[picture]
Рис. 59 Система грубой обработки свода деки и дна.
----------------------------------
* Направление движения при циклевании всегда должно производиться так, чтобы не поднимать волокна, то есть в сторону понижения свода. (прим. С. Муратова)
Для окончательной полировки, которая произойдет после закрытия корпуса, он пользовался кожей акулы и хвощом (абразивной травой в изобилии растущей на сырых почвах вдоль рек и других водоёмов. Перед использованием и кожа акулы, и хвощ вымачивались в воде, но высушивались, завёрнутыми в хлопчатобумажную ткань.
[picture]
Рис. 60 Поперечное сечение скрипичного дна.
Этот прием делал подложку более мягкую и гибкую, оставляя абразивную поверхность твердой. И в настоящее время при шлифовке любых частей инструмента, включая завиток, не желательно использовать наждачную бумагу, так как острые края минералов, наклеенных на бумагу, не режут, а карябают дерево, придавая ему не привлекательный вид.
[picture]
Рис. 61 Поперечное сечение виолончельного дна.
Кривизна свода в конечном итоге должна получиться симметричной слева и справа и иметь плавные переходы от одного уровня к другому. Эту кропотливую работу Страдивари выполнял еще и при помощи калиберных щупов, снабженными с одного конца чертящим карандашом, который показывал плавность линии вокруг инструмента с одинаковой высотой свода. Некоторые из этих щупов еще хранятся в музее города Кремоны. Этот свод еще не является окончательным на краях инструмента, поскольку еще не было вставки уса с последующей выработки галтели, которая и придаст своду его окончательный вид. Если по краям овалов ширина галтели достигает 30 мм, то в эсах она значительно уже, так как здесь свод поднимается, начиная гораздо ближе к краю.
[picture]
Рис. 62 Поперечное сечение дна контральто.
[picture]
Рис. 63 Уровневый контур дна скрипки. Заметна деформация из-за давления душки.
[picture]
Рис. 64 Уровневый контур дна контральто.
[picture]
Рис. 65 Уровневый контур дна виолончели.
Затем на внутренней стороне нижней деки отмечался, с некоторым приближением, и внутренний контур контробечаек и клоцев, контур, который в грубых чертах указывал зону выдалбливания деки. Участок дерева между двумя наметками: наружной по обечайкам и внутренней по контробечайкам,- должен оставаться абсолютно ровным для последующего склеивания обечаек с декой. Выдалбливание внутренней части нижней деки, как черновая затёска, доводило нижнюю деку до временной толщины около 6 мм вокруг верхнего акустического центра инструмента, с последующим уменьшением толщины до 4 мм по краям. Если опять посмотреть на Рис. 24, то вы увидите эти три центра: А - геометрический центр или половина деки; В - акустический центр, соответствующий зарубкам эфов и положению подставки; С - показывающий как самое узкое место в талии, так и самое толстое место в нижней деке. Этот последний центр может так же определён путём деления длины корпуса инструмента на 9 равных частей и принимая за центр пятую точку, считая с низу.
Зоны различной толщины в нижней деке устанавливаются окружностями вокруг точки С. Центральная зона имеет радиус 70 мм, следующая зона ограничена радиусом в 140 мм. Отступая 20 мм от границы этой последней окружности и 20 мм от линии контробечаек и клоцев, чертились зоны, называемые на жаргоне скрипичных мастеров "лёгкими" (см. Рис 66). Согласно оригинальным инструментам Страдивари, он доводил нижнюю деку до окончательной толщины в 4,5 мм в центре, постепенно уменьшая её до 3,8 мм на первом круге, до 3,5 мм на втором, до 2,5 мм в верхнем "лёгком" и до 2,6 мм в нижнем, получая гармонически согласованное целое. Для альтов и виолончелей смотрите толщины на соответствующих чертежах. После завершения обработки уса и галтелей распределение толщин получается скорее овальным, чем по кругу. Возможно и смещение самого толстого места в нижней деки чуть ниже, но все равно выше её геометрического центра.
В отличие от инструментов Страдивари и Гварнери дель Джезу, в инструментах Амати и Андреа Гварнери эта толщина всегда приходится на геометрический центр деки. А современные мастера смещают её настолько вниз, что совмещают с линией подставки и душки, т.е. акустическим центром инструмента. Это является грубейшей ошибкой, потому что выполнение наибольшей толщины должно быть направлено на облегчение движения нижней деки, а не наоборот, сдерживание специфическим действием душки. Незнание всего этого привело к тому, что некоторые скрипичные мастера, считая ошибочным распределение толщин нижней деки в инструментах Страдивари и Гварнери дель Джезу, приступали в некоторых из этих инструментов к утончению зоны в районе точки "С" с целью переместить максимальную толщину под душку, как они это делали в инструментах собственного производства. Результатом этого было существенное изменение характеристик звука. Со своей стороны, когда мне это было возможно, я принимал меры к восстановлению нарушенных толщин, основываясь на результатах исследования нетронутых инструментов с тем, чтобы получить первоначальное звучание.
Однако, зоны верхних и нижних краёв, ограниченные двумя строго поперечными линиями, проходящими по внутренним краям верхнего и нижнего клоцев, всегда исключались Страдивари из процесса выдалбливания, в силу чего эти две линии выглядели несколько угловато, как это мы можем видеть во вскрытых и сохранившихся инструментов мастера.
[picture]
Рис. 66 Толщины деки и дна в скрипке.
Эти две маленькие невыдолбленные зоны обеспечивали безупречную приклейку под верхними и нижними клоцами, особенно в их крайних точках. Верхняя зона деки является еще тем дополнительным креплением, которое сопротивляется деформации деки и опусканию грифа под действием напряжения струн, особенно, при высоком своде. Особенно часто это случается еще и под действием сырости. Большой ошибкой является, поэтому, удаление этого крепления, что, к сожалению, было сделано во многих инструментах.
В этой книге большая часть размеров, уже приведённых и которые еще будут приведены, должны приниматься как усредненные или, во всяком случае, как относящиеся к одновременному наличию всех условий, указанных в качестве оптимальных, учитывая большое разнообразие инструментов, сделанных Страдивари, качество и способ распила дерева, которые влияют на состояние инструментов. Например: если клён имел глубокое муарирование, он увеличивал толщины почти на 1 мм, т.к. эти волны прерывали волокна и дерево теряло свою силу. Так же Страдивари поступал, если использовал клён тангенциального распила.
[picture]
Рис. 67 Балканский клён с нормальной муаровостью и глубокой.
[picture]
Рис. 68 Толщины деки и дна для контральто.
[picture]
Рис. 69 Толщины деки и дна для виолончели.
[picture]
Рис. 70 Гипсовый слепок, показывающий свод нижней деки скрипки Страдивари 1715 года,
Подготовка верхней деки проводилась теми же приёмами, что были описаны для нижней деки, в следующей последовательности:
1) намётка контура обечаек на доску, которая предварительно была сделано абсолютно плоской (эти наметки до сих пор видны на внутренней поверхности дек);