Дегенеративное искусство. Хотя на слушаниях Комитета речь шла, в основном, о внедрении международных коммунистов в американскую кинопромышленность, но фактически перед обществом был поставлен более широкий вопрос о распространении в стране дегенеративного искусства.
Дегенеративное искусство, в его наиболее общем определении, это псевдоискусство, создаваемое дегенератами. Оно характеризуется имитационностью, подражательностью, пошлостью, а также пропагандистской направленностью и выражением психопатологических комплексов.
Проникнув в какую-либо область искусства, дегенераты, прежде всего, стараются установить там клановую монополию. К этому их побуждает, во-первых, осознаваемая бездарность. Во-вторых, мафиозно-клановая поддержка позволяет им гораздо успешнее продавать-навязывать народу свои произведения. Никто не стал бы покупать уродливо карикатурную или декадентскую литературу, картины с чёрными квадратами, записи сумбурной музыки, если бы назойливая клановая реклама не навязывала их, заглушая естественную реакцию нормального человека ― "да ведь это просто бред больных людей!" ― подобно тому, как такая же реклама навязывает фальсифицированные продукты питания вместо натуральных. Если бы дегенеративное искусство распространялось лишь в своей естественной среде ― среди самих дегенератов ― то оно бы очень быстро самоликвидировалось из-за вымирания производителей, не приспособленных, по своей сущности, ни к какому полезному труду. Поэтому вопрос навязывания-продажи своих подделок нормальным людям является для дегенератов вопросом выживания.
Впрочем, материальная составляющая творчества дегенератов, является хотя и главной для них, но не единственной ― вопреки распространённому мнению. Некоторое психологическое наслаждение они получают от соблазнения людей; обращения их в себе подобных выродков.
Распространение дегенеративного искусства имеет разнообразные негативные последствия для отдельных людей и для общества в целом; оно аналогично распространению болезней или фальсифицированной еды. Оно портит вкус; влечёт разные физические и психические недуги. Негативно сказывается распространение дегенеративного искусства и на его авторах, хотя на первый взгляд может показаться, что, навязав-продав своё псевдотворчество нормальным людям, они "преуспели в жизни". Однако это не так ― углубляясь в свои занятия, вместо того, чтобы попытаться зарабатывать на жизнь общественно-полезным трудом, дегенераты ещё больше ухудшают своё состояние.
Распространение в обществе дегенеративного искусства, образование группами дегенератов мафиозно-клановых клик для навязывания своей продукции нормальным людям, по сути, представляют собой подрывную деятельность и угрозу национальной безопасности. В здоровой части общества это вызывает естественную защитную реакцию ― меры для ликвидации патологий; улучшения окружающей социальной среды.
Следователи HUAC составили список из сорока трёх лиц, которых предполагалось пригласить в Комитет. Девятнадцать из них заявили заранее, что от дачи показаний они откажутся.
Вначале на слушаниях выступили представители патриотического Союза кинематографистов за продвижение американских идеалов, образованного в 1944 году. Они назвали ряд деятелей Союза сценаристов и Союза киноактёров, которые предположительно состояли в компартии. Тогдашний президент Союза киноактёров Рональд Рейган и известный создатель мультфильмов Уолт Дисней заявили, что коммунистическая пропаганда является серьёзной проблемой в киноиндустрии. Дж. Парнелл Томас согласился с ними: голливудские фильмы наполнены подрывной пропагандой. Джек Уорнер, глава одноимённой фирмы, выступая на слушаниях, заявил о своём патриотизме и приверженности к американским ценностям, но на вопрос Ричарда Никсона: "какие антикоммунистические фильмы выпустила его студия?" ответил: "сейчас работаем над одним".
Во вторую неделю слушаний были приглашены лица, названные как "предполагаемые коммунисты". Десять из них ― Альва Бесси, Герберт Биберман, Лестер Коул, Эдвард Дмитрюк, Ринг Ларднер, Джон Лоусон, Альберт Мальц, Самуил Орниц, Адриан Скотт, Дальтон Трамбо[98] ― на вопрос: "являетесь ли вы, или были когда-нибудь членом компартии?", по совету своих адвокатов, отвечать отказались, оспаривая право Комитета задавать такой вопрос. При этом они ссылались на Первую поправку к Конституции США, гарантирующую американцам свободу слова.
98
Бесси Альва (1904–1985 гг.). Закончил Колумбийский университет. В 1938 г. в Испании, в "бригаде Линкольна". В 1940-х гг. писал сценарии для "Уорнер бразерс".
Биберман Герберт (Biberman) (1900–1971 гг.). Из еврейской семьи Филадельфии. Участвовал в постановке ряда голливудских фильмов. После освобождения организовал собственную студию.
Коул Лестер (Cole) (1904–1985 гг.). Из Нью-Йорка. В 1933 г. вместе с Лоусоном и Орницом организовал Гильдию американских сценаристов. В 1934 г. вступил в компартию. В 1932–1947 гг. написал более 40 сценариев для фильмов.
Дмитрюк Эдвард (Dmytryk) (1908–1999 гг.). Родился в Канаде, в семье эмигрантов из Украины.
Лоусон Джон (Lawson) (1894–1977 гг.). Из Нью-Йорка. Первый президент Гильдии сценаристов. С 1934 г. в компартии; руководитель ячейки в Голливуде.
Мальц Альберт (Maltz) (1908–1985 гг.). Из Бруклина. Учился в Колумбийском университете и Йельской драматургической школе. В начале 1930-х гг. работал сценаристом в Театральном союзе. В 1932-47 гг. написал 18 сценариев для Голливуда. Почти все его произведения были переведены и опубликованы в СССР.
Орниц Самуил (Ornitz) (1890–1957 гг.). Из еврейской семьи Нью-Йорка. В Голливуде с 1929 г. В 1929-45 гг. написал 29 пьес для фильмов.
Трамбо Дальтон (Trumbo) (1905–1976 гг.). В Голливуде с 1937 г.; один из наиболее высокооплачиваемых сценаристов. С 1943 г. член компартии США.