Юлия Александровна Петрова, Елена Борисовна Спиридонова
Шварценеггер Арнольд – американский актер
Арнольд Шварценеггер – американский актер австрийского происхождения.
Родился в небольшом австрийском городке Грац. Занимался футболом, затем вопреки воли отца-полицейского решил в возрасте 15 лет стать культуристом. Завоевав титул «Юный мистер Европа», в 1968 году прибыл в США, становился «Мистером Мир», «Мистером Вселенная» (пятикратно) и «Мнстером Олимпия» (семь раз). Окончательно отошел от спортивной деятельности в 1980 году. В 1969 дебютировал в кино под псевдонимом Арнольд Стронг (то есть Сильный) в картине «Геркулес в Нью-Йорке». За роль спортсмена в фильме «Оставаясь голодным» (1976) удостоился премии «Золотой глобус» как самый многообещающий актер. В 1977 получила известность документальная лента «Накачивая мышцы» с участием Шварценеггера, пропагандирующая культуризм.
Новый имидж супергероя связан с выходом исторических фантазий «Конан-варвар» (1983) и «Конан-разрушитепь» (1983), а также с фантастическим фильмом «Терминатор» (1984), в котором актер сыграл жестокого киборга-убийцу из будущего. В фильмах о Конане актер показал, прежде всего, свои физические возможности: прекрасно обращался с любым видом оружия, владел приемами рукопашной схватки. Сам Шваценеггер всегда отрицает силу ради силы и говорит о том, что применять силу нужно только тогда, когда защищаешь слабого.
Сейчас уже верится с трудом, что первоначально фильм «Терминатор» был известен у нас на видеокассетах под названием «Киборг-убийца», хотя русский эквивалент латинского слова «терминатор» – это «ликвидатор». Но теперь благодаря популярности Арнольда Шварценеггера в нашей стране запомнили не только его трудную фамилию, но и новую профессию терминатора, сыгранного бывшим культуристом.
Герой из будущего, из 21 века, пытается предотвратить опасную миссию человекоподобного робота, киборга-убийцы, заспанного (тоже из будущего) в Лос-Анджелес 1984 года с заданием уничтожить молодую женщину, от которой неожиданно зависит судьба грядущего. Этот сюжетный мотив позаимствован из популярного телесериала 60-х годов «За границей возможного». Он, напротив, дал возможность соавтору сценария и режиссеру Джеймсу Кэмерону (который еще за три года до этого блеснул мастерством постановщика спецэффектов в перекликающейся с «Терминатором» ленте «Побег из Нью-Йорка» Джона Карпентера) создать прекрасный образец напряженного действия «нон-стоп», не отпускающего зрителя буквально ни на секунду. Режиссер точно ощутил и выдержал до конца необходимый стремительный ритм и темп действия, проявил недюжинную фантазию, удивляя непредугадываемыми поворотами сюжета.
В момент своего появления на экранах фильм отнюдь не пользовалось невероятным успехом – только около $35 млн кассовых сборов. Но вскоре он стал культовым среди любителей фантастики, а стремительное восхождение на вершины голливудского Олимпа первоначально как бы роботоподобного Арнольда Шварценеггера способствовало тому, что через семь лет продолжение «Терминатор 2: Судный день» обошлось продюсерам в тогда рекордную сумму в $100 млн, а в прокате США вторая серия собрала уже $205 млн.
В боевиках «Командо» (1985), «Нечестная сделка» (1986), «Хищник» (1987) и «Полный возврат памяти», «Вспомнить все» (1990) образ безжалостного роботоподобного человека по возможности смягчается.
Для того чтобы воинственный облик и жестокие действия героев Арнольда Шварценеггера не шокировали наиболее консервативных зрителей, уже начиная с ленты «Коммандо» (1985) начали придумывать различные оправдательные мотивы. В «Хищнике» таким «алиби» для «крутого» наемного солдата по кличке «Датч» (Голландец), выполняющего «грязные» миссии в разных странах мира, является поединок с неким внеземным существом, которое проникло в джунгли Центральной Америки. Справочник «Мувиз он Ти-Ви энд видеокассет» назвал картину Джона Мактирнена «комбинацией „Чужого“ и „Рэмбо“, почему-то отдав предпочтение начальным сценам, в которых „Датч“ вместе с другими наемниками расправляется с неугодными партизанами. Но вторая половина картины, более фантастическая, все-таки намного интереснее и отчасти напоминает „Терминатора“. Только на этот раз „славный Арни“ – человек, вступающий в смертельную схватку с хитрым и опасным инопланетянином. Исход битвы, думается, ни у кого не вызывает сомнения. Тем не менее, за происходящим все равно следишь с увлечением, а порой и со страхом. Как всегда бывает в зрелищном американском кино, специальные визуальные эффекты (номинация на „Оскар“), съемка методом „соляризации“ производят необходимое впечатление на зрителей, заставляя их поверить в реальность ирреального. Однако в отличие от упомянутых лент „Чужой“ и „Рэмбо“, фильм „Хищник“ не пользовался таким уж значительным успехом в прокате – и хотя вошел в „десятку“ рекордсменов за год, по итогам 80-х годов не попал даже в „сотню“ самых кассовых.
Появление комедийных красок в трактовке ролей Шварценеггера в лентах действия «Красный полицейский»/«Красная жара» (1988), «Детсадовский полицейский» (1990) и особенно «Последний киногерой» (1993) способствовали изменению представлений о «железном Шварци». Своеобразным прощанием с прежним имиджем можно считать «Терминатор 2: Судный день» (1991).
В фильме «Детсадовский полицейский» Айвен Райтмен, открывший комедийные способности в «короле мускулатуры» Арнольде Шварценеггере в картине «Близнецы», поручил этому «очень-очень большому ребенку» сольную роль в комедии о полицейском Джоне Кимбпе, который, разыскивая жену и сына торговца наркотиками Криса, вынужден притвориться воспитателем в детском саду. Возможно, действие временами пробуксовывает, Шварценеггеру не хватает достойного партнера-напарника вроде Дэнни Де Вито из «Близнецов», и бывший культурист не сразу убеждает в умении общаться и играть также естественно, как его малолетние подопечные. Тем не менее, в последней трети ленты наступает долгожданный перелом, когда зритель должен быть очарован и растроган взаимоотношениями «бодибилдингового няни» с непоседливыми и шумными детьми. А кроме того, советнику американского президента по физкультуре и спорту удалось мимоходом внедрить немудреную мысль о ценности спортивных игр для установления контакта и воспитания капризных ребятишек. Комедийные и политически-деловые притязания Арнольда Шварценеггера резко повысили его рейтинг кинопопулярности, что обеспечило триумф следующих фантастических боевиков с участием «своего парня Арни». Тому, кто покорил сердца сентиментальных и жизнерадостных американцев, а особенно американок и их детей, уже легче вызывать к себе симпатию и сочувствие в более жестоких и мрачноватых фильмах типа «Полный возврат памяти» или «Терминатор—2: Судный День». И Шварценеггеру уже не нужно было завидовать суперуспеху Сильвестра Сталлоне, напротив, пошедшему на убыль.