Все обитатели психушки сыграны сильно (Армэн Арушанян, Ростислав Лаврентьев, Валерий Трошин, Николай Сальников, Антон Ефремов, Владимир Кузнецов). Выделяется Артем Панчик в роли молчаливого Хохули, с его гуттаперчевой гибкостью и страдальческим обликом Иисуса. Когда Гуревич (Дмитрий Назаров) отвечает на вопросы-допросы врачей (под белыми халатами у всех ментовская форма, вот она карательная медицина), на заднем плане Хохуля зависает в мученической позе. Позади Иисус Христос. Бога нет там, где нет сочувствия и справедливости, одни мучения. Для единения обитателей палаты Гуревич приволакивает украденную бутыль спирта, наступает недолгий праздник освобождения, быстро переходящий в смерть для каждого. Но до этого они успеют отвязаться по полной, вволю пить и петь, никого не боясь. Проорать хором Армстронга Let My People Go по-русски: «Скажи всем фараонам, чтобы они отпустили мой народ!» А за стенами узилища для пациентов («с недавних пор госпитализируем даже тех, у кого, на поверхностный взгляд, нет в наличии ни единого симптома психического расстройства») с таким же надрывом, как «у бездны на краю» с диким разгулом пьянствует мордоворот Боренька (Владимир Любимцев), злобная санитарка, звать Тамарка (Ульяна Глушкова) и местная гулящая Лаура из «Каменного гостя» по имени Натали (Янина Колесниченко). То есть, пьют до одури и самозабвения все: как изолированные от общества вольнодумцы, так и садистские охранники того самого «общества», в котором не видно никакого просвета, только лозунги, ложь и запреты. В финале у Ерофеева, как у Шекспира в «Гамлете», сцена завалена трупами. В спектакле - иначе. Слабеющий от отравленного метилового спирта, но как будто ставший ещё выше, распрямляется во весь свой немалый рост Лев Гуревич в мощном исполнении Дмитрия Назарова. Неумолимой поступью Командора движется вперёд: «Боже, не дай до конца ослепнуть, прежде исполнения возмездия». Нельзя вечно издеваться над нищим, бесправным народом, презирать и унижать его. Придёт возмездие, не отвертеться.",Facebook,https://www.facebook.com/olga.galitskaya.7/posts/6856759987669145,2021-12-01 03:04:56 -0500