Лит.: Соловьев Н., М. Тальони, СПб., 1912; Худеков С-, История танцев, ч. 3, СПб., 1915; Красовская В. М., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-М., 1958; Levinson A., Marie Taglioni (1804-1884), Р., 1929.
В. М. Паппе.
ТАЛЬОНИ (Taglioni) Филиппо (5.11.1777, Милан - 11.2.1871, Комо), итал. артист, педагог, балетмейстер. Отец М. Тальони. Артистич. деятельность начал в 1794. В 1795-98 первый танцовщик в т-рах Ливорно, Флоренции, Венеции, Турина и Милана. В 1799 совершенствовался в Париже у Ж. Ф. Кулона. В том же году дебютировал в Академии музыки и танца (Парижская опера) в балете "Караван". В 1802-05 первый танцовщик Королевской оперы в
Стокгольме. Значит, часть творч. жизни Т. посвятил хореогр. образованию и сценич. карьере дочери; мн. постановки были осуществлены в расчёте на её исключит. данные. В 1805-28 работал в т-рах Вены, Мюнхена, Штутгарта. Балет "Атланта и Иппомен" (1805), пост. в Вене, - первая балетмейстерская работа Т. В 1830-36 балетм. Парижской оперы, на сцене к-рой пост. дивертисменты в операх: "Бог и баядерка" (1830) и "Густав III, или Бал-маскарад" (1833) Д. Ф. Обера, "Роберт-Дьявол" (1831) и "Гугеноты" (1836) Дж. Мейербера, "Жидовка" Ф. Галеви (1835), балеты: "Сильфида"; "Натали, или Швейцарская молочница" А. Гировеца и М. Э. Карафы ди Колобрано - оба 1832, "Восстание в серале" Т. Лабара (1833), "Бразилия, или Племя женщин" В. Р. Галлен-берга (1835), "Дева Дуная" (1836). Вместе с дочерью находился в Петербурге, где пост.: "Гитана, испанская цыганка" И. Ф. Шмидта и Обера, "Миранда, или Кораблекрушение" на муз. Обера и Дж. Россини (оба 1838), "Тень" Л. В. Маурера (1839), "Морской разбойник" А. Адана (1840), "Аглая, или Воспитанница Амура" (1841), "Герта" и "Дая" (1842) - все Келлера. Впоследствии Т. работал в т-рах Швейцарии, Германии, Австрии и Италии. В "Ла Скала" пост.: "Сатанилла, или Любовь и ад" Ф. Бенуа и Н. Ребера (1842), "Пери" Дж. Паниццы (1843).
Т. - один из новаторов хореогр. иск-ва. Худож. принципы, наметившиеся в его балетных сценах 3-го действия оперы "Роберт-Дьявол" (танцы теней монахинь), с наибольшей полнотой были воплощены в "Сильфиде", своеобразном эстетич. манифесте романтизма. Новаторский характер этой постановки способствовал утверждению на сцене новой, более богатой и разнообразной тематики, совершенствованию и углублению выразит, средств (вводил жанрово-бытовые эпизоды, стилизованные нар. танцы и пантомимич. сцены) и техники классич. танца (первый применил танец на пуантах, для создания романтич. образов провёл реформу костюма). Создание нового исполнит, стиля было неотделимо от реформы балетного спектакля в целом, коснувшейся также декорац. оформления (использовал в спектаклях полёты, разл. сценич. трюки, превращения). Т. был выдающимся педагогом классич. танца. Его метод преподавания зафиксирован франц. танцовщиком Л. Адисом. После 1862 оставил пед. и сценич. деятельность.
Из балетов Т. наиболее продолжит. жизнь на рус. сцене имела "Сильфида". Она прочно вошла в репертуар петерб. и моек. балета, в роли Сильфиды выступали многие знаменитые рус. балерины. Остальные спектакли шли сравнительно недолго. Несмотря на это, принципы танц. действия, утверждённые Т., введённая им танц. лексика продолжали жить в рус. балете, к-рый с помощью Т. и других иностр. хореографов и артистов 1830-50-х гг. приобщился к романтизму.
Лит.: Худеков С., История танцев, ч. 3, СПб., 1915; Блок Л. Д., Тальони и его школа, в сб.: Классики хореографии, Л.-М., 1917; Ад и с Л., Традиции франц. школы танца, там же; Слонимский Ю., "Сильфида", Л., 1927. В. М. Паппе.
"ТАМАРА" ("Thamar"), хореогр. драма в 1 действии на муз. одноим. симф. поэмы М. А. Балакирева, сцен. и худ. Л. С. Бакст. 20.5.1912, Рус. балет Дягилева, т-р "Шатле", Париж, балетм. М. М. Фокин; Тамара - Т. П. Карсавина, Путник - А. Р. Больм. 6.8.1918, арт. балета Большого т-ра (на сцене летнего т-ра сада "Аквариум", Москва), балетм. и худ. А. А. Горский (отд. сцены пост. Л. Л. Новиковым), Путник - Новиков. 1935, "Балле рюс де Монте-Карло", Лондон, балетм. Фокин.
"ТАНКРЕД", героико-пантомимный балет в 5 актах. Комп. В. Мартин-и-Солер. сцен. и балетм. Ш. Ле Пик. Конец янв. или начало февр. 1799, Эрмитажный т-р, Петербург, худ. П. Гонзаго; Танкред - Ле Пик, Аменаида - Г. Ле Пик, Агрир - А. Греков, Орбассан - И. И. Вальберх, Соламир - А. Григорьев, Альмадон-А. Егоров, Фания-С. Вальберх. Г. Н. Добровольская.
ТАРАНДА Гедиминас Леонович (р. 26.2.1961, Калининград), артист. По окончании МХУ (педагоги И. В. Уксусников, А. Г. Богуславская) в 1980-94 в Большом т-ре. Дебютировал в партии Эспады ("Дон Кихот"). Первый исполнитель партий: Яшка ("Золотой век", 1982, балетм. Ю. Н. Григорович), Абдерахман ("Раймонда", 1984, балетм. тот же). Др. партии: Коррехидор и Хозе ("Кармен-сюита") , Ганс ("Жизель"), Визирь ("Легенда о любви"), Курбский ("Иван Грозный"), Северьян ("Каменный цветок"), фея Карабос, Красе; Бирбанто ("Корсар"). Актёрский дар Т., огромный темперамент, музыкальность, владение сложнейшими формами многообразной техники, органичность сценич. жизни помогают ему создавать неординарные образы. Снимался в телефильме-концерте "Аллегро" (1984). С 1994-директор созданной им труппы Имперский русский балет. С 1995 - осн. и директор Интернациональной школы русского балета им. М. Плисецкой (обе в Москве).
Лит.: К и к т а В., Танцует Г. Таранда, "МЖ", 1988, № 20; Л о б о в а Л., Звезда Г. Таранды, "КиЖ", 1989, № 11. А. Э. Чижова.
ТАРАНОВСКАЯ Софья Леонидовна (р. 27.12.1928, Яомынь, Маньчжурия), артистка, педагог. Засл. арт. РСФСР (1958). Хореогр. образование получила в Шанхае в балетной школе О. Кинг. С 1949 в Свердловском т-ре. Лирико-драм. дарование Т. ярко проявилось в партиях Франциски ("Голубой Дунай"), Мары-си ("Янко-музыкант") и Ларисы ("Бесприданница"). Др. партии:
Одетта-Одиллия, Аврора, Мария;
Фадетта ("Фадетта"), Эсмеральда,
Китри, Фригия; Сольвейг, Ингрид и Анитра ("Пер Гюнт"), кружевница Настя ("Левша"), Ма-рика ("Сердце Марики"), Гамзат-ти ("Баядерка"), Тао Хоа, Медо-ра. В 1974-76 педагог-репетитор Челябинского т-ра, в 1978-91 педагог балетной студии при т-ре.
С. И. Чадов. "ТАРАС БУЛЬБА", балет в 3 актах (по мотивам одноим. повести Н. В. Гоголя). Комп. В. П. Соловьёв-Седой, сцен. С. С. Каплан. 12.12.1940, Т-р им. Кирова, балетм. Ф. В. Лопухов, реж. И. К. Ковтунов, худ. В. Ф. Рын-дин, дир. Е. А. Дубовской; Тарас Бульба - М. А. Дудко. Остап - С. Г. Корень. Андрий - В, М. Чабукиани; Панночка - Н. М. Дудинская. Оксана - А. Я. Шелест. 26.3.1941, Большой т-р. новая ред., в 3 .актах, оркестровка Д. Р. Рогаль-Левицкого, сцен. и балетм. Р. В. Захаров, худ. А. Г. Петрицкий, дир. Ю. Ф. Файер;
Тарас Бульба - Л. А. Лащилин, Остап - К. М. Сергеев, Андрий-М. М. Габович, Панночка - М. Т. Семенова, Оксана - О. В. Лепешинская. 23.6.1955, Т-р им, Кирова, новая ред., в 4 актах 10 картинах, балетм. Б. А. Фен-стер, худ. А. И. Константиновский, дир. П. Э. Фельдт, консультант по нар. танцам Б. В. Сте-паненко; Тарас Бульба - М. М. Михайлов, Остап А. А. Макаров, Андрий - Сергеев, Панночка - Дудинская, А. Е. Осипенко, Оксана - Шелест. 21.12.1962, там же, возобн., балетм. и худ. те же, дир. В. Г. Широков; Тарас Бульба - Ю. С. Мальцев, Остап-А. И. Грибов. Андрий-С. П. Кузнецов, Панночка - Осипенко. В др. городах (в скобках фам. балетмейстеров):
Новосибирск (1960, Н. М. Уланова, Фен-стер).
ТАРАСОВ Николай Иванович [6(19). 12.1902, Москва-8.2.1975, там же], артист, педагог. Засл. арт. РСФСР (1937). По окончании МХУ (педагог Н. Г. Легат) в 1920-35 в Большом т-ре. Дебютировал в партии Колена. Др. партии: Зигфрид, Альберт, Базиль, Дезире, Жан де Бриен, Солор. Танцовщик строгой акаде-мич. манеры, обладавший мягким, эластичным прыжком, великолепный партнёр. В 1923-60 преподавал в МХУ (в 1942-45 директор и худ. рук., в 1953-54 худ. рук.). В 1929-30 вёл класс усовершенствования в Большом т-ре и Моск. худож. балете, в 1933-37 худ. рук. эстрадного хореогр. техникума. С 1946 преподаватель кафедры хореографии ГИТИСа ("Методика классич. танца"), с 1958 худ. рук. отделения педагогов-хореографов ГИТИСа (с 1962 проф.). Ученики: артисты Ю. Т. Жданов, А. А. Лапаури, М. Л. Лавровский, М. Э. Лиепа, Я. Д. Сех; педагоги Е. П. Валукин, П. А. Пестов,