— Ты прав, — сказал Никанор, оторвав взгляд от доски, — но творчество никогда полностью не предопределено извне. У каждого художника имеется индивидуальная предрасположенность к определенной тематике, языковым приёмам, способам выразительности, так сказать,внутренняя заданность, позволяющая ему ощутить себя в обстановке произведения еще до его создания. Можно сказать, что эта заданность направляет внимание художника, настраивает его на определенную частоту. Это и есть первый вид внимания — приемник.
— Аналогичная избирательная направленность восприятия — второй вид внимания — фокус, — компьютерный голос прозвучал сухо. Чесс переключился в режим речевых настроек «по умолчанию», что экономило ресурсы машины, позволяя обрабатывать множество ходов в параллельном режиме.
Продумав весьма эффективное средство защиты, Чесс с комфортом подготовил размен неприятной для себя пешки, после чего минимальный перевес будет на его стороне.
Комбинации сменяли друг друга в закономерной последовательности, демонстрируя мастерство и спортивный напор, но, в то же время, какую-то упругость, насыщенность, легкость и изящество хореографии балетного искусства. На клетчатой сцене театра деревянных фигур разыгрывался спектакль, содержание которого воплощалось в уникальной шахматной динамике. Интеллектуально-пластический перфоманс, в основе которого фабула, драматический замысел, завуалированная сюжетно-образная концепция.
— Фокус, — повторил Никанор вдумчиво, оценивая маневр. — По своей структуре и способу организации он напоминает оптическую систему, функционирующую по принципу фигура-фон. И если быть внимательными, можно заметить, что настройка этой системы в основном осуществляется извне.
— То есть любой объект, попавший в фокус внимания, производит автоматическую перенастройку, моментально меняя направление мыслительного потока?
— Именно, — сказал Никанор, — но и этот вид внимания не обусловлен исключительно внешними факторами. Что-то задает ему направление, определяет его селективную функцию.
— И что же это? — кот навострил уши.
— Потребность.
Проанализировав сложившуюся позицию, Никанор, по новой наполнил свой бокал и залпом осушил почти половину.
— Ты слышал про алкогольные шахматы? — спросил Чесс уже привычным для общения голосом.
— Не доводилось.
— Однажды случилось Эмануэлю Ласкеру сыграть в них с Гезой Мароци. Условия заключались в том, что каждая фигура — это емкость со спиртным, и, взяв вражескую фигуру, необходимо было ее выпить. Причем, объем и вид алкоголя находился в прямой зависимости от силы фигур, подготовленных специально для этого матча. На третьем ходу партии Ласкер принес в жертву ферзя — двухсотграммовую бутылку виски. Мароци тут же захмелел, и Ласкер легко одержал победу.
— Понимаю, к чему ты клонишь, — готовый осложнить борьбу любой ценной, Никанор протолкнул черную пешку вперед, отказавшись от размена. — Думаешь, выпивая, я обеспечиваю себе достаточное оправдание в случае поражения?
Чесс сверкнул глазами, и белый офицер вышел на оперативный простор, защищая коня и одновременно перекрывая черному пехотинцу поле вторжения.
— Получается, что в первом случае человек настраивается на определенную частоту и воспринимает всю охваченную информацию. Во втором, нацеливается на определенную категорию смыслов, вне зависимости от диапазона вещания.