А ведь шеф гестапо был, очень одаренным человеком. Странно, что эту черту его характера никто не отметил. Вот лишь один пример его «феноменальных» способностей. Возьмет, бывало, Генрих Мюллер с утра (после бессонной ночи) две советские шифротелеграммы (а это колонки пятизначных цифр) и тут же определит, что оба текста были зашифрованы с помощью одной шифросистемы и, значит, профессор Плейшнер и радистка Кэт работали на одного советского резидента. Понятно, что многолетняя работа полицейским научила его многому, но искусству криптоанализа?
В эпизоде, когда Штирлиц на машине везет пастора Шлага к немецко-швейцарской границе, по радио звучит голос Эдит Пиаф. Священник поругивает певицу, при этом старый ворчун даже не подозревает, что знаменитая песня «Я не жалею ни о чем» будет написана через пятнадцать лет после его перехода через Альпы.
9-я серия
Есть в фильме эпизод, который своей двусмысленностью веселит многих «рыцарей плаща и кинжала», да и обычных внимательных зрителей он не оставляет равнодушными.
…Штирлиц заходит в здание РСХА. На входе показывает пропуск. Часовой, посмотрев пропуск, делает «смирно», а после ухода Штирлица звонит по телефону. Штирлиц поднимается на второй этаж. Здесь происходит то же самое. Штирлиц идет по коридору и перед поворотом та же история с пропуском и телефоном. Штирлиц идет дальше. Следующий кадр — Мюллер сидит возле приемника, к нему входит офицер СС и докладывает:
— Штирлиц идет по коридору.
— Что? — спрашивает Мюллер.
— Штирлиц идет по коридору, — отвечает офицер.
— Куда? — спрашивает Мюллер. Офицер пожимает плечами, мол, не знаю. Голос диктора за кадром:
— Штирлиц шел к Мюллеру…
Поясним, что «коридор» на жаргоне разведчиков означает не только элемент интерьера здания, но и некий путь, который расчищен для прохода. Например, коридор (окно) на границе.
В фильме подробно рассказывается о том, как чекист своими хитроумными действиями затормозил нацистский атомный проект. О реальной истории неудачной попытки создания немецкой атомной бомбы мы расскажем подробно ниже. А сейчас лишь скажем, что никакими чекистами в ней и не пахло. Вот военные разведчики (из ГРУ), возможно, и отличились.
10-я серия
С режиссерской и операторской точки зрения, все снято великолепно. А вот с позиции здравого смысла — нет. Можно назвать две нестыковки.
Первая, когда контуженый ефрейтор (актер Олег Федоров) завел Кэт с детьми в подвал полуразрушенного дома, а сам пошел ждать автобус. Он явно не знал одной из особенностей немецкого общественного транспорта — он ходит по расписанию. Может быть, в годы войны это не всегда удавалось, но зачем тогда на автобусной остановке выстроилась очередь? Военнослужащему было достаточно подойти к этим людям и спросить, когда будет автобус.
Вместо этого он терпеливо высматривал его из-за угла. Интересно, а что он собирался делать, когда автобус подъедет? Бежать сразу за Кэт, так они не успеют. Попросить водителя подождать минут пять, пока он сбегает за женой и детьми, но такое странное поведение могло лишь насторожить водителя. Ответа на этот вопрос мы не узнаем: беднягу пристрелили.
Вторая нестыковка — это стрельба около автобусной остановки.
Смысл поступка ефрейтора объясним только с позиции авторов — Штирлицу было бы крайне сложно переправить через границу случайного свидетеля. Да и Центр активно противился бы этой идее. Им-то контуженый немецкий солдат точно был не нужен. А бросать на произвол судьбы в Берлине — это верный провал. Выход один — бедняга должен умереть. Заодно и постреляли. Шпионский фильм все-таки!
Однако если следовать обычной логике, то ефрейтор, заметив полицейские автомобили, должен был спрятаться в подвале. Даже если бы произошло чудо и он перестрелял всех полицейских, то через несколько минут район был бы оцеплен и искали бы радистку не несколько человек, а как минимум рота. А что еще остается делать, когда контуженый фронтовик устраивает стрельбу в центре столицы Третьего рейха? Это в начале девяностых годов прошлого века стрельба в центре Москвы никого не удивляла, а в 1945 году это воспринималось как ЧП. Не важно, где оно произошло — в СССР или Германии.