Лунный свет и свет печи
Когда заходит речь об искусственном освещении интерьера, я предлагаю на пару минут окунуться в историю вопроса. Сколько лет человечество живет при свете электрической лампы? Менее полутора веков. Изобретение электрического света – довольно недавнее событие по сравнению с историей быта. До этого человечество тысячелетиями жило при свете живого огня: света костра, дровяной печи, свечей, керосиновой лампы… Другими словами, созерцание живого огня у нас в крови. А что же в современном мире? Как часто мы в повседневности взаимодействуем с живым огнем? Когда зажигаем свечу, топим камин? А ведь наш глаз невольно воспринимает теплый оттенок живого огня – от ярко-желтого до темно-оранжевого – как уютный, атмосферный, успокаивающий.
Холодный голубоватый оттенок света не был свойственен человеческому быту. В природе холодный свет можно было наблюдать разве что от Луны. Дневной солнечный свет нашим глазом воспринимается как белый, нейтральный. Поэтому, когда заходит речь о цветовой температуре ламп в интерьере, более уютным нам видится теплый свет. Он напоминает свет свечей, керосинок, костра. Холодному или нейтральному свету в интерьере тоже есть место, но какое? Там, где важен не уют, а функциональность. Например, в кладовке, в гараже, в гардеробной, в прачечной, локально – в рабочей лампе домашнего офиса. Холодный или нейтрально-белый нужен там, где важна корректная цветопередача – восприятие цвета предметов без искажения желтоватым оттенком атмосферного света. Во всех остальных жилых пространствах, на мой взгляд, холодному свету не место. Оставим его аэропортам, больницам, офисам. Дом – территория уюта. Здесь правит теплый свет.
Что скрывают интерьерные фотографы?
Об освещении интерьера очень сложно говорить, потому что свет нужно видеть. Вы замечали, что в интерьерных журналах почти невозможно увидеть фотографии интерьера в вечернее время с включенными лампами? Почему так происходит? Причин тому несколько. Прежде всего, съемка при дневном свете, предпочтительно в пасмурный день – требование интерьерных фотографов. Если делать съемку в яркий солнечный день, есть риск получить в интерьере нежелательные контрастные тени. А в пасмурную погоду пространство залито дневным нейтральным рассеянным светом. Фотографы обожают такое освещение, потому что при нем не страдает цветопередача, то есть все предметы и поверхности имеют свой естественный цвет. Серый диван выглядит серым, голубые стены – голубыми и так далее.
Если же делать фотосъемку вечером с включенными лампами, они дадут так называемое паразитное освещение, начнет искажаться цветопередача: на фотографии голубые стены приобретут неприятный желтоватый оттенок, благородный серый превратится в грязно-бежевый и так далее. В этом и заключается главное различие человеческого глаза и фотообъектива: вечерний интерьер, который мы воспринимаем теплым, уютным, расслабленным, камерой воспринимается как мрачный, недостаточно освещенный, с плохой цветопередачей. Поэтому-то сложно найти фотографии интерьера с включенными лампами в вечернее время.
Этот нюанс фотографирования стоит учитывать, когда мы рассматриваем вдохновляющие картинки в интерьерных журналах, поскольку важно сформировать реалистичные ожидания от того, как будет выглядеть наш интерьер. Профессиональная съемка в журнале отражает не весь интерьер, а только определенную его часть – то, как выглядит комната в самом выгодном дневном освещении. Это похоже на то, как, рассматривая фешен-съемку моделей с профессиональным макияжем, мы пытаемся представить, какая внешность у этого человека в обычной жизни, как он выглядит сразу после того как проснулся. Несколько иначе, чем на фотосессии, не так ли? Иногда модели публикуют в соцсетях фото без макияжа. Только тогда у зрителей появляется шанс увидеть всю полноту картины.
То же и со съемкой интерьера – нам показывают не все, а только то, как выглядят пространство и предметы в дневное время. Наша «модель» поворачивается к камере своим лучшим ракурсом – таковы законы жанра. Важно их понимать и не расстраиваться, если не получается воссоздать интерьер «как на картинке». Съемки с вечерним освещением гораздо сложнее сделать такими же аппетитными, как дневные кадры.