Зато теперь позитивные проявители можно составлять «на глазок», с помощью мерки или ложки. Да и к другим растворам позитивные материалы стали менее критичны; так, например, «Агфа-Мультиконтраст» прекрасно вирируется виражом с тиомочевиной в сочетании с содой вместо гидроксида натрия. Ненужными стали дубители и пластификаторы. Прогресс есть!
Позитивные растворы не так капризны в плане чистоты реактивов, как негативные. Известно, что в негативном мелкозернистом проявителе традиционного типа следует применять сульфит натрия не хуже марки Ч; загрязненный сульфит содержит соду, и проявитель становится излишне активным. Для резкостных проявителей сие практически не имеет значения, так как сульфита в них мало. Для позитивных растворов это безразлично. Сода годится даже та, которую продают в хозяйственных магазинах, проверено на практике.
Решив не повторять того, что есть в других книгах о фотографии, поделюсь лишь своим опытом в обработке снимков и организации лаборатории в домашних условиях. О том, как грамотно напечатать и проявить позитив, я уже говорил. Несколько слов о технике печати в низком и высоком ключе.
Печать снимка в низком ключе проще печати в высоком; практически она проводится так же, как и печать в обычном ключе. Необходима бумага с высокой плотностью почернения, часто желательна контрастная (горе нам, горе). Так, например, негативы ночных пейзажей нужно проявлять как можно мягче, а печатать на контрастном фотоматериале — это обеспечит более-менее правильную тонопередачу.
Типичные ошибки при печати в технике высокого ключа: негатив выглядит малоконтрастным, и возникает соблазн использовать более контрастную бумагу. Такое решение задачи иной раз годно, однако действовать нужно с умом. Если контрастность будет даже немного выше нужной, из снимка уйдет «воздух» и он станет графичным: тени станут плотными, а света — бумажно-белыми. Сделать снимок в высоком ключе не означает сделать белый снимок. Белыми должны быть только фон (и то не обязательно), и какие-то части костюма (речь идет о портрете, в других жанрах тоже необходимо соблюдать чувство меры). Изображение лица (тела) должно иметь хоть какую-то плотность, отличную от нулевой (в позитиве). Посмотрите внимательно на негатив. На первый взгляд он должен выглядеть плотновато-монотонным, в отличие от негатива для печати в низком ключе, который выглядит почти прозрачным с отдельными сильными почернениями. Плотность фона должна быть выше плотности лица, хотя и не всегда. При печати фон и лицо получаются бумажно-белыми, а при увеличении экспозиции — чересчур контрастными, грубыми? Сделав кучу пробных отпечатков, Вы можете прийти к выводу, что данная бумага слишком контрастна и требуется мягкая. Смягчив ее с помощью дозированной засветки, полу́чите серятину. Действовать нужно так: возьмите прежнюю бумагу, дайте меньшую экспозицию и проявляйте в несколько раз дольше нормы [90]. Возможно, бумага немного «вытянется»: до сих пор в некоторых партиях попадаются фотоматериалы с этой способностью. При такой обработке характеристическая кривая будет иметь другой вид, и в света́х проявятся недостающие детали [91].
90
Этот способ хорош только для бромосеребряной бумаги. Как уже было сказано выше, хлорсеребряные и хлорбромосеребряные бумаги при увеличении времени проявления дают заметно более контрастное изображение.
Увеличение времени проявления снимка в высоком ключе весьма чревато появлением вуали. На самом деле вуаль, конечно, не зависит от тональности фотографии, но в «среднем» и низком ключе она может быть практически незаметной, а в высоком погубит отпечаток. Контролируйте появление вуали самым тщательным образом при помощи эталонов, о которых я говорил в главе «Негативный процесс. Пробы».
Бумагу необходимо применять свежайшую и, возможно, более дорогую, нежели та, на которой Вы печатаете обычно. Хорошую импортную бумагу можно проявлять без риска десять и даже более минут, но это утверждение справедливо для обработки только в свежем проявителе с достаточным количеством противовуалирующего вещества. Отсюда правило: печатайте снимки в высоком ключе в первую очередь, остальные — после.
91
Раньше рекомендовали также разбавлять проявитель и прибегать к «дробному» проявлению, когда снимок сначала обрабатывают в контрастном проявителе, а затем в мягком, в растворе катализатора или просто в воде. Все это, конечно, давно кануло в Лету по причине низкой фотографической гибкости теперешних бумаг. Но, как ни странно, простейший способ «вытягивания» иногда срабатывает и ныне.