Но как говорится какой герой – такие и подвиги. Ибо и страна такая простенькая, великая столица чем-то напоминает посёлок городского типа в средневековом антураже. И королева если и была стройной как тростиночка – то лет в десять, а сейчас крепкая тётка Елизаветинских форм, спокойно взводящая арбалет голыми руками. Ну а самый первый и конечно же невероятный подвиг для великой героини Мэри Сью – это заставить прислугу в замке убраться. Так сказать, вернуть замку потерянные краски (а то, говорят, это их украл злой властелин по имени Моцарт – в нашем мире, по утверждению Маши, так звали какого-то великого футболиста). Ну а дальше получи бронелифчик как и положено (он тяжёлый зараза, оказывается, дует под него и ветки голый живот царапают), соответствующий меч и отправляйся совершать подвиги. На радость своим, на страх врагам и на смех читателю.
Вот тут ещё раз автору скажу спасибо. Суметь написать с первой до последней строчки сохранив дух и сказки, и настроение подростка, заставить смеяться непрерывно – и при этом ни разу не скатиться до похабностей или злобы… Это настоящий талант. Прочитал влёт и на одном дыхании. Да, и свои «из ларца» тут тоже найдутся. Но и эльфы тоже будут (от их способа решать сложные философские проблемы смеялся до упаду). Ну и конечно, как и положено в оригинальной сказке, в конце концов героиня придёт к тому же выводу, что и предшественник. «это не рыбка, это я сам». Ну а вам приятного за ней понаблюдать и весёлого чтения.
https://author.today/work/55985
«Алиса в городах» или за что мы любим классику
Классику принято любить — будь это книга «Золотого фонда» или фильм, созданный известным режиссёром. И часто главная причина такой любви — потому что предмет, о котором надо высказать своё суждение, является «общепризнанным шедевром мировой культуры». А дальше всё идёт по сценарию, тоже ставшему «классическим»: острая социальность поднятой темы, глубина раскрытия личностей персонажей, любовь к (родине, жизни, свободе, женщине/мужчине — ненужное вычеркнуть). И так далее — вплоть до высокохудожественной работы оператора и блестящей игры актёров. Такая судьба, как мне кажется, во многом постигла и фильм «Алиса в городах» (Alice In Den Stadten) немецкого режиссёра Вима Вендерса.
Этот фильм для многих связан в первую очередь с прославленным создателем, с известными актёрами, которые там играют. На него пишут похожие как две капли воды рецензии про «общественный момент», про «одиночество и смысл жизни», про «ярко выраженный приговор современному обществу потребления», клеят множество других ярлыков. Кто-то не задумываясь, кто-то искренне следуя привычке, оставшейся со школы — когда любого автора (от Пушкина до Булгакова) разбирали по «пяти типовым признакам». Но о чём же, всё-таки, фильм? Прежде чем заговорить об «Алисе», стоит вспомнить, когда он был задуман и снят. Итак, тысяча девятьсот семьдесят третий год. Кажется, мир наконец-то успокоился после Вьетнама — подписано мирное соглашение, и бойня, так сильно волновавшая обитателей США и Европы, отошла на второй план. Людей теперь чаще интересует не политика, а экономика — на улицы выходят не из-за событий в Алжире или Сайгоне, а с требованиями об улучшении труда, о повышении зарплаты. В этот же год с вхождением ряда стран в европейский экономический союз будущее объединение Старого Света принимает свои грядущие очертания. Бурно начинает развиваться коммерческое телевидение (и телевизор становится в доме уже не роскошью, а предметом первой необходимости). Жизнь стала намного комфортнее, сытнее и приятнее — теперь, например, слетать через океан на несколько дней или недель уже не подвиг и даже не проблема. А вопрос простого желания, средств или необходимости.
Именно в эту эпоху и путешествует по Соединённым штатам 31-летний немецкий журналист Филипп Винтер (которого играет замечательный актер Рюдигер Фоглер). Проезжая на автомобиле немалую часть страны, делая фотоснимки на свой «Polaroid» и пытаясь написать заказанную ему статью о жизни и культуре американцев. Получается откровенно плохо — хотя Филиппу и очень нравится Америка, он почему-то всё больше от неё устаёт. От навязчивой рекламы, которая прерывает фильмы каждые пятнадцать минут, От занятых только собой и своим успехом людей. И от одинаковости городков и мотелей, где он останавливается. Хотя по-прежнему считает, что страна ему близка — если бы не некоторые мелочи. Как принято говорить в таких случаях «полноценный творческий кризис» — который выливается в ссору с редактором (ему-то бедняге статья срочно нужна) и желанием бросить всё и уехать на родину в Мюнхен. Потому что, хотя Филипп и обожает Нью-Йорк вместе с остальной страной — деньги заканчиваются, а аванс за ненаписанную работу издание платить отказывается.