Используя оставшийся материал и сохранившиеся инструменты, я воссоздал некоторые потерянные формы, например, форму "В" для виолончелей.
Чтобы получить точную форму какого-нибудь инструмента, на основе которого он был построен, нужно взять лист толстого прозрачного целлулоида, вырезать в центре отверстие в форме восьмерки, соответствующей своду деки, положить его на нижнюю деку инструмента и острым концом гвоздя очертить контур, следуя по внешнему краю уса. Этот контур точно воспроизводит форму, использованную для построения инструмента, поскольку внешний край уса всегда точно соответствует внутреннему краю обечаек (при сборке инструмента лучше всего применять внутреннюю форму, которая использовалась в Италии). С помощью этой системы мы избегаем всякой деформации, являющейся следствием изнашивания, к которому неизбежно подвергались края инструмента.
[picture]
Рис. 9 Андреа Амати: скрипка, 1460.
[picture]
Рис. 10 Андреа Амати: альт.
[picture]
Рис. 11 и 12 Андреа Амати: голова и эфы альта.
[picture]
Рис. 13 Андреа Амати: Королевская виолончель.
[picture]
Рис. 14. Андреа Амати: головка виолончели, 1566, сделанной для
французского короля Карла IX.
[picture]
Рис. 15 А.Страдивари: конверты для хранения маленьких шаблонов, помеченные буквами модели.
Рис. 16 А. Страдивари: шаблоны шеек для мандолин второй и третьей моделей.
[picture]
Рис. 17. А.Страдивари: альт тенор Медичи, 1690.
[picture]
Рис. !7a,b,c А.Страдивари: детали тенорового альта Медичи, 1690.
[picture] [picture]
Рис. 18 и 19. А. Страдивари: форма и рисунки с шаблонами альта тенор Медичи.
ПОДЛИННЫЕ МОДЕЛИ, ДОШЕДШИЕ
ДО НАС И ИХ РАЗМЕРЫ
НЕДАТИРОВАННЫЕ МОДЕЛИ ДЛЯ СКРИПОК
Все эти модели относятся к периоду до 1689 года. Модели, помеченные буквами "МВ" и "S". Обе эти модели имеют характеристики Николо Амати и были использованы для построения первых скрипок Страдивари, которые сейчас известны как "Аматизе". Эти буквы обозначают modello buono (хорошая модель) и seconda (вторая) и эти формы должны относиться к первой и второй моделям, построенные Мастером.
Модели, помеченные буквами "Р", "Т" и "Q", соответственно prima для скрипки большого размера, terza для нормального размера и quuarta для скрипки размером 7/8. Они представляют собой однородную серию, показывающую решительный отход от модели Амати.
ДАТИРОВАННЫЕ СКРИПИЧНЫЕ МОДЕЛИ.
Они открывают зрелый период Страдивари и использовались для большинства скрипок в течение длительного творчества Страдивари. Модель "Р" 1705 года заменила недатированную модель "Р", которая с этого года уже больше не использовалась. И здесь буква "Р" опять обозначает prima (первая), не смотря на то, что в 1703 уже была создана вторая модель, которая заменила модель Аматизе "S".
НЕДАТИРОВАННАЯ МОДЕЛЬ "G" (БОЛЬШАЯ)
Наикрупнейшая модель Страдивари, которую мастер использовал после 1710 года.
АЛЬТЫ-КОНТРАЛЬТО
Нам известны только две модели: первая датируется 1672 годом, а вторая - 1690.
АЛЬТЫ-ТЕНОРЫ
Известна только одна модель 1690 года.
БАССЕТЫ И ВИОЛОНЧЕЛИ
Ни одна форма не сохранилась до наших времен. По буквам на некоторых шаблонах, хранящихся в музее Кремоны, мы знаем о следующих моделях:
Первая модель, помеченная буквой "Р", была для конструирования большой бассеты (grandi bassetti) первого периода творчества Страдивари.
Венецианская виолончель 1696 года. Эта модель - слегка модифицированная модель "Р" и использовалась Страдивари только до 1700 года.
С 1700 года мастер, возможно, использовал форму "Т".
Модель "В" buono (хорошая) служила для создания виолончелей обычного размера, возможно с 1709 года до 1725-26.
По модели "Q", quuarta (четвертая) для маленьких виолончелей, был сделан (на сколько нам известно) только один инструмент в 1726 году.
Модель "F.N." forma nuova (новая модель) , возможно 1730.
ТАБЛИЦА РАЗМЕРОВ ДЛЯ СКРИПОК
Эти размеры были взяты из форм, включая верхний и нижний клоцы. Поэтому они показывают нам размеры внутренних частей корпуса инструментов, но только без обечаек, сводов деки и дна. Мы понимаем, что из-за смены влажности воздуха размеры могут меняться, то уменьшаясь, то увеличиваясь. Таким образом, погрешность нашего измерения не превышает + - 1,5 мм на каждые 200 мм.
Маркировка Длина Ширина вверху Талия Ширина внизу
MB 343 155.5 101,5 193,2
S 346 157 103,9 196,2
P 346 161 102 196
T 340 151 98 190
Q 331 145 96 183
PG 1689 348 161 106 200
SL 1691 350 154,5 100 195,5
B 1692 удл. 353.5 154,5 103,2 194,8
B 1692 укор. 347.5 154,5 103,5 195,5
S 1703 345 155 98,5 195
P 1705 348 161 103 200
G 354 161,5 103,8 201
II
КОНТУРЫ ИНСТРУМЕНТА
Отправной точкой для создания инструмента служила внутренняя форма, на которой моделировались обечайки и контробечайки. Страдивари делал форму из дерева, согласно соответствующему чертежу, задуманному и выполненному первоначально на бумаге.
[picture]
Рис. 20 А.Страдивари: Форма "Р" для скрипки, 1705. Городской музей Кремоны.
Для скрипок, альтов и виолончелей, которые являются самой обширной и важной продукцией Мастера, гармония контура и пропорций между различными частями инструмента - верхнего овала, нижнего овала, талии - не были результатом только художественного вкуса и фантазии, они всегда отражали определенную геометрическую концепцию, даже если он варьировал основные размеры инструмента.
В тех же редких случаях, когда он отступал от этих пропорций, то позволительно думать, что он это делал в порядке опыта, как это имело место в форме "В" удлиненная от 3-го июня 1692 года. На основе этой формы Страдивари сделал несколько инструментов, лучший из которых является скрипка Harrison 1692 года. Эту модель он быстро заменил на другую, более короткую, уже 6 декабря того же года, пометив её той же буквой "В". Но использовал он её мало, что видно по отсутствию следов изнашивания.
[picture]
Рис. 21 и 22 А.Страдивари: формы "В" для скрипки, от 3 июня и 6 декабря 1692 года. Городской музей Кремоны, каталог ? 11-16.
[picture]
Рис. 23 А.Страдивари: скрипка Harrison, 1693.
[picture]
Рис. 24 Вычерчивание контура скрипичной формы "G" А. Страдивари.
Построим треугольник Y-W1-W2 (см. конструктивные особенности на рис. 5), определим положение точек В и С. Точка В - это акустический центр инструмента или точка баланса верхней деки, делящая её на равные по весу части, которая совпадает с внутренними зарубками эфов, и где будет установлена подставка; С - эта точка определяет самое толстое место в нижней деке.*
Точки М1 и М2 определяются дугой из центра Е радиусом CF;
L1 и L2 определяются дугой из центра D радиусом CG;