Возвращаясь к вышеприведенной цитате Лолора: он упоминал математические прогрессии фи, квадратный корень из фи и квадратный корень из двух как основные гармонические отношения строительных блоков, составляющих геометрию, цвет и звук. (В главе 13 мы детально рассмотрим этот аспект Платоновых Тел.) Книга Лолора предоставляет обильную информацию для демонстрации того, как эти базовые вибрационные отношения появляются во всех формах жизни в природе, управляя такими вещами, как ростом раковин, растений и даже пропорциями человеческого тела. (В томе 3 мы будем детально рассматривать связь между биологией и эфирной энергией.) В книге Сакральная геометрия Лолор приводит многочисленные примеры полотен художников Эпохи Возрождения, изучавших эти сакральные отношения. Отсюда ясно, что сакральная геометрия вызывала огромный интерес у интеллигенции того времени. И вновь, существует убедительное свидетельство того, что художники, использовавшие в своих картинах сакральную геометрию, были наследниками Мистерий Атлантов; сюрприз, сюрприз.
До настоящего момента мы рассматривали Платоновы Тела с двух основных сторон:
1. Они появляются внутри сферы вибрирующей жидкости или эфире.
2. Они являются геометрическими формами, образующимися благодаря напряжениям между “узловыми точками” поверхности сферы.
Все становится немного сложнее, как только мы осознаем, что такие спирали как фи, квадратный корень их двух, трех и пяти тоже эманируются из центра сферы. Как говорил Лолор, эти базовые спирали определяют отношения между различными Платоновыми Телами. Чтобы это объяснить, следует организовать материал в логической последовательности.
1. Ранее мы демонстрировали, что Платоновы Тела располагаются внутри друг друга. Конечно, мы можем построить индуистскую модель так, чтобы иметь всю Октаву в виде одной гигантской серии гнездующихся сфер. Поэтому, мы начинаем с расположения всех сфер внутри друг друга в порядке Октавы, как в составной картинке-загадке.
2. Затем мы обозначаем места, где находятся вершины, верхушки или точки каждой формы.
3. Когда мы видим только точки и не сбиты с толку окружающей геометрией, мы открываем: они дают совершенные координаты для демонстрации спиралей, испускающихся из центра всего похожего на лук “гнезда” сфер. Эти спирали основаны на фи и квадратных корнях из двух, трех и пяти.
4. Поскольку мы можем четко изобразить эти спирали, они, очевидно, являются “реальными” энергетическими структурами, точно определяющими то, как Платоновы Тела “перерастают” из одного в другое. Как поезд будет естественно следовать изгибам колеи, так и геометрии будут естественно расти в положение, создаваемое для них спиралями. Все работает вместе в совершенной гармонии.
5. Русское исследование показывает, что “торсионные волны” или волны в эфире всегда имеют спиралевидную форму. Следовательно, мы можем уверенно констатировать, что эти спирали являются одной из форм торсионных полей.
6. В серии ЗаконаОдного Ра говорит: эволюция сознания в Октаве плотностей происходит “по восходящей спиралевидной линии света”. Также он вводит концепцию гнездующихся сфер энергетической плотности, пульсирующих движений и Платоновой геометрии.
7. Таким образом, ясно: Ра выражал глубокое знание того, как действительно работает эта геометрия. Причем сама Карла Рюкерт этого не осознавала, когда вместе с ней мы стояли на сцене в Луисвилле, Кентукки, в мае 2002 года. Она призналась, что билась “о каменную стену”, пытаясь понять, что имел в виду Ра, упоминая “спиралевидную линию света” (концептуальный блок, существовавший около 20 лет), пока не услышала уилкоковское решение головоломки, которое он нашел благодаря совместной работе с Ра, в основном в снах и видениях.
Причина столь долгого разногласия в том, что прямая линия по существу представляет собой мужскую полярность энергии Вселенной, а спиралевидные линии — женскую полярность. Обе они важны для существования Творения; они объединяются в сферу или Единство. Без спиралевидных женских линий, предназначенных для сохранения, мужская геометрия не могла бы строиться и расти. Существует несколько глубоких философских идей о взаимоотношении между универсальными мужскими и женскими принципами. Их можно обнаружить, медитируя на их согласованность; например, как любовь женщины может питать и поддерживать мужчину. Возможно, это еще один слой объяснения, почему у ведических ученых был бог Пуруша и богиня Практити — центральные фигуры их сакральной геометрии.
Возможно, у читателя все еще есть проблема с визуализацией, как эти прямые и кривые линии взаимодействуют друг с другом. На картинке 7.2 левый рисунок показывает раковину Наутилуса — один из самых лучших способов, которым Природа естественно демонстрирует нам спираль “фи”. Правый рисунок показывает математическую прогрессию той же самой спирали, и как она формирует основу геометрии шести треугольников. Эти треугольники можно видеть либо как расширяющиеся вовне, либо свертывающиеся внутрь, в зависимости от вашего восприятия. Каждый треугольник соотносится со своим соседом в отношении фи. Это означает: если вы сравните площадь поверхности одного треугольника с площадью поверхности следующего большего треугольника, то получите пропорцию 1:1,618 между ними. Это относительно основной и хорошо известный математический принцип.
Рисунок 7.2 Раковина Наутилуса и спираль фи как она соотносится с ростом треугольников
Сейчас, если мы посмотрим на рисунок треугольника справа, то сможем представить, что центр спирали будет представлять собой центр сферы. Тогда мы могли бы рассматривать спираль, как выходящую из центра. Самый маленький треугольник был бы геометрией в центре, и с каждым бо льшим треугольником мы приближаемся к внешней поверхности сферы. Поскольку большинство Платоновых Тел имеет треугольные грани, следующий шаг был бы визуализировать, как из центра сферы одновременно в различных направлениях могли бы эманироваться множественные спирали, образуя коллективную матрицу для расширения геометрий. Нечто, похожее на то, как выдуваемый мыльный пузырь удерживается на месте пластиковым кольцом и становится все больше и больше по мере наполнения воздухом.
Далее мы предложим еще одну цитату из Сакральнойгеометрии Лолора, имеющую отношение к работе д-ра Ганса Дженни и демонстрирующую важный эффект, который последний получил экспериментально. К счастью, менее профессиональному читателю мы уже объясняли эксперименты Дженни намного более простым языком, чем это делает Лолор.
“Именно в работе Ганса Дженни мы начинаем видеть взаимоотношение формы и звука в физическом мире. Эксперименты Дженни показали, что звуковые частоты обладают свойством случайным образом организовывать подвешенные частицы или организовывать эмульсии в гидродинамической дисперсии (то есть, плавающие в жидкости частицы) в упорядоченные и строгие периодические паттерны. Иными словами, звук — это инструмент, посредством которого временны е частотные паттерны (то есть, паттерны во времени, такие как число колебаний в секунду) могут становиться строгими пространственными и геометрическими паттернами”.
Этот параграф изобилует очень специфической технической лексикой, но имеет все, что нам нужно. Исследование д-ра Дженни, известное как Киматика, обсуждает, что происходит с частицами, плавающими в растворе, когда они подвергаются вибрации звуковых волн; частицы загадочным образом организовываются в геометрические формы. Рисунок 7.3 показывает “киматическую” силу в действии, а внутри легко просматривается Платонова геометрия. В данном случае это гармоника четвертой плотности, а именно два взаимопроникающих тетраэдра в сферическом поле. В работе Дженни мы можем ясно видеть спиралевидные линии, лежащие в основе всех геометрий, и эффект “сфер внутри сфер”, поскольку в этом рисунке существуют, по крайней мере, три пограничные области, вокруг которых вы можете нарисовать окружность. В апреле 2002 года, в частной беседе с исследователем сакральной геометрии Греггом Брейденом нам сообщили, что из этой структуры могут быть смоделированы все Платоновы Тела. Вот почему ей уделяется так много внимания. В качестве примера: внутри центральной звезды можно легко видеть пятиугольные грани додекаэдра. Изображение немного “свободное”, ибо жидкость не является истинной сферой, а скорее каплей воды на волнообразно вибрирующей пластинке.