ENTREE (антре, франц. - вход), 1) танц. выход на сцену одного или неск. исполнителей. 2) Первая часть развёрнутых классич. танц. форм (pas de deux, pas de trois, grand pas, pas d'action и др.), часто выполняющая роль экспозиции. (E. в акте "Тени" в "Баядерке" - хореогр. экспозиция всего классич. ансамбля; E. Авроры в 1-м действии - экспозиция характера, так же, как и первое E. Раймонды.)
EPAULEMENT (эпольман, франц., от epaule - плечо), определ. положение танцовщика, при к-ром фигура развёрнута вполоборота к зрителю, голова повёрнута к плечу, выдвинутому вперёд. E. croise и E. efface являются исходным положением при образовании осн. поз классич. танца, а также при исполнении большинства
Танц. pas. Г. К. Кузнецова.
EXERCICE (экзерсис, франц. - упражнение), первая часть урока классич. танца - упражнения у станка и на середине зала, вырабатывающие проф. качества, необходимые для выполнения танц. техники: выворотность и силу мышц ног, правильную постановку корпуса, рук и головы, устойчивость, координацию движений. Из элементарных движений, составляющих E., слагаются разнообразные формы классич. танца.
FAILLI, pas (файй, франц., от faillir - слабеть), прыжок с двух ног на одну, в к-ром сразу после приземления свободная нога плавно проводится через I и IV позиции и на неё переносится центр тяжести. Для F. характерна сложная координация движений корпуса, ног и головы. Прыжок начинается в epaulement croise, в воздухе происходит быстрый поворот тела в положении efface, a завершается прыжок в epaulement croise с др. ноги. В момент прыжка руки и голова меняют положение и придают F. лёгкость и красоту. F. может быть самостоятельным pas и служить подходом для больших прыжков (напр., grand pas assemble, grand ras jete).
Г. К. Кузнецова.
FLIC-FLAC (флик-фляк, франц. - шлёп-шлёп или хлоп-хлоп), движение, развивающее ловкость, поворотливость. Работающая нога, предварительно открытая в сторону, вперёд или назад, сгибаясь в колене на 45, лёгким прикосновением подушечки стопы проходит позади опорной стопы, приоткрывается на II позицию, затем таким же образом проходит впереди опорной стопы и открывается в сторону (вперёд или назад). Может начинаться из положения ноги, открытой на 90, и заканчиваться в большой позе.
Исполняется en face и с поворотом
(СП tournant). Г. К. Кузнецова.
FONDU (фондю, от fondre - таять), определение мягкого, эластичного plie в различных движениях (battement fondu, sissonne fondue).
FOUETTE (фуэте, франц., от fouetter - хлестать). Термин обозначает ряд танц. pas, напоминающий движения хлыста, крутящегося или резко распрямляющегося в воздухе. F. на 45 - виртуозное вращение на пальцах: во время поворота работающая нога, замахиваясь за икру опорной, сгибается в колене, её носок сзади переводится вперёд, затем нога резко выпрямляется в сторону одновременно с опусканием опорной ноги на demi-plie. Динамичное вращение F. часто становится кульминацией в развёрнутых клас-сич. танц. формах. Напр., в "Лебедином озере", "Дон Кихоте", "Легенде о любви". Др. формы F. усложняются прихотливой сменой ракурсов, подъёмом ноги на 90, исполняются с sautes и cabrioles. Grand F. - одна из разновидностей F., более развитая форма. Так, в grand F. со сменой epaule-ment полусогнутая нога, поднятая на 45 вперёд (назад), из положения efface вытягивается, поднимается на 90 и через a la seconde проводится в attitude effacee (efface - вперёд). Grand F. en tournant начинается с grand battement jete на II позицию на 90, затем через demi-plie по I позиции нога резко забрасывается вперёд (назад) в точку 6 с поворотом корпуса en dedans (en dehors). Движение заканчивается в 3 arabesque croisee вперёд. Grand F. исполняются на полупальцах и пальцах.
FRAPPE (фраппе, франц., от frapper - ударять), движение, относящееся к группе battements со сгибанием ноги в колене. С вытянутого положения носком в пол или немного ниже 45 работающая нога приводится с ударом стопой к опорной ноге на положение sur le cou-de-pied (вперёд или назад), затем резко открывается в сторону (вперёд или назад).
GARGOUILLADE (гаргуйад, франц., от gargouiller - булькать), или rond de jambe double, небольшой прыжок танцовщицы, во время к-рого исполняется rond de jambe en l'air (на 45) сначала одной ногой, затем другой. Исходная и заключит. позиция - V. Существуют разновидности en dehors и en dedans. В совр. сценич. танце встречается редко. Используется для развития быстроты, ловкости и слитности движений. G. исполняется в pas de trois в 3-м акте "Корсара" в пост. М. И. Петипа. GLISSADE, pas (глиссад, франц. - скольжение), маленький прыжок из V позиции с продвижением вслед за вытянутым носком ноги, скользящим по полу, с последующим скольжением носка другой ноги в V позицию. Исполняется слитно, не отрывая носков от пола (с переменой или без перемены ног). Используется как самостоятельное движение, как связка, объединяющая разл. pas, a также может служить толчком для др. прыжков.
GLISSE, pas (глиссе, франц., от glisser - скользить), шаг, при к-ром носок скользит по полу из V позиции в IV или переходит tombe на одну ногу в demi-plie. Используется как подход к pirouettes, к прыжкам. G. р. в arabesque, повторенное неск. раз, - одно из самых красивых и выразит, движений классич. танца. Использовано в танце вилис ("Жизель"), лебедей ("Лебединое озеро").
GRAND (гран, франц. - большой), обозначает максимально выраженную сущность движения. Напр., G. plie - глубокое приседание; G. battement jete - бросок ноги на возможно большую высоту; G. fouette - самая развитая форма fouette; G. changement - большой прыжок. Grand pas многочастная, сложная танц.-муз. форма и др.
GRAND FOUETTE (гран фуэте, франц.), развитая форма fouette, в к-рой нога поднимается на 90. Разновидности G. f., сохраняя образность fouette, значительно от* него отличаются. Существует форма G. f. со сменой epaulement, когда нога из положения efface спереди снизу проводится вверх назад в то же положение. Другое G. f. (en tournant) начинается a la seconde и заканчивается в 3-м arabesque. G. f. исполняется en dehors и en dedans.
GRAND PAS (гран па, франц., букв. - большой шаг, большой танец), сложная многочастная танц.-муз. форма, зародившаяся в эпоху романтизма и получившая завершение в творчестве М. И. Петипа. Построение G. р. подобно сонатной форме в музыке: entree (экспозиция), adagio и вариации (разработки) и затем coda. В G. р. хореография обобщённо-поэтически выражает внутреннее содержание балета. Танц. темы симфонически развиваются, переплетаются, противоборствуют и т. д. Таковы G. р. в "Баядерке", "Раймонде", "Лаурен-сии". Исполняется совм. солистами, корифеями, кордебалетом. Нек-рые G. р. носят действенный характер, как во 2-м действии балета "Жизель".