Полено не отзывалось.
— Как оно хоть выглядело?
— Ну, такое, — Митрофан изобразил в воздухе полено. — Из двухлитровой бутылки от пепси-колы было сделано. И бумагой обклеено. Виктор Геннадьевич обещал привезти настоящее полено из деревни…
— О! — папа поднял указательный палец, показывая, что ему в голову пришла идея.
Он сходил за пианино и принес огнетушитель, который заприметил, пока переодевался.
— Сойдет?
— Но он красный.
— Красное дерево — самая ценная порода древесины, — утешил Митрофана папа. — Ничего, обернем чем-нибудь. Не переживай. В театре всё условно. Так! Начинаем. Первая сцена! Давай, Карло!
Митрофан сел на стул, прокашлялся и неуверенно сказал, обращаясь к огнетушителю:
— Какое хорошее полено. А вырежу-ка я из тебя куклу!
Митрофан замолчал. Потом он открыл рот и помолчал еще немного.
— Научу ее говорить… — попробовал подсказать текст папа.
— Научу ее говорить, — послушно повторил Митрофан и опять замолчал.
— Тут написано: «Папа Карло режет полено, которое начинает пищать».
— Хи-хи-хи! Ха-ха-ха! — покорно пропищал с края сцены Денис.
— Подожди! — осадил папа. — Он еще не начал тебя вырезать!
— У меня ножа нет, — тихо признался Митрофан. — Я его дома забыл.
— А ты давай руками полено обработай, — подал голос Костик. — Ты ж на карате ходишь. Сам говорил, что вас там учат убивать доски ребром ладони.
— У кого-нибудь случайно есть нож? — спросил папа.
К ужасу папы перочинные ножики оказались почти у всех мальчиков класса.
— Я-то думал, это приличная школа, — сказал папа.
— А мы после уроков в ножички играем, — объяснили ему.
— Ну не, так дело не пойдет. Вы таким ножиком порежетесь еще, не дай бог. Не хватало нам кровищи на сцене. У нас тут все-таки не телевизор, а театр! Может, у вас тут есть что-нибудь похожее на нож? Что-нибудь плоское?
— У Костика есть пара плоских шуток, — проворчал Митрофан.
— Пап! У нас тут железная линейка валяется! — пришла на помощь Соня.
Папа повертел в руках линейку.
— Это почти сабля. Ладно…
Папа стал сгибать и разгибать линейку, пока она не лопнула посередине. Получившийся «нож» он вручил Митрофану.
— Так… — сказал папа. — Мы еще не двинулись дальше первой страницы, а уже недосчитались целой кучи реквизита. Давайте проверим, чего у нас еще не хватает.
После пяти минут возни папа составил два списка.
Чего нет:
1. Шарманка.
2. Магнитофон.
3. Луковица.
4. Три золотые монеты (они же — сольдо).
Что есть:
1. Две золотые монеты (они же — сольдо).
2. Гроздь пластмассового винограда на тарелке.
3. Холст, изображающий очаг.
4. Плетка.
5. Лист водяной лилии (зеленая ледянка).
6. Золотой ключик.
7. Азбука.
8. Дерево.
Плетку папа сразу сунул себе за пояс. Золотой ключик, в котором папа узнал сувенирный пластмассовый штопор, был передан Тортилле-Маше.
Шарманку (коробку с ручкой) никто не видел с прошлой среды. По версии, высказанной Митрофаном, ее могла выкинуть уборщица. Карло должен был выходить с шарманкой в конце спектакля, и папа рассудил, что можно обойтись и без нее.
А вот магнитофон был необходим. Без музыкального сопровождения танцы лягушек и кукол теряли смысл. А без танцев почти полностью теряли смысл и сами лягушки с куклами. Имелся шанс, что, возможно, о местонахождении магнитофона знал завхоз. Папе предстояло это выяснить.
Луковицу, которую нужно было грызть Буратино, решили заменить на яблоко. («Это даже логичнее, — заметил папа, — все равно нормальные люди не грызут луковицы».)
Виноградная гроздь, хотя никуда и не пропала, вид имела неказистый. Когда-то ее невозможно было отличить от настоящей. Пластмассовые виноградины были так похожи на живые ягоды и так манили сорвать и съесть их, что это в итоге и сгубило гроздь. Ее использовали в качестве реквизита уже не в первом спектакле, и с каждым учебным годом из-за голодных актеров виноградин становилось все меньше и меньше. Гроздь собирались использовать в сцене ужина Карабаса и Дуремара в таверне для создания видимости изобилия на столе. «Ее мы тоже заменим яблоком», — разрешил папа, критично осмотрев ощипанную гроздь.
Проблему с недостающими монетами (круглыми шоколадками в фольге), в одних сценах изображающих сольдо, а в других — золотые, папа решил просто. «Будем считать, что их пять, — сказал он. — Каждая достоинством в два сольдо или два с половиной золотых».
Холст (большой картонный лист), на котором был изображен очаг, требовал предварительной работы. В нем следовало проделать дырку, а потом аккуратно заклеить. Иначе Буратино не смог бы проткнуть очаг своим хрупким носом. «Провертим дыру перед спектаклем. Если прорвем очаг на репетиции, заменить его нам будет нечем», — объяснил папа.