Владимир Петрович был в курсе моих планов и обещал протолкнуть со своей стороны моё художество. Пусть я не член Союза художников, но имел хороший потенциал. И это притом, что мне одиннадцать лет. Попутно полковник обрадовал тем, что кто-то там из его руководства хотел бы портрет получить, заодно проверить мои умения. А поскольку среди чекистов не принято особо фотографироваться и позировать для картин, я буду работать «на месте». За картины заплатят, но вывесят где-то у себя в закрытых фондах.
Первые обещанные деньги меня заинтересовали и я заверил, что всё сделаю в лучшем виде. Тем более холстами и красками обеспечивает наниматель, а от меня требуется лишь качественный портрет. Дядя Вова ручки потёр и удалился довольный. Про сроки тех портретов не говорилось, но и я не особо спешил. Мне в институте дел хватало. По живописи пошла сплошная обнажённая натура, а времени у меня не так много, чтобы успевать со студентами заниматься.
И вдруг в конце октября пришёл Владимир Петрович и сообщил:
– Прости, Санёк, но на выставку в Манеже ты не попадёшь.
– Возраст? – предположил я.
– Серов сука! – ёмко высказался мой куратор.
Даже не знаю, как нужно было постараться, чтобы так вывести из себя всегда уравновешенного дядю Вову.
– Сашка, мы тебе персональную выставку весной организуем. Корреспондентов нагоним, вся Москва, да что там Москва, вся страна узнает, – успокаивал он меня.
– Согласен, – не стал я возражать и строить из себя оскорблённого в лучших чувствах художника, размышляя зачем всё это КГБ. – И Гагарина с Титовым выставим, которые у вас хранятся?
– Обязательно, – потрепал меня по голове дядя Вова. – Ещё про лето подумаем. Куда бы ты хотел?
– Куда угодно, – не стал я ставить рамки.
– А если в Лондон? С выставкой? Пусть иностранцы посмотрят, каких мы детей у себя в стране растим.
– Работ нужно больше, и на другую тему, – озадачился я, не проявляя особого восторга. – Определённо на другую тему. У меня есть портреты космонавтов, добавлю с десяток или больше холстов с видами космоса и фантастики.
– Санёк, ты молоток! Всегда знал, – похвалил меня товарищ полковник. – Значит, в июле Лондон. И пусть Фурцева суетится.
На выставку в Манеж со своими работами попасть не получилось, зато я мог её посетить и посмотреть. Для этого дела уговорил бабушку. Она у нас дама интеллигентная и обожает ходить со мной по выставкам. А тут такая значительная, к круглой дате! Должно быть много чего интересного.
Мария Васильевна, как человек старой закалки, предпочитала в изобразительном искусстве нечто классическое. Не совсем Брюллова или Левитана, но близко к этому. В Ленинграде мы с ней сходили посмотреть Юрия Подляского и Петра Бучкина с его пионерами и колхозниками. По какой-то причине бабушка решила, что на выставке в честь тридцатилетия союза Московских художников будут выставлены хм… более приличные работы, чем то, что мы ранее видели.
Бабушка долго разглядывала полотна, поправляла очки и всё больше поджимала губы.
– Саша, я ничего не понимаю в живописи? – всё же поинтересовалась она у меня.
– Ба, направлений в живописи много. Конкретно сейчас ты разглядываешь экспрессионизм.
– Да? И это вот так нормально?
– И кубизм, и экспрессионизм, и дадаизм общепринятые направления, они описаны во всех учебниках по истории искусств. У тебя может быть другое мнение и предпочтение, – пояснил я.
– На данный момент мне кажется, что я предпочитаю только Александра Увахина, – пробормотала бабушка себе под нос и двинулась дальше по экспозиции.
У картины Дейнеки она снова притормозила и внимательно перечитала имя автора.
– Это же тот Дейнека, который спортсменов изображал? – задалась она вопросом.
– Он самый, – подтвердил я, разглядывая монументальное полотно «Материнство».
Здоровая такая хреновина – два на три метра. Я бы ухайдакался просто кистями, без малярного валика, это всё закрашивать. У нас на курсе (с которым я занимаюсь) часть студентов уже ушла в монументалисты. Никогда не понимал, в чём кайф ваять такие полотна. Для слепых? Конкретно эта работа Дейнеки таких масштабов не оправдывала. Хрен с ними, с размерами и светопередачей. Дейнека, обожающий писать в контражуре, с этим справился. Но «Материнство» меня серьёзно разочаровало в плане композиции. Вернее, в полном отсутствии таковой. Типа тут скрыт особый смысл, и мы, приземлённые зрители, не в силах разгадать великий замысел художника? Не буду спорить, полнота замысла мне не открылась, зато я бы обрезал часть холста справа или добавил слева, чтобы композиционно уравновесить этот шедевр.