На правой створке представлена Мадонна с Младенцем в окружении ангелов. Хотя это и парная картина к донаторскому портрету Этьена Шевалье, она совсем иная по колориту: здесь все построено на сине-бело-красной гамме. Цветовой контраст между двумя створками поразителен, будто небесное и земное сознательно противопоставлены друг другу.
Лику Мадонны приданы черты Агнес Сорель, возлюбленной Карла VII. Красавица Агнес пользовалась большим влиянием при дворе и слыла законодательницей мод. Смелый наряд с одной обнаженной грудью, который изобразил Фуке на картине, был одним из ее нововведений.
Портреты Фуке
Фукс был великолепным портретистом. Еще во время итальянского путешествия он написал портрет папы Евгения IV, который, к сожалению, дошел до нас лишь в более поздних повторениях. В своей наблюдательности, в стремлении достоверно передать внешность человека Фуке близок к живописцам Нидерландов. Его портреты демонстрируют социальный статус заказчика, в некоторой степени в них присутствует даже психологическая характеристика портротируемого. Особенно удачным с точки зрения психологизма можно считать портрет Карла VII.
В качестве фона на своих портретах Фуке часто выбирает ренессансный интерьер. Это кадрированное пространство, где видна лишь часть декора, но тем не менее такой художественный прием удивительным образом структурирует фон и позволяет лучше сконцентрировать внимание зрителя на фигуре портретируемого.
Точная дата смерти Жана Фуке неизвестна. Предположительно он умер между 1477 и 1481 годами. Его творчество стало очень важным для дальнейшего развития французского искусства, особенно книжной миниатюры и портретного жанра.
Это первый портрет в истории французского искусства. Рисунок исполнен тонкой иглой, которая, процарапывая слои коричневой эмали, обнажала черную, предварительно нанесенные на медную пластину. Из-за округлой формы медальона и его двуцветного решении кажется, будто видишь отражение художника в зеркале.
С трудом верится, что это «Самый победоносный король Франции», как гласит надпись на раме портрета. Он изображен безучастным и меланхоличным. В его позе чувствуется усталость, в выражении лица — скука.
Жувенель дез Юрсен, один из влиятельнейших людей своего времени, был канцлером при Карле VII и Людовике XI. Фуке написал его массивную фигуру в красном одеянии на фоне украшенной золоченым ренессансным узором стены. Сочетание красного и золота придает портрету торжественность и парадность, чувствуется, что он написан так, чтобы максимально подчеркнуть значимость изображенной персоны.
Франциск I
В 1515 году королем Франции становится Франциск I. Честолюбивый монарх, желавший видеть свой двор просвещенным и утонченным, приглашает из Италии ученых и художников. У короля не было постоянной резиденции, двор кочевал. «Теперь мы должны были следовать за двором, и это было непрекращающееся мученье», — жалуется в своей автобиографии итальянский скульптор и ювелир Бенвенуто Челлини, работавший одно время при дворе французского монарха. Неудивительно, что в такой ситуации Франциск I начинает активно отстраивать королевские резиденции — Лувр, Фонтенбло, замки Луары. Для перестройки средневекового замка Фонтенбло были приглашены итальянцы — архитектор Себастьяно Серлио и живописцы Россо Фьорентино из Флоренции и Франческо Приматиччо из Мантуи. Эти талантливые мастера привезли с собой порывистый и утонченный дух маньеризма, который оказался весьма подходящим для королевского двора Франции с его стремлением к гламурному изяществу и стал определяющим для искусства Французского Возрождения.
Как уже говорилось ранее, в миниатюрах братьев Лимбург появляются пейзажи с достоверным отображением конкретной местности. В частности, в «Октябре» осенние крестьянские работы происходят на фоне Лувра — резиденции французских королей, бывшей средневековой крепости. Замок в том виде, как его запечатлели братья Лимбурги, просуществовал как раз до правления Франциска I. Уже в 1528 году по его приказу была разрушена признанная устаревшей Большая башня Лувра, а в 1546 году под руководством французского архитектора Пьера Леско начинается перестройка средневекового замка в ренессансный королевский дворец, который и в дальнейшем неоднократно менял свой облик.