И эта книга точно должна стать итоговой в этой подборке книг. Потому что и «Листы» заканчиваются первой встречей уходящего века Каменного и молодого века Бронзового.
Отзыв на роман «Казачий спас» Ерофея Трофимова
В каждой стране есть своя эпоха, которую любят называть «золотым веком». Викторианская Англия в Британии, Пруссия у немцев, XIX век и покорение Дикого Запада у американцев. В России многие таковой эпохой видят правление императоров Александра II и Александра III. Причём не так уж и важно, какой жизнь тогда была на самом деле. Главное – как эта эпоха отпечаталась в сознании.
Ну а раз есть интерес у читателя, то и писателям эти эпохи окажутся интересны. Ведь любое художественное произведение имеет дело с вымыслом, так почему бы не окунуться в выдуманное отражение реального исторического периода? Сложность тут одна: где и как должна проходить граница этого исторического вымысла? Для исторического романа, даже если в основе как у Дюма лежит целиком придуманная история с подвесками, степень того самого соответствия деталям должна быть высока. А вот для какого-нибудь фэнтези в историческом антураже (как те же «Приключения Фандорина») эти детали можно набросать широкими мазками, не особо тревожась насчёт точности. Романы Акунина мы читаем совершенно спокойно, и глаз не режет обилие анахронизмов и авторских ошибок по части исторических деталей.
Но вот что интересно: подобные исторические «стилизации» для русской литературы отнюдь не что-то новое и родом исключительно из нашего времени. Для примера были те же русские былины, которые, несмотря на обилие древнерусских деталей язык не повернётся назвать историческим произведением. Можно вспомнить и Гоголя с его «Тарас Бульба», где автор тоже весьма вольно обращается с историческими элементами. Но ведь всё это читается с восторгом? Ибо это отдельный жанр богатырского эпоса, со своими законами и канонами. Потому вдвойне приятно, когда уже сегодня среди многочисленных видов и подвидов фэнтези встречается книга, написанная как раз в духе и в продолжение традиций того самого богатырского эпоса и былин.. Но уже в декорациях XIX века. «Казачий спас» Ерофея Трофимова.
Потому сразу хочется сказать радетелям старины и ревнителям истории: истории здесь ровно столько же, сколько в рассказе про Илью Муромца. Ведь и герой книги, молодой казак Григорий Серко свою историю ведёт как самый настоящий былинный богатырь. И рода колдовского, и судьба повела – стоять ему не за золото или славу. А на пользу земли Русской. Потому и сражаться он будет как былинный богатырь, особым искусством, соль от соли родной земли. (Впрочем, забавности остальных деталей антуража вроде китайского монаха вместо калики перехожего это не отменяет). Ну уж а врагов (не половцев, но не лучше), как и друзей судьба и дорога ему обеспечат. Императора, правда, Григорию не достанется, зато целый князь Воронцов-Ухтомский со своим осовремененным вариантом Забавы Путятишны обязательно случится. И даже спасать её богатырю придётся. Ведь пока стоит Русь – богатыри и подвиги на ней не переведутся.
Доступно:
на бумаге издательство: АСТ, 2020 г.
Фильм «Таймлесс» («Liebe geht durch alle Zeiten») режиссёра Феликса Фуксштайнера
После катастрофично отвратительной экранизации «Сумерек», «Игр» и тому подобного (надо сказать что и книжки были все как один разрекламированная посредственность, а Голливуд умудрился эту посредственность сделать ещё бездарнее) к разнообразным экранизациям бестселлеров, тем более ориентированных на подростковую аудиторию, отношусь осторожно. Потому к экранизации «Таймлесс» («Liebe geht durch alle Zeiten») режиссёра Феликса Фуксштайнера (Felix Fuchssteiner) по одноимённой трилогии романов немецкой писательницы Керстин Гир (Kerstin Gier) я отнёсся настороженно. Возможно, из-за откровенно глупого рекламного хода наших уже российских маркетологов, которые продвигали фильм, дескать, он «не хуже „Сумерек“». Да и русский трейлер получился довольно неудачный. Поэтому в кинотеатр смотреть на премьеру я не пошёл. С одной стороны, возможно зря – зато теперь я получил огромное удовольствие, посмотрев всю трилогию разом и оценив задумку режиссёра целиком, во всей глубине и полноте.
Итак, главная героиня Гвендолин Монтроуз, в соответствии с возрастом читателей и зрителей, заканчивает школу, ей семнадцать лет. Вот только это не типичная для подобного жанра сиротка, одинокая, бедная и несчастная. В XVIII веке граф Сен-Жермен получил в руки предсказания о рождении людей со способностью путешественников во времени. В каждом поколении всего двое из двух семей Монтроуз – всегда женщина, и де Виллер – всегда мужчина. Граф создал Ложу, и эта организация вовсю пользуется способностями избранных, перемещая информацию и некоторые предметы между веками. Контролирует путешественников, не допускает анахронизмов. В итоге к началу XXI века это весьма мощная транснациональная организация. Поэтому Гвендолин хоть и относится к боковой ветке рода Монтроуз, происходит из весьма состоятельной семьи. Нет, деньгами не швыряется, мама у неё приучила своих детей к тому, что они ответственно должны тратить каждый фунт, но все ограничения именно потому что «так надо», а не потому что «нет средств».